2024年12月08日。
我将12月定为香港电影主题月，近几天看了《毒舌律师》、《正义回廊》和《踏血寻梅》。
我现在看香港电影，更多是为了练习粤语听力，对剧情不抱太大期望。
这三部电影都围绕着杀人案件，但故事展开方式不同，其中，《毒舌律师》的叙事方法相对单薄，我更喜欢《正义回廊》的拍摄手法，而金燕玲在《踏血寻梅》中的表演让我印象深刻。
这些案件都涉及司法，我自认是法盲，从2022年徐州丰县铁链锁女案件开始关注刑法，之前总觉得刑法离我太远。那时，第一次听罗翔老师说，要带着常识理解法律，我很惊讶，总觉得读法需要高深的背景知识。
之后看了罗翔老师的书籍、视频和推书等，才开始明白常识在法律中的作用，才逐渐发现“法盲”这个词不对。哪怕没有具体的法条知识，只要本着人之为人的朴素感情，也能够理解法律和法理，所以大多数人对法都不可能“盲”。
在厘清“法盲”这个概念后，我对陪审团的理解也随之改变了，这又促使我重新梳理对西方的认知，所以，从2022年年底起，我开始重读《理想国》，并在公号上发表了第一篇读书笔记《我表达故我在，跟罗翔老师共读|理想国（01）》。
脑袋塞满太多理论知识，让我长久沉浸在文字编织的抽象概念里，我几乎忘了我是一个有血有肉、有爱有恨的人，于是，我开始跳出宏大叙事，我学着找回被我弄丢的人性。
我以前看电影，会在脑海中分析片中的视觉、听觉、机位、转场、运镜、符号和象征等表达手法，现在更看重故事本身，因为所有的技巧都是为了辅助讲好故事、讲清故事。当观众讨论技巧胜过故事，于电影本身，并不一定是好事。
像《正义回廊》的拍摄手法，整体我很喜欢，但在某些场景下，却过于突兀，喧宾夺主的感觉很强烈。
现在的我，不会再像以前一样，把自己代入主角视角。我现在只会把自己视为一个作为人而存在的观众，这种生而为人作为人的观众视角，让我跳出以往的道德评价，使我更加平和地看待故事本身。
以前的主角视角经常让我愤愤不平，有些难以言说或者不敢明说的东西，我会腹诽，而腹诽在根本上还是我狭隘的道德观念在作祟，我的腹诽其实恰好反证了我的狭隘。
跳出腹诽，保持平和，对我学习语言十分有益。不再因为腹诽而分心，我可以专心听读和跟读，比如黄子华在《毒舌律师》里的台词，我现在可以心无杂念地反复听读，因为我并未代入任何角色，只是单纯模仿剧中角色的语调而已。黄子华说话清晰，我喜欢听他的栋笃笑，先盲听，再跟读，自得其乐。
我现在也不再从文学或影视作品中寻求意义了，人为赋予的意义，只对赋予意义的那个人有意义。我也不再寻求任何作品能够真实反映现实，现实太过复杂，再简单的一个主题，再长篇的著作都未必能够详尽，比如司法领域的客观事实与法律事实，岂是三言两语能够说清。
对于那些根据真实事件改编的故事，不少人的关注点在于“真实”，可问题是“真实”究竟是何种真实，“改编”究竟可以何种程度地改、何种程度地编，这些问题本身都难以达成共识，再基于此争辩，多半只会引发争吵，更有甚至，直接上升到人身攻击，我也不知作何感想。
港片和港剧，包括粤语歌，是我的童年回忆，刑侦和律政也是我感兴趣的题材，它们是我对外面（大陆之外）最初认知的来源。
现在再折回去看小时候喜欢的港剧，是完全不同的心境，跳出以前非黑即白的是非观，平和地再看某些情节，我得以发现一个不一样的自己，一个更像活人的自己。
还有，香港影视剧的字幕翻译，我觉得太过普通话化，有些很粤语的表达，真没必要译成很普通话的说法，保留粤语的表达习惯，其实并不影响理解。
