《素香默萦——记梨园戏名旦施织》第三章

《陈三五娘》在“华东会演”一炮打红后，决定由上海天马电影制片厂拍摄成彩色电影。1956年12月，施织随剧团前往上海。导演杨小仲先把剧本作电影化的处理，然后进行唱段和场景音乐的录音，施织参加《睇灯》《出奔》的助唱。越年2月电影开始拍摄，施织经常来到现场。当看到场景这么优美、灯光这么亮堂，化妆、服装比舞台版的也精美了很多，心里头几分羡慕而感叹：我可是这出戏的第一个五娘扮演者……电影拍到最后的第三场《私奔》（电影拍摄不是按照舞台版的场次，最后三场是《私奔》《投荔》《睇灯》），不料出了一些事，主角苏乌水不能连续拍戏。经剧团领导和导演共同商议决定由施织来替拍中、远景的镜头，并且全部的念白由她来配。但只能做无名英雄，因为从剧团的整体声誉出发，电影字幕不能出现“配音——施织”。钟天骥、吴捷秋、王爱群一起来对施织夫妻说明事由，听到不能署名，一开始夫妻俩都有些犹豫。杨小仲和电影厂党委书记又来动员：“出现这种意外，谁也想不到。但无论如何电影还是要继续拍的。你看，光一场《投荔》的绣楼，就要出动这么多的工人，辛苦这么多天才搭建好。到现在钱已经花了无数。凭这一点，你们就不能推却。为了国家、为了剧种，施织同志你只能牺牲自己！”培植听后很受感动随即答应：“好，没事，没事的，没名没利也没关系。”等他们走后，培植殷勤地对施织说：“织呀，我们要为剧团着想。你想，剧团能够拍一部彩色电影是多么的不容易呀。你又是一名共产党员，凡事要走在前面。”施织也动心了：如果我不去，电影就拍不成，国家就要浪费这么多的钱。她彻底放下杂念欣然接受，拍了《私奔》《投荔》的远、中景镜头，还有《睇灯》的群众演员。

上海拍电影时的施织

摄影工作完成后，施织又转入繁重的配音。剧组让其他的角色先配完，五娘放在最后面。配音中，施织要解决好两个问题：一是把自己音色尽量向苏乌水靠近，才不会出现唱和念差别太大；二是揣摩乌水口型的开合、运气才能配得准。配音都是在晚上进行的，施织先在屏幕上仔细观看乌水整出戏的表演，弄清楚每个念白的起止、节奏才开始进行配音。有时为了一个词的准确，镜头倒回了四五遍，每天都要到半夜一二点才回旅社休息。正好乌水的房间在隔壁，为了不打扰她，施织总是轻声轻步。连续几个晚上超负荷的用眼累得她的眼睛都快看不见，庆幸的是完美地完成了这个任务。1957年7月，《陈三五娘》这一部梨园戏破天荒的彩色电影杀青。不久便在全国和东南亚国家播放，赢得极高的声誉。施织是不是要记上一大功！亲朋好友看了电影纷纷对她说：“织呀，我在电影中看到了你的身影。”也有人说：“织呀，你太傻了，这么辛苦最终还是没名没利。”施织笑了一笑，根本不放在心上。从电影拍完到1962年赴深圳演出前，五娘都由施织扮演，而陈三换成了林红梅。

《陈三五娘·投荔》施织饰五娘苏鸥饰益春

施织是个大好人，哪里需要哪里替。剧团某个主角脾气大，闹情绪时就会“吊水”（临场不演）。施织听从领导安排，总是化好妆在后台等待着随时替演。

1956年4月剧团出省巡回演出，到长沙演首场戏《陈三五娘》，由于饰五娘的演员闹情绪，从头到尾都是板着脸做戏，致使观众反应不好。领导考虑到剧团的声誉，派人把这位演员送回，然后她的角色全部由施织来代替。这样，施织除了饰演五娘，还有刘月娥，戏份很大。那些天正是她的月事期，因大流红，戏一演完回到旅社整个人就精疲力尽瘫在床上。丈夫培植非常体贴，一边安慰，让她躺着好好休息，一边帮忙洗月事带。长沙演出的最后一个晚上，《吕蒙正破窑记》演到《探窑》，在以前每当开始唱【忍下得】时，施织的心就跟着酸，眼泪情不自禁地涌出来。今晚也不例外，谁料唱到“囝不念着香闺绣阁，锦绣罗衣”，突然天旋地转，眼前一片黑暗，施织昏倒在台上。大幕迅速拉上，培植把她抱到椅子上，一直喊都没有回应。领导赶紧叫人去请医生，医生给她打了一针才苏醒过来。施织喝了几口水，擦擦汗继续上场……培植在侧幕心疼地一直看着她演完戏。真是“今日行到只地，心坚意决，矢志不移”。

 《吕蒙正·辞窑》施织扮演刘月娥 

长沙十几天的演出，施织硬撑着身体，在舞台上该悲的悲、该笑的笑，没有出一点的差错，让剧团重新赢得了声誉。

1958年农历11月施织生了第三个孩子才十二天，副团长钟天骥到她家说：“大后天，剧团要去厦门演出，陈嘉庚先生特意要来看我们的《公主别》。”施织很难为情地向钟副团长解释：“我现在还没雇到保姆，孩子这么幼小，我走了没有母乳吃，怎么行呢？”“这个我知道，可现在苏鸥病了，团里真的没有人能演这个戏。”钟天骥想了一会儿答应说：“不然这样吧，我去给你申请几瓶牛奶糕。”第二天，施织拿了牛奶糕把孩子寄到大姑子家，便坐车到厦门。陈嘉庚看了《公主别》后，上台和演员交流时对施织说：“你唱得真好。”然后和大家合影留念，并给剧团资金的奖励。

 剧团人员与侨领陈嘉庚合影（施织右二）

还有一次，剧团到厦门鹭江剧场演出时，演益春的苏鸥在下午突然病了，领导急得团团转。那天施织正好是五娘B角,闲着。救场如救火，施织自告奋勇地说：“我下去替。”开始领导有点担心，她一直都是演五娘，益春能演好吗？看了两场后顿然放心：只见她一改从前的端庄秀丽，变成轻巧伶俐，一眼一板都在戏上。领导暗暗称赞施织“啥都会演”！后来有人问她:“你不是惯（擅长）演五娘，怎么连益春也会演？”施织说：“我没戏时经常在侧幕看表演，慢慢地就熟了。况且小时候在梨兴班我专扛唱腔重头戏，五娘、益春都演过，我是大旦兼小旦。”众人都笑了。

1964年田永辉、尤世赞移植现代戏《不准出生的人》，施织在戏里兼演两个角色，前面演母亲央金，后面演女儿尼玛。这个戏是少数民族的题材，服装、科步都比较新颖，很受观众的喜欢。当时施织得了肾炎，挺严重的，医生开了病历证明让她多休息，不然会有后遗症。但戏比天大呀，领导动员她要尽量克服一下。施织二话没说咬紧牙，在泉州群众戏院连续演了40几场。一天演到中间，由于劳累过度当场晕倒。台上搭戏的同事赶紧扶她起来，倒水给她喝。施织才渐渐醒来，看着领导渴望的眼神，马上站起来对着镜子整理一下妆，又出场了。

这是施织第二次在舞台上昏倒还坚持把戏演完，这种忘我的精神实令人称赞！至今她的肾一直不好，就是当时遗留下来的病根。

《不准出生的人》 施织饰尼玛林红梅饰扎西

剧团的副团长兼作曲王爱群很注重演员唱腔技巧的提升，他觉得施织在科学发声、行腔做韵等方面还不够好。1961年底，联系了福建师范学院艺术系的音乐老师片冰心，让施织到福州进行1个月的短期培训。和施织同去的还有泉州市高甲戏剧团的黄敬美。她们住在学院的学生宿舍，每天在艺术系的教室里进行训练。片冰心老师先讲解怎样用丹田发声、怎样唱得字正腔圆等知识。然后用钢琴弹奏【夫为功名】【岭路斜崎】的旋律，让施织一遍又一遍地唱，遇到问题就停下来纠正，并作详细的分析。施织总是很虚心，孜孜不倦。慢慢地懂得了什么是共鸣、如何运气并运用技巧去表达人物的内心感情。除了练习唱腔，她担心太久没演出科步会生疏，每日天一亮就早早起来，到学校偏僻的树底下练科步。除了下雨，天天如此。半个月后的一个早晨，施织练完功上厕所时，突然腰椎剧痛站不起来，敬美请人用担架把她送到校医院。施织躺在病床上动弹不了，不能讲话，连吐气都会疼。敬美很有爱心，每天悉心照料。经过几天的针灸治疗，病虽有好转，但不能站起来唱。于是施织就先回泉州。同事们都说：“施织是被怪风打的！”为了早日上舞台，剧团领导让她到潘山疗养院进行疗养。

 施织表演的节目单

疗养一个多月，施织的身体恢复得差不多，便接到新任务——排练《朱弁冷山记》《高文举》及《陈三五娘》（B角）准备赴深圳演出。

这次的《朱弁冷山记》，林任生作了第三次的修改。主要是丰富情节，提高艺术性。增写《托疏》《南向》《写忠》三场戏。并对几个史实问题作正确的更改。

戏中最后一场的《公主别》以唱腔为重，其中几首名曲【心肝跋碎】【举起金杯】【只见许】，表达的是雪花公主与朱弁生离死别的伤痛之情。十六年的夫妻缘忍作兄妹义，此时此刻怎不撕心裂肺地诉个彻底。演唱中，施织把情和声的关系处理得恰到好处。【心肝跋碎】[慢头]起句已是泪流满面，接着几个排比句的“从今后”“除非”，感情到了极度的悲切。但她又能自持地掌握好情感在行腔中的分量，从而使声腔和畅饱满。

《朱弁冷山记·同命》施织饰雪花公主林红梅饰朱弁

排练中大家都称赞：施织的唱比以前好很多呀！王爱群心里暗暗欣慰：不枉福州此行。

施织唱腔的动听还因得到剧团的另一位作曲吴瑞德的教益。吴老是个很“饱腹”（懂得很多曲子）的南音先生。施织初入团，吴瑞德就专门对她南音唱腔的雕琢。从咬字、做韵、换气等方面进行系统性的指导。【听见杜鹃】【秀才先行】【移步游赏】一首又一首……反复练唱，以达到字正腔圆。所以观众都说施织唱的曲很有味，着实离不开这段时间的训练。排戏时，吴瑞德还经常给她分析唱词的情感运用。如《陈三五娘·梳妆》这场中的一句唱词：“想起陈三，㐾迷乱方寸。”当唱到“陈三”两个字时，咬字要“忍着点”——轻声、含蓄，以表达五娘既想陈三又不敢直露的委婉情感。