不少人厌倦了“眼前的苟且”，向往着“诗和远方”。
偶尔去趟远方，或者出入近方的会所，就会晒出“诗意的”生活。
但却没有半句诗，而是一水的下午茶或者夜宵。画风大体如下：
高脚杯和食物再精致，展现的无非是吃货本色。
其实，吃吃喝喝里面也并非没有诗，就算是自己不会写，拽两句《将进酒》也是可以的嘛。
与其成天刷屏羡“宇辉”，不如退而学点诗。
比如下面这句：
其中“满月的脸庞”这个短语，该如何理解呢？
是指刚满月的婴儿的脸？还是指圆月的脸？
不要被余光中的诗给镇住了，其实在我们的日常表达中，这种短语并不鲜见。比如——
部队有铁的纪律。
他有艺术家的气质。
这两个短语里面，都隐含着比喻：纪律像铁一样（刚性）、他的气质像艺术家。
以此类推，“满月的脸庞”也隐含着比喻：（你的）脸庞像圆月。
这种隐含着比喻的偏正结构的短语，我们称之为：
饰喻
其格式为【N1+的+N2】，有两种情况——
一是用喻体来修饰本体，比如以上三例都是。
二是用本体来修饰喻体，比如：
节日的广场成了欢乐的海洋。
时间的流水不也同样无情？
以上两个短语里面，分别隐含着比喻：欢乐像海洋、时间像流水，都是用本体来修饰喻体。
饰喻显然是人们追求简洁表达的产物，它的演化路径大体如下：
（像）满月（一样）的脸庞—>满月（一样）的脸庞
—>满月（似）的脸庞—>满月的脸庞
有时候，结合上下文的衔接，饰喻可以对文本做出精巧的优化。比如：
这种表达，稍显累赘。看看大散文家秦牧是如何表达的——
黄金搭档 流金岁月 豆腐渣工程 ……
女儿心，大海针。 人到中年，半个出家人。 浮光跃金，静影沉璧。（范仲淹《岳阳楼记》，水面上波动的阳光像跳跃的金子，水底的月影像沉落的玉璧）
答案是肯定的，缩喻还可以进一步坍缩成一个词，比如：
像飞一般地奔跑—>飞快地奔跑—>飞奔；
铁一般的事实—>铁的事实—>铁证；
思想的潮水—>思潮；
虎一样的背，熊一样的腰—>虎背熊腰；
……
当然了，文本并非越简洁越好，还得看实际语境的需要。
接下来探讨几个问题。
1、饰喻能否转化成缩喻？
不能一概而论——
有些可行，比如：艺术家的气质—>艺术家气质，
有些不行，比如：时间的流水—>时间流水，说不通。
有些似通不通，比如：大海的胸怀—>大海胸怀，不是特别顺口。
2、缩喻能否转化成饰喻？
也不能一概而论。
有些可行，比如：魔鬼身材—>魔鬼的身材
有些不行，比如：垃圾文章—>垃圾的文章，貌似说得通，但是含义变了。
3、饰喻中，本体和喻体的位置能否交换？
好像都不行，比如——
满月的脸庞—>脸庞的满月，说不通。
时间的流水—>流水的时间，貌似说得通，但是含义变了。
4、缩喻中，本体和喻体的位置能否交换？
有些不行，比如：黄金搭档—>搭档黄金，这个不知所云。
有些似通不通，比如：流金岁月—>岁月流金，貌似不太顺口。
以上四个问题，可以归纳为如下一个大问题：
饰喻和缩喻之间的转化，有没有什么规律？饰喻和缩喻中，本体和喻体的排放顺序到底有什么规律呢？
以上问题，潜藏着中文的一个惊人奥秘。我们下回再详聊。
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