作者金宇澄存储酝酿了二十年，最终用文字带我们领略了上海这一座城市的变迁、一代人的浮沉以及一个时代的更迭。
有读者说，读完《繁花》，仿佛穿越了时空，经历了沪上的半生春秋。
上海从不乏为其立传的写作者，从张爱玲到王安忆、金宇澄、任晓雯......关于上海的故事，仍然未完待续。
在中国的其他角落，故事也在发生着：莫言写山东，贾平凹写窑洞，刘亮程写新疆，徐则臣写北京，双雪涛写东北......
一代一代的写作者们，不断续写着他们眼中的中国，他们理解的时代，将我们的文化版图拼凑得更加完整。
某种程度上讲，文学的记录有时比一般的纪实记录更真实，这种真实在于，文学的记录是生动的、是有气味、有体温的。那些不起眼的细节反倒别有韵味。
比如在作家任晓雯的记忆里，上海总是潮湿的：
空气里有股烂纸头的味道。一只死老鼠，被车轮碾成一摊浅灰的皮，粘在路中央。雨水将垃圾从各个角落冲出，堆在下水道口的格挡上。塑料袋、包装纸、梧桐叶、一次性饭盒，湿淋淋反着晨光。——《阳台上》
作家徐则臣则重现了底层北漂者的记忆：
一个人在浩瀚无边的城市里待了无数年，还将再待无数年。一个人像一只蚂蚁。像沙尘暴来临时的一粒沙子。这种多愁善感的时候我就特别感谢子午，他在我身边；但同时也为此愤怒，他也待在这里，是一只蚂蚁旁边的另外一只，是沙尘暴中一粒沙子身边的另外一粒。——《北漂往事》
小说的魅力就在于，可以重塑一个世界，并且这种重塑是全方位的、沉浸式的、自由的。
写作给了每一个普通人书写个体记忆的机会，当个体记忆撬动群体记忆，共鸣由此产生。
如果你也想拿起笔重塑你脑海中的世界，用小说定格，不妨加入我们。
我们邀请了徐则臣、田耳、石一枫、弋舟、张楚、任晓雯6位70后中生代小说家，花费半年打磨《南方周末虚构写作课：小说家的20堂课》，希望能陪伴写作者们进行系统训练。
“70后”作家群体已然成为当下文坛创作的中坚力量，他们不仅占据各大文学刊物的显要位置，而且占据国家大奖的份额越来越大。徐则臣、田耳、石一枫、弋舟、张楚、任晓雯更是“70后”代表作家中绕不过去的存在。
他们是茅盾文学奖、鲁迅文学奖、十月文学奖得主，是《人民文学》《当代》《延河》杂志副主编，是北京作协、天津作协、陕西作协、广西作协副主席。他们风格各异，成就瞩目。
不是每个人都有机会获得一线作家的点拨，但我们希望为更多文学爱好者、写作爱好者创造这个机会。
《南方周末虚构写作课》前3期已有5000+学员跟随6位讲师一起学习。有不少新手写作者，通过一系列的训练，完成了自己的处女作。也有不少经验丰富的老手，通过专业小说家的讲解，开拓了视野，突破了写作瓶颈。
还有学员的优秀作业在讲师的推荐下发表。
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01
怎样虚构一个世界？
2013年，《南方周末》编辑建议我在写作版开个专栏，写点“故事性”文字，我一想，那来一组人物素描吧，这样写起了《浮生》。
常有人问，《浮生》是不是非虚构作品。其实《浮生》写作分两个侧面，在历史细节上，我试图以还原的方式——即所谓“非虚构”，来趋近真实。在人性细节上，我则另有途径。人性是幽深的，摇曳不定的。我不倚赖当事人的自我描述，而是借重体察与怜悯。体察源于自己，怜悯及于他人。由此而生想象，想象而生细节，往往能填沟平壑，趋近人性的真实。
——任晓雯
十月文学奖得主
怎样搭建故事结构？
02
优秀的故事创作者，必须熟练把握故事结构，熟悉讲述故事的种种门径，惟有熟悉，方能有所突破。如果能够发前人之未察，找出独特的甚至全新的故事结构和处理方式，这样的创作者是非常了不起的。
文学艺术是否可教可学，暂且存而不论，故事一定可以教可以学，故事的结构和规律一定可以进行探讨研习，它能够让人迅速入门，知道什么是故事，知道故事好坏的标准，从而学会讲故事。
——田耳
鲁迅文学奖得主
03
怎样用情节推动小说前进？
我构思小说的时候，先想的是关键情节，关键情节比较重要。
就比如说，构思《营救麦克黄》的时候，关键情节是救狗的时候撞了个人。这个故事来自高速上救狗这件事，后来就想，要是救狗的过程中出了点儿别的事，跟人有关的事怎么办，一个简单的故事就变得复杂了，也对社会有说明性了。
构思《地球之眼》的时候，关键情节是一个人受雇于一个美国资本家，在中国监控美国。
可读可感可想，符合这几个标准，我就觉得是个好故事。
——石一枫
鲁迅文学奖得主
怎样写出有质感的语言？
04
小说是语言的艺术，写小说就是写语言，这些说辞已经不少，在我看来，人又何尝不是一个语言的物种、生命又何尝不是一个被诉说着的事实与过程。在这个意义上，我们重申语言的重要，即是在文学与生命的双重意义上，重申我们的世界观与方法论。
我愿意给大家以语言来描述语言，就如同让水去拥抱与证明水。我最惧怕的是，这一次的实践，仅仅降格为了一次对于“技术”的机械膜拜，甚至，连膜拜也膜拜得姿势难看，我期待的是，由此，能够与大家一同擦亮我们蒙尘了的语言。
——弋舟
鲁迅文学奖得主
05
怎样塑造人物形象？
我深谙县城生活，和这里各行各业的人，但当我书写他们的故事时，我真的能写出一个个立体的、有血有肉的人吗？
我真的能在这种书写中，勾勒出他们灵魂的波动与曲线，呼喊出他们内心最隐秘的甜蜜与疼痛，从而建立自己对时代的认识和自己与时代的关系吗？
后来我发现，人在千百年的变化中，最基本的精神属性其实没有什么大的变化，他们都有着属于自己的内心世界和处世逻辑，套用福克纳的话讲，如果能将邮票大小的地方写透，能把这些貌似简单的“人”的荣誉、自尊、怜悯、公正、勇气与爱写出来，难道不是某种逻辑上的自我成全吗？
——张楚
鲁迅文学奖得主
如何提高我们的写作能力？
06
想要获得写作方法论有两个途径：一个是阅读，一个是训练。我的习惯是，如果有十分时间，六分用来阅读，三分用来生活，一分用来写作。
写作者要多读书，一定要有开阔的视野，了解这个行当最牛的人在干什么。经验少不要怕，通过大量阅读获得陌生的经验，写不下去不要怕，就要硬着头皮写下去，这个世界上一定有很多的方法，但是如果要想成为一个独特的作家，你一定要开辟自己的路，寻找自己的方法。
——徐则臣
茅盾文学奖得主
早年间，《南方周末》就发掘了一批优秀作家，在副刊上开设专栏，发表随笔、小说，让读者在铅字中得以窥见文学世界。作家任晓雯《好人宋没用》的故事原型，正是来自她在《南方周末》的专栏《浮生》。
这一次，我们再次邀请徐则臣、任晓雯、石一枫、田耳、弋舟、张楚六位中生代作家，开设《南方周末虚构写作课：小说家的20堂课》，正是希望能继续发掘优秀的写作者，一同进入虚构写作的世界。
市面上由普通写手授课、带作业点评的课程，都动辄1000+元，而我们：
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为什么一定要加入？
中生代小说家十数年积累
5大维度系统剖析虚构写作秘笈
网上能找到的作家分享不少，但把茅盾文学奖、鲁迅文学奖、华语文学传媒大奖得主集结起来，系统剖析虚构写作方法的，却十分罕见。
这一次，我们做到了，并用半年的时间，同中生代作家们构建了一套适用于大多数写作者的虚构创作五步法：虚构一个世界——搭建故事结构——用情节推动小说——写出有质感的语言——建立人物形象。
网罗可复用的进阶写作法
像小说家一样创作
比如我们在进行非虚构创作时，会追求事实真实、认知真实、逻辑真实，但这一次，作家任晓雯会进一步告诉你，要如何从人性真实的角度，来构建虚构作品的“真实”世界，这种对人性的理解，写小说适用，写文案、公众号同样适用。
再比如，我们常常为了把故事情节写得好看，而陷入各种细枝末节，但作家石一枫会告诉你，情节优劣的关键，是我们对人物、对时代、对生活逻辑的理解，这种直击本质的底层逻辑，会让你像小说家一样开始思考笔下的任何文字。
还有写好小说语言的关键，其实是最大程度地理解他人，作家弋舟说“写小说即是写语言，这话也是教科书中的金科玉律。千百年来，中国人那些复杂难言的个体经验，那些一咏三叹的生命感悟，就是被这些美好的词汇准确而具有审美意味地附丽”；
小说的结构很多，但作家田耳说用好“四句话训练法”其实就能把握故事的基本结构……
这些颠覆我们往常写作认知的进阶方法，在课程中比比皆是，它从小说写作出发，但不仅限于小说创作，不管你是写非虚构作品，还是做自媒体，抑或是写个人随笔，这套进阶方法或许都能让你有所启发。
高密度课程安排
构建虚构写作学习闭环
本课程设置了音频录播课、视频直播答疑、作业等环节，帮你构建虚构写作的学习闭环。
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报名学员请务必在课程界面添加班主任微信，发送订单截图，班主任将在开营前邀请你进入学习群。
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对虚构创作感兴趣，却不知道从何开始；
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（本文为推广信息，图片为冯飞所摄）
