在一个读书群里读到北大孙玉文教授分享的文章《变调构词研究和诗歌的鉴赏与研究》，获益匪浅，发现很多常见古诗里的字以前都读错了，也理解错了，实在惭愧。
于是老老实实做一个笔记，把文中提及的最常见的古诗摘录下来，作为资料备存。要知道，老中医读中医经典从来都不做笔记的，这容易嘛！
《古诗十九首》之一：“行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。道路阻且长，会面安可期。胡马依北风，越鸟巢南枝。相去日已远，衣带日已缓。浮云蔽白日，游子不顾反。思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭。” “加餐饭”我原以为是“加一餐饭”的意思，完全会错了意。原来“饭”有上去二读。读上声（音反）为动词，吃饭；读去声为名词，才是我们吃的饭。这里的“餐饭”连读为动词，“加”其实是副词，更的意思。因此，加餐饭，就是多吃饭的意思。
杜甫《咏怀古迹五首》之一：“群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。画图省识春风面，环佩空归月夜魂。千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。” 论为韵脚字，必为平声，读如轮。我以前都读lùn。
白居易《长恨歌》：“云髻半偏新睡觉，花冠不整下堂来。”我以前都读“觉”为jué，原来此处就是读jiào，是睡醒的意思，和今天的词义不一样。文中举了很多例证，此处就不罗列了。
李商隐《无题》：“相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。”尾句的的平仄是：仄仄平平仄仄平。“探”为仄声，探望之意，读tàn。看平声，读刊。
李商隐《锦瑟》：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。”首联对句的平仄是：平平仄仄仄平平。“思”若读sī，就是三平调，律诗之大忌也。当读sì，仄声，做“伤感”讲，而不是“思念”。这种用法古诗里很多，不一一列举。
杜甫《春望》：“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。”“胜”平声，读升，能禁受的意思。
韩愈《早春呈水部张十八员外二首》之一：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”尾句的平仄是：平平仄仄仄平平。因此，“胜”不理解为胜过而读去声，而应该读如升，平声，意思是早春的景色完全比得上烟柳满皇都时的景色，而不是胜过。
杜牧《寄扬州韩绰判官》：“青山隐隐水遥遥，秋尽江南草木雕。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。”尾句的平仄是：平平仄仄仄平平，教为仄声，读jiào，否则就犯三平调；句意是，你在哪里指教美人吹箫呢？
王昌龄《出塞》：“秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。”这里读交。
卢纶《张仆射塞下曲》之一：“月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。”“欲将轻骑逐”平仄是：平平平仄仄。“骑”只能是仄声，读jì。
李白《菩萨蛮》：“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭连短亭。”“暝色入高楼”的平仄是：仄仄仄平平。“暝”可平可仄，此处只能读去声，莫定切，即mìng。以前我都读míng。
杜甫《题张氏隐居》之一：“春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽。涧道余寒历冰雪，石门斜日到林丘。不贪夜识金银气，远害朝看麋鹿游。乘兴杳然迷出处，对君疑是泛虚舟。”仇注：“冰雪，犹言冻雪，冰读去声（并）。”冻雪和林丘同为定中结构，词性才对得上，平仄也对得上。若读平声，则“冰雪”为并列结构，与“林丘”对不上。
杜甫《陪李金吾花下饮》：“细草偏称坐，香醪懒再沽。”“细草偏称坐”的平仄是：仄仄平平仄。“称”只能是平声（chēng），但作去声（chèn）的“相称”讲，故仇注“称”：“义从去声，读用平声。”
杜甫《奉济驿重送严公四韵》：“远送从此别，青山空复情。几时杯重把，昨夜月同行。”“重”义从平声，读从去声（仲）。又《怀锦水居止》之：“天险终难立，柴门岂重过。”《课少竖锄斫舍北果林枝蔓，荒秽净讫移床》之：“吟诗重回首，随意葛巾低。”都是一个道理。
