Cy Twombly (2) - 颜料「斗兽场」

创作是什么？

视野在认知经历, 形式在选材技法

可若「自我」与「他人」有鸿沟

是该忠实内心？还是矫正迎合？

艺术该如何？

表达在感官载体, 意义在灵魂共鸣

但当「革新」与「道统」难兼容

应否特立独行？亦或衡量取舍？

14岁励志, 23岁成名, 25岁入伍

从「抽象表现」到「超现实」

托姆布雷已有三重迭代

Min-Oe↓1951年作

沥青 油基家用涂料 87 x 101.6 cm.

Robert Rauschenberg Foundation Collection

Tiznit 提兹尼特 ↓1953年作

白色铅 家用涂料 蜡笔 铅笔 画布 135.9 x 189.2 cm.

纽约 现代美术馆 MoMA 藏

Leda and the Swan 丽达与天鹅

1962年作 油彩 铅笔 蜡笔 画布 191 x 200 cm.

2017佳士得纽约, 成交价:  $ 52,887,500

Untitled (New York City) 无题 (纽约城)

1968年作 光泽涂料 蜡笔 画布 172.7 x 228.6 cm.

2015苏富比纽约, 成交价: $ 70,530,000

亲历过纽约先锋, 游历过异乡风土

年至「不惑」，仍砥砺前行

他的格局，在超越自我

「时光荏苒，

『行动』作为一种『原感觉』，

是生命的体现。」

 "Action must prove from time to time the realization of life. Act is therefore the primary sensation." 

「黑板画」共持续五年

通过直给语言与冲击效果

托姆布雷渐渐赢回业内认同

1966&1967年

分别在意大利及纽约画廊展出

1966年都灵Galleria Notizie；

1967年10月纽约Leo Castelli画廊

1968年

Milwaukee Art Centre

为其举办首个美术馆级个展

而经这段亲手实操的潜意识历练

他对线条的理解也加深进阶

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回归「原色」背景的「Bolsena (博尔塞纳)」系列

是夏天在好友Giovanni del Drago

位于意大利北部Lago di Bolsena的古堡里创作

灵感来源是阿波罗11号登月

画面旨在讨论关于向量、轨道、火箭、太空距离,等

Untitled (Bolsena) 无题 (博尔塞纳)

1969年作 203.2 x 244.2 cm.

油基建筑涂料 蜡笔 石墨 画布

华盛顿 国家美术馆 National Gallery of Art 藏

Gift of the Collectors Committee and Adriana and Robert Mnuchin

↓无题

1969年作 199.4 x 240 cm.

油基建筑涂料 蜡笔 石墨 画布

芝加哥美术馆 Art Institute of Chicago 藏

Gift of Edlis Neeson Collection

Untitled (Bolsena)↓无题 (博尔塞纳)

1969年作 198.76 x 250.19 cm.

油基建筑涂料 蜡笔 铅笔 彩色铅笔 画布

洛杉矶 布洛德美术馆 The Broad 藏

Untitled (Bolsena)↓无题 (博尔塞纳)

1969年作 200 x 241 cm.

油基建筑涂料 蜡笔 铅笔 画布

首尔 三星美术馆 Leeum 藏

1996苏富比纽约, 落槌价: $ 1,300,000

无题↓

1969年作 200.7 x 239.4 cm.

油基家用涂料 蜡笔 铅笔 画布

2015佳士得纽约, 成交价: $ 42,725,000

Untitled [Bolsena]↓无题 (博尔塞纳)

1969年作 199.4 x 240 cm.

油基家用涂料 蜡笔 石墨 毡尖笔 画布

2020佳士得纽约, 成交价：$ 38,685,000

1992苏富比纽约/1974苏富比伦敦

Untitled (Bolsena)↓无题 (博尔塞纳)

1969年作 200 x 240 cm.

光泽家用涂料 铅笔 蜡笔 画布

2013苏富比纽约, 成交价: $ 15,397,000

Untitled [Bolsena]↓无题 (博尔塞纳)

1969年作 200 x 237.2 cm.

石墨 蜡笔 油基家用涂料 画布

2023佳士得纽约, 成交价：$ 19,960,000

「(画面整体)就像是一个神经系统...它不含描述，而是正在进行时的发生...线条是一种感受，从柔软、梦幻，到坚硬、枯燥，是正在结束，也是刚刚开始。」

这一时期的纸本作品↓

斯德哥尔摩 现代美术馆 Moderna Museet 藏

Donation 2014 from Gunnar Höglund

1987苏富比伦敦, 成交价: $ 110,264 (£ 61,600 )

2010佳士得纽约, 成交价: $ 674,500

Courtesy：Gagosian

无题

1972年作 印章 炭笔 石墨 墨 纸本 156 x 199 cm.

纽约 现代美术馆 MoMA 藏

Gift of UBS

无题

1972年作 石墨 炭笔 纸本 154.9 x 198.1 cm.

「每条线在此刻都成为带有固定历史的实际体验。它并不指代表征，是自我实现的感觉。」

无题

1969年作 油基建筑涂料 铅笔 画布 238 x 198 cm.

巴塞尔艺术博物馆 Kunstmuseum Basel 藏

donated by Katharina and Wilfrid Steib, Basel 2013

How Long Much You Go 你要去多久

1964-72年作 油彩 铅笔 蜡笔 画布 198 x 259 cm.

熠动的韵律根植于运笔经验

野趣的调和来自环境体感

他在这一时期频繁造访海滨

1972年意大利Capri岛度夏；

1972&1974&1976年

弗洛里达Captiva Island过冬；

1975年在罗马北部的Bassano购房

启动改装用作今后的夏日避暑屋；

常常在风景前手绘

也会在回到工作室后做拼贴

→

托姆布雷在海边

← 1979年

托姆布雷于法国

Îles des Saintes

Photo © Fondazione Nicola Del Roscio, courtesy Archives Nicola Del Roscio

Study for Treatise on the Veil

《论面纱》习作

1970年作于罗马 69.8 x 100.6 cm.

亮面纸 纸胶带 透明胶带 蜡笔 铅笔 圆珠笔 墨 纸本

Cy Twombly Foundation

同期完成的还有「Natural History Part II -

Some Trees of Italy」系列版画

各式样「标符」、多元化「物料」

构图「零件」造型: 几何、数字、标符

绘图工具: 铅笔、蜡笔、马克笔、油彩

拼贴媒材: 杂志、明信片、相片

「祛技巧」俨然已成为技巧本身

艺术的界限留守在真诚专注度

创意的价值拿捏在到位松弛感

Turn and Coda 转弯和结束

1974年作于罗马 251 x 200 cm.

油基建筑涂料 油彩 蜡笔 铅笔 画布

Cy Twombly Foundation

「我那些如孩童般的线条并不幼稚。实际上它们很难被『假装』或模仿...要达到这种品质效果，需将把自己全然投射在小孩子的路线中，身心感受。」

受文学启发，用「潦草笔迹」

将诗人、哲学家、神话人物的名字强调放大

↓

Virgil 维吉尔 (古罗马诗人)

1973年作 油彩 蜡笔 铅笔 卡纸板 70 x 100 cm.

2015苏富比伦敦, 成交价: $2,461,589 (£1,565,000)

Plato (A Painting in Two Parts)

柏拉图 (一幅分为两部分的画)

1977年作 综合媒材 画布 尺寸不详

Courtesy： The Getty

Orpheus 俄耳甫斯

1979年作 195.7 x 334.5 cm.

油基建筑涂料 颜料棒 蜡笔 画布

Collection Fondazione Nicola Del Roscio, Gaeta

媒材无分「优劣」与「高低」

学术也在全资全力跟进加持

1973年

个人回顾展于伯尔尼美术馆

Kunsthalle of Bern开幕

后巡展至慕尼黑伦巴赫之家市立画廊

巴塞尔美术馆

Kunstmuseum Basel

举办纸本大展

Heiner Bastian编撰出版

手绘创作图录

1975年

费城当代艺术研究所

Institute for Contemporary Art

in Philadelphia个展

后巡展至旧金山现代美术馆SFMOMA

1977年

巴黎现代艺术馆

Musée d’Art moderne

de la Ville de Paris

举办纸本创作展览

Bacchanalia 酒神节

1977年作 150.2 x 102.1 cm. (每件)

油彩 炭笔 铅笔 水粉 纸本 纸胶带 拼贴

托姆布雷依旧爱阅读

尤其迷恋经典著书与神话故事

他将文字的启示带入画中

幕幕联觉融合，仿若意识流诗篇

Shades of Night 夜之影

费城美术馆 Philadelphia Museum of Art 藏

Gift (by exchange) of Samuel S. White 3rd and Vera White, 1989

1977年夏天

开启「Fifty Days at Iliam

(在伊利亚姆的五十天)」系列

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创作于Bassano工作室

灵感来源是Alexander Pope

翻译的英文版本荷马史诗；

托姆布雷还常常会故意拼错一些单词

是他对于原文的个性化「注脚」

费城美术馆 Philadelphia Museum of Art 藏

Gift (by exchange) of Samuel S. White 3rd and Vera White, 1989

1978年

「Goethe in Italy

(歌德在意大利)」组画

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Goethe in Italy (Scene I). Part I and II

歌德在意大利 (第一幕)

1978年作

I. 油彩 纸本 119 x 62 cm.

II. 油彩 画布 194.5 x 161 cm.

Goethe in Italy (Scene II)

歌德在意大利 (第二幕)

1978年作

a. 油彩 纸本 119 x 88 cm.

b. 油彩 画布 194 x 160 cm.

c. 合成树脂 油彩 粉笔 画布 194 x 160 cm.

d. 炭笔 油粉笔 纸本 71 x 100 cm.

上2组均为苏黎世美术馆 Kunsthaus Zürich 藏

1979年

加勒比海岛Les Saintes风景

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旅行期间受风景启发创作

这也是托姆布雷为数不多的水彩作品

Souvenir de L'Ile des Saintes 圣特斯岛纪念

1979年12月作 水彩 水粉 纸本(x8) 25.2 x 28.7 cm.

伦敦 泰特美术馆 Tate 藏

ARTIST ROOMS Acquired jointly with the National Galleries of Scotland through The d'Offay Donation with assistance from the National Heritage Memorial Fund and the Art Fund 2008

整个1970年代

无论对美国先锋, 或托姆布雷自己

都是褪却浮躁, 理念「沉淀期」

他不靠「民族精神」开光

人文内核是一以贯之的层次格局

更不逐「工匠雕琢」窠臼

焕活觉知是从来坚定的创意追求

岁过半百，激情热烈

托姆布带着体系化风格征程世界

这一时期「雕塑」的基底材料很多都取自生活

而「半抽象」造型也常与绘画中的符号呼应

↓

无题

1978年作于罗马 23 x 52 x 33 cm.

木材 钉子 地坪油基墙面涂料

苏黎世美术馆 Kunsthaus Zürich 藏

Orpheus (Du Unendliche Spur), Rome

1979年作  259 x 244 x 22 cm.

木材 钉子 白色漆 铅笔

Glenstone Gallery
Photo: Ron Amstutz

Anabasis, Bassano in Teverina

泰韦里纳的巴萨诺阿纳巴西斯

1980/2011年作 铜雕 116.8 x 48.6 x 48.9 cm.

洛杉矶 布洛德美术馆 The Broad 藏

1980年

托姆布雷送去一组手绘

参加第39届威尼斯双年展

这是他第三次军械库

前两次分别为1964年及1978年

这套名为「Five Days

Wait at Jiayuguan

(五日等候在嘉峪关)」的创作

是那年春天于罗马完成

但灵感来源是前一年的亚洲游

1979年秋前往俄罗斯、中亚、阿富汗

系列标志着新创作模式正式开启

托姆布雷从来都很喜欢旅行

但在此之前的目的地大都仅限欧美

托姆布雷此后频频探访异域国度

1981年希腊萨摩斯岛

Greek island of Samos；

1983年也门Yemen；

1983&1984年基韦斯特Key West；

1985年埃及Luxor；等

让陌生风土冲击视觉

意识带动双手，释放节奏张力

Silex Scintillans 闪烁燧石

命名借自威尔士诗人Henry Vaughan

1650年出版的灵修诗集

1981年作 油彩 蜡笔 彩色铅笔 石墨 纸本

L&R: 99.7 x 70.5 cm.; M: 148.9 x 132.1 cm.

2017苏富比纽约, 成交价：$ 8,337,500

2000苏富比纽约, 成交价：$ 885,750

「总体来讲，我的艺术(创作)是从对抽象符号的兴趣演变而来的，但其中绝不缺乏人性；正式程度可比之许多处在古老和经典阶段的艺术，且拥有一种被时光被侵蚀的深刻美感。」

1980年代中期

👆🏻

托姆布雷对雕塑的兴趣再达巅峰

石膏版本的源材料仍取自生活

而很多造型灵感来自远古文明

如古埃及、古希腊、古罗马，等

绘画创作也回归布面

以全新技法重演经典颜料

(油彩、亚克力)

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无题

1964/1984年作 204.5 x 249.6 x 3.2 cm.

油画棒 蜡笔 石墨 画布

纽约 惠特尼美国艺术博物馆

Whitney Museum of American Art 藏

Promised gift of Emily Fisher Landau

Hero and Leandro 英雄和莱安德罗

1985年作 综合媒材 画布 202 x 254 cm.

用厚涂堆叠塑造质地

风光内嵌「脏感」色晕

大方拥抱随机因素

幕景上下有「瀑布」滴痕

画面「事在人为」

却如有机原发般「自然」

托姆布雷用个性风格串联东、西

盛放或衰败，皆是生命的痕迹

Wilder Shores of Love 爱的狂野海岸

1985年作于Bassano in Teverina

油基建筑涂料 油画棒 彩色铅笔 铅笔 木板
140 x 120 cm.

Cy Twombly Foundation

「风景是我的初恋...一个人若不了解任何生态学或植物就无法成为诗人...它(们)应该是你要知道的第一件事。」

Untitled (Bassano in Teverina)
1985年作 油彩 亚克力 木板 181.7 x 181.7 cm.

Cy Twombly Foundation

「贾斯伯·琼斯Jasper Johns (笔下) 的季节都像是冬天，而我的都如同夏日。」

Venere sopra Gaeta

1988年作 251 x 194 cm.

亚克力 油基家用涂料 蜡笔

彩色铅笔 铅笔 纸本 木板 艺术家原配框

2022佳士得纽约, 成交价: $ 16,992,500

1985年

托姆布雷于意大利Gaeta置业

在地中海骄阳的沐浴下

画面中剪掉了细纹、强调了色彩

一些更具象的自然元素不时浮现

Summer Madness 夏日疯狂

1990年作

「苍白」海域上的船只

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Untitled (Gaeta) 无题 (加埃塔)

1992年作 油彩 蜡笔 铅笔 胶合板 222.5 x 99.7 cm.

Untitled (Gaeta) 无题 (加埃塔)

1993年作 油彩 蜡笔 铅笔 胶合板 195.5 x 152 cm.

上2件均为慕尼黑 布兰德霍斯特博物馆

Museum Brandhorst 藏

「意识流」书写的四季

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The Four Seasons 四季

1993-1994年作

合成聚合物涂料 油彩 建筑涂料 铅笔 蜡笔 四联画布

纽约 现代美术馆 MoMA 藏

Gift of the artist

「四季」的两个版本

分别藏于美国👆🏻与英国👇🏻

最著名的当代美术馆

Quattro Stagioni (A Painting in Four Parts)

1993-1995年作

伦敦 泰特美术馆 Tate 藏

Purchased with assistance from the American Fund for the Tate Gallery and Tate Members 2002

以及宽幅中谱出的递进叙事

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Untitled (Say Goodbye, Catullus,

to the Shores of Asia Minor)

无题 (向小亚细亚海岸告别, 卡图卢斯)

三联画布的「阅读」顺序从右上角开始

Rainer Maria Rilke的诗歌

《Tenth Duino Elegy》 (1922): 

“How you gaze / beyond / on bitter duration / the bitter duration / to See an end / (...) our winter / our dark evergreen / Our dear / duration / Our time.”

右下角为George Seferis的诗歌

《Three Secret Poems》 (1966): 

 “and yet there on / the other Shore / under the dark gaze / Sun in your eyes / You were there / the other side / the other dawn / the other birth / & yet there you were / in the vast / time / drop by drop."

左侧画面中下部是Rilke的诗歌: 

《Sonnets to Orpheus》(1922)

“His Mortal heart / presses out / an inexhaustible / wine / wine / wine"

左侧有公元前7世纪的诗歌《Archilochus》

 “In the hospitality of War / we left them their dead / as a gift to remember / us by."

1994年作 400.1 x 1585 cm.

油彩 亚克力 油画棒 蜡笔 岩炭笔 石墨 画布

休斯顿 The Menil Collection

Gift of the artist

「我将绘画内部的动能想象为下降中...它是级联的，从左侧消逝/退出。它关于生命的短暂，是一段路途。」

Three studies from the Temeraire

《战神》三习作

1998-1999年作 油彩 画布 (x3) 265 x 761 x 5.6 cm.

悉尼 The Art Gallery of New South Wales (AGNSW) 藏

从80到90年代的整个20世纪末

科技发展带领世界颠覆变革

托姆布雷远离尘嚣的「自然派」

却在愈发光怪的当代艺坛尤可贵

大型回顾展遍及核心机构

1987年

苏黎世美术馆

Kunsthaus Zürich

1988年

巴黎蓬皮杜艺术和文化中心

Musée national d’art moderne,

Centre Pompidou

1994年

纽约现代美术馆MoMA

甚至还有了专属陈列空间

1995年

波士顿Menil Collection

设立托姆布雷画廊

Cy Twombly Gallery

以及第三次入选威尼斯双年展

获第49届金狮奖

Pinault Collection

但对于岁过七旬的托姆布雷来说

外界褒贬早就并非成就追求

激情不败时光，越年长、越赤热

创作在世纪之交迸出强势烈焰

「绘画是一种想法、感受，

以及投射在环境中的融合。」

Untitled [Gaeta]

2000年作 125.7 x 184.7 cm.

油基家用涂料 亚克力 蜡笔 铅笔 纸本拼贴 木板

2013佳士得纽约, 成交价: $ 6,395,750

Lepanto

2001年作 亚克力 蜡笔 石墨 画布

慕尼黑 布兰德霍斯特博物馆

Museum Brandhorst 藏

2000年后

受风景启发的画面

延续大尺幅、厚颜料、系列性

更明艳色彩、更放松笔触

缤纷斑驳的绽开，尾韵级联倾泻

Untitled (Lexington,Virginia)

无题 (列克星敦,弗吉尼亚)

2003年作 亚克力 画布 215.9 x 266.7 cm.

洛杉矶 布洛德美术馆 The Broad 藏

无题

2003年作 亚克力 画布 215.9 x 181.6 cm.

慕尼黑 布兰德霍斯特博物馆

Museum Brandhorst 藏

无题

2003年作 亚克力 画布 213.4 x 269.2 cm.

Courtesy：Gagosian

「相比画特指物件，某些绘画更需要有如穿过神经系统的本能...我正在经历这件事，需要处于那种状态，因为我与其同在。」

线条也在时隔二十年后重新回归

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「黑板」换为「木浆」本色

猩红「套索」自带野生能量

奔放的节奏不仅是天性释怀

他在用爆炸粗犷，回响时事战殇

2005年正值伊拉克战争最激烈的时期

无题

2003年作 亚克力 画布 211 x 164.1 x 3.2 cm.

The Lambrecht-Schadeberg Collection

2005年开始的「Bacchus (巴克斯)」系列

是托姆布雷对当下激烈伊拉克战争的回应

↓

「(线条可以)从柔软、梦幻，变成坚硬、干裂、孤寂，既在结束又在开始的东西，这更像是我在经历、而非创制一张画的过程。」

Untitled (Bacchus) 无题 ((酒神)巴克斯)

亚克力 画布

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2005年第二批「巴克斯」系列

Bacchus Psilax Mainomenos

是将希腊语Psilax Mainomenos

与罗马语Bacchus的结合

「(酒神)巴克斯系列画的尤其快...它们都是几个月内在大工作室完成的...整个过程是个体力活儿。...有关瞬时的、无法预热的感觉，否则就会显得造作。」

Note I, from the series III Notes from Salalah

2005-2007年作 248.92 x 371.48 cm.

亚克力 木材 木质艺术家原配框

旧金山现代美术馆 SFMOMA 藏

The Doris and Donald Fisher Collection at the San Francisco Museum of Modern Art

Note III 笔记3

2005-2007年作 亚克力 木板 243.8 x 365.8 cm.

Note 笔记

2005-2007年作 亚克力 木板 243.8 x 365.8 cm.

同样为「半无序乱草」

也都是「随机力道」

托姆布雷比波洛克更富「章法」

每一张画预设尺寸, 并有「主旨」聚焦

相较布莱斯·马登更具「诗意」

不抹除颜料的垂坠滴痕, 线条粗细有致

这大概是长居欧洲的兴致使然

也有浸润自然的脾性灵感

Untitled I-IX 无题1-10

2008年作 亚克力 画布 270 x 145 cm. (每件约)

阿布扎比卢浮宫 Louvre Abu Dhabi 藏

所以就算是以「花」为题

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不矫揉的野性, 才显最极致的浪漫

Untitled (Gaeta) 无题 (加埃塔)

2007年作 亚克力 蜡笔 铅笔 木板 252 x 552 cm.

洛杉矶 布洛德美术馆 The Broad 藏

无题

2007年作 亚克力 蜡笔 铅笔 木板 252 x 552 cm.

Sans titre (Gaète)
2007年作 亚克力 蜡笔 木板 252 x 552 cm.

慕尼黑 Museum Brandhorst 藏
Udo and Anette Brandhorst Collection
© Cy Twombly Foundation

无题

2007年作 综合媒材 木板 尺寸不详

私人收藏

无题

2007年作 亚克力 蜡笔 木板(x6) 252.1 x 552.5 cm.

2021苏富比纽约, 成交价: $ 58,863,000

无题

2007年作 综合媒材 252 x 552 cm.

纽约 私人收藏

「我讨厌玫瑰，难道你不是吗？可以把它们隐藏在修剪花园里，但绝对不要一整片玫瑰圃...」

在「大萧条」出生、亲历过二战

经美国当代艺坛「高潮期」淘洗

托姆布雷沿路从未循主义或流派

竟由此走出一条属于自己的体系

Leaving Paphos Ringed with Waves 

帕福斯被海浪环绕

2009年作 亚克力 画布 267.4 x 212.3 cm.

无拘无束的奔放性格延续至暮年

哪怕在82岁时重返老家弗吉尼亚

也并不哀伤怀旧, 只看此刻与未来

2011年7月5日

托姆布雷因癌症于罗马病逝

而他用80余载人生谱写的丰盛

也在如今仍能跨越信仰、种族

与任何时代交流，历久弥新

绘画是什么？艺术又如何？

或许你依旧无感此种异类

但也不得不佩服这般心态

人生一世，何惧挑战？

「是的，让我们再次，

重新开始吧。」

"Yes. Let's make it new. Again."

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