《翁偶虹与京剧<锁麟囊>》上篇||文/康胜利||【京西纪事】总798期
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历史
2024-08-27 17:29
北京
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2024年08月27日 第160期 总666期
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剧作家翁偶虹为京剧名旦程砚秋编写的、脍炙人口的京剧经典之作《锁麟囊》，迄今问世已经80多个春秋。这出戏自诞生以来风靡全国、久演不衰。在程砚秋大师之后，演出此剧的名角，已难以统计。直到现在，君不见每逢重大演出活动，影视歌星大腕儿，把剧中一段“春秋亭外风雨暴”瓜分，各分得两句，唱完后仍意犹未尽。《锁麟囊》是翁偶虹、程砚秋的心血结晶，是中国京剧史上的一段佳话。《锁麟囊》是如何诞生的？且容我慢慢道来。说到此，要先说说一位近当代京剧界大师级人物。他毕生编剧140多出，超过了关汉卿、汤显祖，是中国历史上编写剧目最多的人，这就是翁偶虹。翁偶虹，原名翁麟声，笔名偶虹。清朝晚期，他出生在北京一个殷食人家。翁偶虹五岁读书，天资聪颖而且好学。入初中后，其父命他专攻英文，以图未来谋个好职差。可小麟声对英文味同嚼蜡，兴趣全在中国古典文学上。什么唐诗宋词、元明杂剧、明清传奇，但凡一读就过目不忘，烂熟于心。继而意犹未尽，他学写律赋、古赋等，对韵律学尤为用功。莫非老天早有安排，尔后必出个大编剧家。当时翁麟声的父亲对孩子不遵父命感到不悦，可对他课余之暇学唱京剧欣然默许。原因何在？皆因其父本身就是一大戏迷。其父晚清时供职于银库小吏，上午到岗点个卯，午后就前门外戏园子听戏去了。若时机合适，还不忘带上翁麟声。看着看着，翁麟声就入戏了，喜欢上了架子花脸行当。久而久之，翁麟声在校内外小有名气。也就是因为酷爱唱花脸，让他第一次偶见了程砚秋。那是在1924年，翁麟声听说华乐戏园子上演《红拂传》，就央求母亲给了一块钱。他花八毛钱买了张戏票，一毛钱吃了顿包子，留一毛钱往返坐车。奔这出戏他不图别的，只想看足架子花脸侯喜瑞。那天侯喜瑞的出场，让他直呼过瘾。另意外的是，戏中一位青衣的唱功，把个翁麟声听呆了。那唱腔妙在浅吟低迴清幽委婉，细若游丝表情缠绵。“此曲只应天上有，人间能得几回闻”。翁麟声虽然唱花脸，对旦角不甚关注，可对旦角的演唱也有自己的高下评判。此时在他的心里，以往听过的旦角无不黯然失色。看戏单，“程砚秋”三字赫然入目。程砚秋！他知道，程砚秋就是程菊侬。而程菊侬这个名字，他早就如雷贯耳。说来翁麟声有一个姨父，叫梁惠亭，当红京剧铜锤花脸。姨父来家时，与翁父总爱聊戏。那时翁麟声11岁，已经学唱花脸了。虽然旁听，却从中知道了姨父有个朋友荣蝶仙，著名武旦。荣蝶仙收了个徒弟，叫程菊侬。这个徒弟嗓子好，能唱乙字调，跟名角配戏。常来常往，虽然翁麟声对旦角不感兴趣，但程菊侬三个字，却烙印在心里无论如何也抹不掉了。不久，他又听说程菊侬离开了荣家，改名“程艳秋”，已在京城舞台上粉墨登场了。哎呀呀，台上这个青衣就是她呀！程砚秋的唱腔新颖悦耳，顿时就征服了这个读初中的花脸爱好者。从此，翁麟声愈发喜闻程腔。也可以说，此是翁麟声对旦角发生兴趣之初始。悦其艺而仪其人。从那以后，翁麟声便把程砚秋挂在心头，渴望一见，却总无机会。翁麟声高中毕业后，才实现了一面之交。当时翁家家境开始衰落，好不容易辗转托人，找到一份小学校里的庶务差事。何为庶务？就是干各种杂项事务。打杂儿这差事太拴人，从早到晚，繁琐不堪。花脸唱不了了，小青衣也见不着了。就这般，每月才领20元薪金。这让翁麟声每日里索然忍耐，如坐针毡。他想，我要是给报刊写点文章戏评，稿酬也不会比这里少吧，况且自由之身还能唱戏听戏，何必桎梏于此呢！翁麟声辞职后居家写作，给报刊投稿。由于他的文学水平、艺术见解卓然超群，小说和剧评颇受读者欢迎，居然得到几家报刊约稿专栏。月底综合所得，不仅超过庶务薪金，还能如鱼得水，施展才艺于舞台唱戏了。也就是从这时起，他开始启用“藕红”“偶虹”等笔名。说来有趣，历史往往是由无数个偶然构成的。假如小学校给的薪水让翁偶虹满意，假如当时翁偶虹安于现状，那么我国京剧史就得改写。时代少了一位大编剧家，诸如《锁麟囊》《李逵探母》《将相和》与《红灯记》等时代经典，也就无从谈起了。也正是因为为报刊撰稿，他才有机会单独与程砚秋见了面。那是1926年，时隔华乐戏园子听戏已近两年。一日，上海的《戏剧月刊》主编致函翁偶虹，托他找几张程砚秋剧照刊用。经约定，翁偶虹登门拜访。程砚秋热情接待了他，拿出照片后还在背面签名落款。来访者本想表达钦佩之情，可程砚秋沉默寡言，因此只互道了些寒暄之语，并未涉及剧事。就这一点，翁偶虹觉得他不像当红演员而更像一位学者，加上程砚秋年长他4岁，敬慕之情愈发加深。由人及艺，认定程砚秋德艺双馨。不久，他看了程砚秋上演的新剧《文姬归汉》，为表赞许之意，以一篇四六体骈文《文姬归汉序》登报，后被程砚秋收录于《霜杰集》中。至此，仍未有京剧艺术交流，仅是文字因缘而已。转眼来到了1930年，程砚秋等人投资开办中华戏曲专科学校，交由翁偶虹的好友焦菊隐筹办。焦菊隐何许人也？怎么听着耳熟啊？没错，就是著名戏剧家和翻译家，也是解放后北京人民艺术剧院的创建人和艺术上的奠基人之一。他导演出了话剧经典《龙须沟》《茶馆》等，可是了得！焦菊隐深知翁偶虹的古文和京剧曲牌功底，建校之初，便想聘请他讲授文化课。可戏校是白天练功，晚间习文。焦菊隐比他年长4岁，翁称他“菊隐兄”，两人说话很随意。翁偶虹那时踌躇满志，觉得戏比天大，演出都在晚上，耽误了可不行，便婉言谢绝。谁知焦校长死看上他了，全校教学计划也要他帮忙写，还请他为戏校学生写点戏评宣传。焦校长说，你虽在校外，也是咱戏校的骨干。为请翁偶虹多给戏校写戏评，校方在排演场为翁偶虹设置了一个长期专座——三排九号。翁偶虹倒也尽职尽责，戏校戏评屡见报端，他在戏校师生中大名鼎鼎。翁偶虹真的没想到，看着看着，自己竟转上了编剧道路，同时也为写程剧埋下了伏笔。那天，翁偶虹观看戏校新排的《捉放曹》带《温酒斩华雄》，觉得不满意。当晚，他夜不成寐。索性披衣坐起，把刘备和关羽的唱念做表以及锣鼓、排场做了充实润色，天亮他就去找焦校长谈想法，提构思。焦校长听罢颇为惊讶，一拍大腿说：你很能编剧呀！为什么不写剧本给戏校排呀？翁偶虹说那只是即兴凑趣。焦校长乐了：“凑趣凑到点子上，那就是编剧者的灵感啊！”事后，经他充实的《温酒斩华雄》原封不动地排了。接着，焦校长多次催促，翁偶虹连续为戏校编写了《爱华山》《孤忠传》。正准备排演时，因人事安排关系，焦校长竟辞职赴法国考察戏剧去了。继任戏校校长是金仲荪和李伯言。金仲荪那时是为程砚秋编写剧本的剧作家，近年程砚秋已改名程砚秋。金仲荪前几年办刊物时，是翁偶虹的文章知音。李伯言则是程砚秋的忠诚粉丝，唱程腔几可乱真。他此前曾到翁偶虹在后海南沿开的票房唱过，老熟人。到任时，两人看见戏校编制名册上有翁偶虹的名字，大喜过望，同时想到要翁偶虹进校正式任职。《失荆州》中饰演张飞
恰逢此时，戏校董事程砚秋在董事会上提出：对京剧必须逐步加以改革，才能使其璀璨于世界艺术之林。对此，董事会一致同意戏校成立戏曲改良委员会。谁有能力来主持呢？焦菊隐、李伯言异口同声推荐翁偶虹。一听是翁偶虹，程砚秋和与会董事们全体赞同。数日后，一纸聘书送到翁偶虹家中，写明职务是：中华戏曲专科学校戏曲改良委员会主任委员。此机构的日常工作主要是整理传统剧本，纠正演出中的错读和别字。例如：“圣旨下跪，听宣读诏曰”。应当是“圣旨下，跪听宣读，诏曰”。诸如此类，不在少数，要列表张贴在练功房内。除纠错和整理传统戏之外，翁偶虹还创作了《火烧红莲寺》《鸳鸯泪》《美人鱼》等，改编了几出老戏，上演后大受观众欢迎。这一切，被程砚秋看在眼里喜在心头。瓜熟蒂落，水到渠成。1939年里的一天，程砚秋郑重地请来翁偶虹面谈，主题只有一个，那就是特邀给自己编剧。翁偶虹闻听此言，不由心潮澎湃。给早年就敬慕不已的大名角写本子，喜不容辞啊。同时他也明白，程砚秋的决定可不是随便做出的。程砚秋，满族，1904年生于北京德胜门小翔凤胡同。父亲去世后，家道中落，生活拮据。随母多次搬迁，一度竟流落到天桥一带的贫民窟。为减轻家中负担，6岁自愿从著名武旦荣蝶仙学艺，艺名程菊侬。数年间他受尽苦楚，也学得了真功夫。旧社会的这种私下师徒关系，本质上就是雇佣与被雇佣的关系。师父把徒弟当作“摇钱树”，赚钱就好。程菊侬嗓子倒仓期间，师父仍逼迫他演出。此时一位救星出现了，此人就是一代名士罗瘿公。他是广东顺德人，出生于一个仕宦世家，与梁启超同为康有为弟子。1916年，罗瘿公在一次堂会上见到年仅12岁的程菊侬，他认定这是一个“难得的人才”。罗瘿公了解到程菊侬的困境后，筹集巨款，为程菊侬提前赎了身。在翁偶虹之前，为程砚秋作剧本者先后有两人：一为罗瘿公，《荒山泪》《红拂传》等一批剧目均出自罗瘿公之手。罗瘿公辞世后，是金仲荪接替，《碧玉簪》等一批剧目就出自金仲荪之笔。到翁偶虹，应是第三任了。翁偶虹编写的首个剧本，名曰《瓮头春》。此剧是他根据程剧的风格特点为程砚秋量身定制的，也是一出悲剧。完成后，他兴致勃勃地揣着剧本赴程宅研讨。程砚秋先以冰啤酒招待来客，然后坐下来一口气通读全剧。放下剧本，他说：“我很有信心排此剧，等再细看看，可能还有要修改的地方。”《锁麟囊》剧本编写提纲
一周后，程砚秋又约翁偶虹来家。他拿着那个剧本，含笑说道：“剧本写得很好。希望能多加几段抒情的唱，我可以多创几段新的唱腔。” 翁偶虹正想问何处加唱，程先生却把剧本合上，转身去取冰啤酒先请他喝。经过多次交往，翁偶虹已逐渐了解了他的性格，考虑不成熟的问题，他是不会轻易出口的。就这样，二人沉默无言对坐了十几分钟。还是程先生打破了沉默，他仿佛颇为遗憾而又兴奋地言道：“我有几位朋友也看了《瓮头春》这个本子，他们一致说好，适合我演。但是他们又善意地建议，说我演出的悲剧太多了，能不能排一出适合我演的喜剧？您说好吗？”翁偶虹听了这话有点失落，正想着如何作答呢，程砚秋似乎意识到了什么，又接着说：“这个本子是要排的，最好调换一下。您是否先写个喜剧性的本子，调剂调剂。”翁偶虹知道，程砚秋笃实诚挚，是不会轻易许诺的。程砚秋当下就要演喜剧，可剧作者一点也没有心理准备啊。“写是可以，可眼下没有现成的材料啊”，翁偶虹面露难色。程砚秋听了，微微一笑，似乎很满意这个回答。他只说了一个字：“好！”回身打开书橱，取出一本清代经学家焦循的《剧说》，翻开夹着书签的一页，递给翁偶虹。“您看这段材料如何？” 翁偶虹一看，原来是《剧说》里转载《只尘谭》的“赠嚢”故事。故事短短几行字，他三两眼就看完了，然后掩卷说道：“可以作”。这个回答，让程砚秋更加兴奋，竟拱手一揖。此时又有客访，翁偶虹起身告辞。程砚秋一面相送，一面连连说“静候佳音”。这让翁偶虹信心满满，回家途中就开始琢磨，一定要拿出一部适合程砚秋排演的喜剧。（上篇结束，待续）
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康胜利北京房山人。北京大学艺术学系研究生学力。中国作协会员，中国摄协会员。中国作家协会第七次全国代表大会代表,中国散文学会四代会代表。曾任中国石油文联副秘书长，兼任第六、七届中国石油摄协秘书长。著有报告文学集《遥远的回声》《风雨如歌》，长篇报告文学《石油师人—转折》《八千里气龙越神州》。《浴火布尔甘》入人民教育出版社中学课本。曾获“人民文学杂志奖”“中国当代散文奖”、“中华铁人文学成就奖”。![]()
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