于晓明兄一下子就寄赠了四部他自己的作品，令我惊喜。书中有“作者简介”，大概归纳如此：于晓明，又名于雷霆。笔名古农、书鱼子、鲁冰，七〇后，山东桓台人。客居北京十余年，出版专著三十余本。一九九九年与同仁创办《日记报》，二〇〇五年更名为《日记杂志》，任执行主编。二〇〇六年起先后创办《书脉》《名流周刊》《茶韵书香》《悦游》等杂志。曾任《地球》(国土资源部主管)杂志社社长、《餐饮世界》(全国工商联主管)主编。二〇一三年创办中国日记资料馆。
《步履不停：百位学人书友读者眼中的古农及其作品》，书鱼子编，二〇二四年五月中国日记资料馆出品。此书晓明兄自己作装帧设计，书名题签是齐白石再传弟子、金石书画家虢筱非，书脊题签是国家一级美术师衣惠春，封底篆刻则由篆刻家任庵亲自操刀。
书中收录的文篇作者，有很多是相知相识的师友，可知我们有着许多共同的朋友。其中也不乏如来新夏、钟叔河、姜德明、陈子善、徐雁等大家，可见晓明兄交流之广。
晓明兄在《写在前面》中说：“整理这本书的过程中，每一篇文章，几乎都能勾起我的某段思绪，美好的或者伤感的，欢乐的或者沮丧的，引发了我不少感慨，有的甚至使我落泪。这次整理也才发现，原来这些年来，凝聚了那么多美好的时光，积攒了那么多值得回味的点点滴滴。
《声在树间》，古农著，二〇二四年七月中国日记资料馆出品。此书仍由晓明兄自己任装帧设计，扉页题签是著名教授翟新兵，封底篆刻也由篆刻家任庵操刀，藏书票是由复旦大学中华古籍保护研究院特聘专家、著名版画艺术家倪建明制作。前有华中师范大学文学院教授王先霈、北京作家协会散文委员会主任凸凹、教授翟新兵序，及作者《自序》。
此书是晓明兄的文集，他在《自序》中这样说：“二十多年来，我写了很多文章，也发表了很多文章，却因为种种缘故，尤其是我的懒散拖沓，未能及时整理编排，汇辑成集。“新冠”疫情期间不能外出做事，便安心读写。得暇翻翻捡捡，将这些零零散散的文字归束归束，算是对过往的一个小结，也算是给自己和读者一个交代。”
书分为五辑，作者这样释读：辑一“翠微”，是有关阅读的文字。致敬阅读，犹如面对苍苍翠微；辑二“落穗”，是书前书后的序跋文字，犹如散落田间地头的麦穗；辑三“识小”，是杂感文字，村夫野言，姑妄言之，姑妄听之。辑四“烟霞”，是电影笔记。我甚爱电影，最近十年，每年观影当在百部左右。唐代诗人王质曰:“人事空怀古，烟霞此独存。”光影浩渺，犹如烟霞隐云；辑五“声在树间”，是关于我母亲的病中及病故日记。声在树间，泪噎心头。
《种豆得瓜——关于<日记报>的日记专号》，古农著，日记杂志社出品，《日记杂志》二〇二三年六月号（总第七十六期）。
《日记杂志》的前身是《日记报》，是由齐鲁书画家协会主席、国家一级作家自牧主编，最早是以报纸的方式出版，后来改为刊型。再后来，就变身《日记杂志》。而担任执行主编的，正是于晓明。
自牧兄在《编后记》中说：“一九九九年八月的一天，同乡文友古农(于晓明)来我办公室闲谈时，说要创办一份《日记报》，特来征求我的意见。他说干就干。大约过了十天半月吧，他拿着在《济南日报》社排版并打印好的《日记报》(四开四版)清样来让我过目，一是让我对内容和版样‘赐教’，二是郑重提出让我题写报头。之后几年，他把很多钱和时间精力都投入到了这张小小的报纸上，不管寒暑，一个人约稿画版、排版校对、折报封寄，乐此不疲，有时甚至废寝忘食。”
晓明兄则在《小引》谈到此书的缘起：“有朋友翻看几册《日记杂志》，称赞不已，认为我们二十多年坚持不辍，非常难得，再次询问起创刊缘由和办刊经过。我据实相告，兴趣而已，实无那些冠冕堂皇的‘缘起’。朋友说，你不是一直记日记吗?如果把关于《日记报》的日记整理出来，也很有意思呀。这句话倒使我怦然心动。”于是就有了这册《种豆得瓜——关于<日记报>的日记专号》。
《编馀琐屑——一个青年编者的行迹与心迹》，书鱼子著，二〇一九年九月中国日记资料馆出品。此书晓扉页题签是文化学者陈巨锁，书脊题签是国家一级美术师衣惠春，封底篆刻则由篆刻家任庵操刀，并由中国美术家协会藏书票艺委会委员崔文川制作藏书票。
此书是晓明兄二〇〇五年、二〇〇六年日记汇编，凸凹在《灵魂在场的证明》中说：“从他的日记中我看到，他之所以能从灯红酒绿中超越、在钱缰利索中解围，是因为他的生命有定力，即他有一个一以贯之的生活理念:挣钱的目的就是为了理直气壮地朴素。所谓从商为文、以商养文，文商并举。在这个理念支配下，他选择了一种自适的生活方式，即：‘朝起临商海，暮归耕书田。’”
读作者在本书中的《后记》，了解到他为什么要编这本三十岁那年写下的日记：“所记内容多与办杂志、编报纸、跑市场有关，虽是编校之余的碎屑，且是十七八年前的旧事，今复温故，依然能感受到当年的火热激情，依然有热血涌动的现场感。因此，我更愿意把它当作一个非虚构写作的文本，当作一个时间的切片，拿出来与同行者共同分享一段美好的人生旅程和生命体验。”
