艺术家们的外号
阿诺河边的佛罗伦萨，在15、16世纪是欧洲的艺术中心，那时的艺术家也是佛罗伦萨城里的市民，过着跟大家一样的日子，佛罗伦萨人对他们的生活比对他们的作品还要了解，谁的老婆怕他，谁又怕老婆，谁和谁合得来，谁和谁有矛盾，这些街头巷尾的议论拉近了他们与艺术家的距离。
就如同现在的球星、影星一样，这些艺术家都拥有自己的外号。那个擅长透视法的保罗.乌切利，因为喜欢养鸟，被称作“养鸟人保罗”。在美第奇家族私人礼拜堂画壁画的戈佐利，被人叫做“大脖子”，可能他有甲状腺方面的问题吧。佛罗伦萨一个公证人的儿子，凡事心不在焉，被叫做马萨乔，意思是“笨汤姆”。波提切利的外号和他哥哥的一样，叫“小桶子”。虽说这些东西对于艺术史来说毫无意义，但是这些趣事却能使他们变得有血有肉活灵活现，让我感受到他们是性格鲜明，各不相同的人，这也刚好暗合了当时人们给这些艺术家起外号时的初衷。
艺术巨匠的老师们
“创造力有限的艺术家注定要成为那些艺术巨匠的老师，也许他们的教学比他们的作品更能给人启发。韦罗基奥是达芬奇的老师，米开朗基罗曾在吉兰达约的画室学习过，拉斐尔是佩鲁吉诺最聪慧的学生，因此他们早期的作品都相当出色的原因在于，他们做到了在前人的基础上锦上添花。就在佛罗伦萨文艺复兴的全盛时代来临之前，出现了许多令人敬佩但能力不那么优秀的艺术家为其铺垫，或许这并不是巧合。在1490年，没有人会想到达.芬奇将要创造一个新世界，没有人会想到二十年后的16世纪将会成为引领绘画历史发展的新纪元。在1490年，一个挑剔的观察者可能认为15世纪的活力与冒险精神从各个方面来看都已经枯竭了。这种想法是可以理解的。波提切利将生命的最后几年奉献给了神秘主义，菲利比诺.利比研究活泼的阿拉伯装饰风格，吉兰达约创造了成熟的学院派壁画——趣味盎然但缺乏激情，佩鲁吉诺不断打磨自己作品中的伤感之美，所有这一切都表现出一种走到尽头的疲惫。然而，事实远非如此，这是一个为一系列新的、更大的冒险做准备的时刻。”——埃里克.牛顿
吉兰达约（1449-1494）和波提切利（1444-1510）是差不多同时期的人，比波提切利小五岁，他的画不像波提切利那样柔美轻盈，取而代之的是更稳健也更刻板。
召唤使徒，吉兰达约，西斯廷礼拜堂壁画
佩鲁吉诺
在佛罗伦萨成为艺术中心的同时，意大利南部的翁布里亚也出现了一批画家，相比佛罗伦萨画家，他们更加温和，不冒险，在这群画家中最著名的有佩鲁吉诺和他的学生拉斐尔，拉斐尔年轻时的作品和佩鲁吉诺的很相像。
基督交付圣彼得天国的钥匙，佩鲁吉诺
