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在这之前日本电影界在故事片领域鲜有女导演。沟口健二的助手坂根田鹤子于1936年执导了《初姿》之后很久，经历了多年演员生涯的田中绢代于20世纪50年代到60年代执导了六部故事片，之后便一直没有后续作品问世。偶尔出现一位颇有知名度的女演员拿起导演话筒，周围都是对“女性风格”的过度期待，基本上一曲即成绝响的荒凉景象一直持续着。女导演背着“女性”的标签，受到社会对“女性风格作品”的期待，并因此遭受事与愿违的挫折。
《初姿》，1936年
但有一个例外。那就是不得不以低预算快速生产的桃色片领域。滨野佐知从20 世纪70年代直到现在，导演了三百余部电影。20世纪80年代就以不可撼动的实力派地位发挥其作用的她，通过《第七官界的彷徨：寻找尾崎翠》（1999）和《蟋蟀女孩》（2006），完成了向战前小说家尾崎翠的想象世界的迅速接近。不过女性评论家对桃色片起初抱有强烈的偏见，因此她的电影热情得到公正的认可是相当晚的事情了。
《第七官界的彷徨：寻找尾崎翠》，1999年
从1997年河濑直美在戛纳电影节上获得新锐导演奖那一刻起，风向开始一点点发生变化。在此之前并非电影爱好者的二三十岁一代的女性陆续开始拍摄电影。进入新世纪头一个十年以后，这一势头急速转强，2003年、2004年大批女性完成了导演处女作。不过她们可不能被称作像前面我们提到的坂根或田中那样的“女导演”。她们对女性这一性别应有的责任和自尊心几乎全不介意，也和上一个时代电影青年那种对电影难以自拔的深沉感全不搭界。她们给人的强烈印象是：作为表现自我最合适的手段，正好一个叫作电影的媒体就在手边，适顺手提起就是。她们的偶像既非莱妮·里芬斯塔尔，也非阿涅斯·瓦尔达（Agnes Varda）。这些“女性导演”心仪神往的是索菲亚·科 波拉（Sofia Coppola ）。
河濑直美（图｜维基百科）
井口奈巳（Iguchi Nami）2004 年执导的《犬猫》，描写了两个爱恨交加的闺蜜生活在一起，同时争夺一个男友的故事，将关注的目光投向不共戴天与如漆似胶交织在一起 的日常生活。唯野未步子的《三年身孕》（2005），描写了一位孕妇盯着有外遇的丈夫，到了临盆也不分娩，一直怀孕三年的故事。荻上直子《海鸥食堂》（2005）讲的是独身一人来到赫尔辛基的日本女性，通过开餐馆招来其他女性。这个故事描述了女人们彼此照应，进行心理疗慰的过程。这些导演构筑的世界，无一不是靠着看似寻常的亲密营造出来的小圈子，其共性是具有非社会性的特点。在闺蜜们如胶似漆的表象世界里，毫无来自男性的他者视角置喙的余地。
《海鸥食堂》，2005年
蜷川实花的《樱花乱》（2007），透过金鱼缸扭曲的玻璃描绘了江户时代的花柳世界——游廓，将绚烂豪华的虚构空间营造出一种独特的“刻奇”（Kitsch）情趣。她在后来又执导了《狼狈》（2012） ，将这种“刻奇”情趣进一步发挥出怪诞的腐臭气息。此外，吉行由实以选美为题材的作品《桃小姐：巨乳甘美如桃》（2005）推出后便一发而不可收，一系列巨乳题材作品呈现出快活、风骚的闹剧风格。
蜷川实花（图｜维基百科）
在众多女性的导演中一枝独秀的当属西川美和。她在《蛇草莓》（2003）中描写了在照看老人的过程中萌生的杀机之后，又在《摇摆》（2006）中讲述了一个更为复杂的故事：兄弟争夺情人，哥哥成了杀人犯进监狱服刑，刑满释放后和弟弟和解。在此过程中展示了她在巧妙驾驭剧本和导演方面的才华。《亲爱的医生》（2009）描写了一个住进人口过疏地区的无医村里的冒牌大夫，和对他羡慕不已的高龄村民与之展开的交流。包括人的卑微之恶与虚荣、怯懦在内，对人性中的一切均给予肯定的导演立场，使西川的影片成为具有说服力的作品。
西川美和最新作品：《美好的世界》，2020年
在目前阶段，女性导演完成的作品还是鱼龙混杂的状态，将有一个自然的大浪淘沙的过程。这里只想讨论一下，为什么在21世纪头一个十年里如此大量地涌现出一批女性导演的原因。而且同样的情形也同时在韩国发生了。
第一个原因是20世纪90年代的小影院热使得电影作为自我表达的手段给女性观众留下了深刻的印象。这一时期男性将 DVD 带回家中欣赏，而女性则开始自觉选择一个人走进影院观赏电影。
第二个原因，好像为了满足她们自我表达的欲望，琵亚电影节（Pia Film Festival）和电影美学校积极地在女性中发现新锐导演。
第三个原因，和从前相比，摄影机的轻量化和后期制作的数字化使得摄影和剪辑变得难以置信地容易起来。当高质量的高清摄像和电脑剪辑软件结合起来，个人制作电影就不再是难事。
第四个原因，也是最为重要的一点，那就是长期以来以男性为中心的电影制作体制缓慢且不容逆转地走向解体。
正是在这样的背景下，21世纪的头一个十年里，日臻成熟的社会文化条件逐渐让年轻的女性获得了轻而易举地导演电影的机会。
图书介绍：
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