推荐李迩墨

文摘   2024-12-30 19:00   天津  



李迩墨个人展览现场一瞥




推荐李迩墨


文/长安居


约在20多年前,老友李强哥曾赠我一册个人《作品集》,此《作品集》的书签条,即由其大公子李迩墨兄题写。其时之迩墨还是小学生,转眼间,他从一个书法儿童已成长为一有成就的青年书法家矣,年轻人长大了,我们也都变老了,自然别有一番慨叹。

在当代书坛,李迩墨兄可以许为“名父之子”,他的老爸李强哥名震当代书坛印坛,因为这层天然的关系,他被贴上“书二代”的标签也就不足为怪。说实在话,纵观当下各个领域之内,“二代”几乎是一个贬义词,这是基于凡属“二代”,从小到大,莫不得到周围人的格外呵护,所以他们享现成者多,托荫庇者多,久而久之,“二代”中的多数,总归是惰性大于进取,惰性高于拼搏,故而“名父之子”还能有所建树、成就者不多,甚至不乏花花太岁,膏粱子弟者流。

不过,李迩墨兄不在消极“二代”之列,这从其最新个展展示的作品中即能得到充分印证。迩墨确实是“书二代”,但他又是懂得上进、自强、发奋的“二代”,仅此一点儿,作为“名父之子”的迩墨,就没有给他的老爸丢脸。



以拙眼来看,李迩墨艺术创作最大的优长处,即体现于他有胆量决绝地游离于所谓当代“主流”的书法创作形态之外。从常理考量,乃父李强在当代书法圈儿的人缘很好,人脉资源丰沛,假如他想、或者迩墨想混进书坛的“中心”“主流”之内,那一定是一件易如反掌的事,但他们父子并没有选择这条容易“成功”的路径,却反其道行之,自甘为“边缘”,就这份独立的勇气而言,又岂是常人所能具备者。

我一直说,当代主流的书法创作形态——以书法“国展”为“中心”的书法创作模式,它越来越像一台威力巨大的“收割机”,它一方面收割一切艺术创作上的“异见”,对青年书法作者进行一场前所未有的“驯化”,而且是打着“回归经典”的堂皇名义;另一方面又举起一个金灿灿的“大腕”,对青年书法作者释放出难以抵抗的利益诱惑,在这个“碗”里有名有利,只要磨平自己的棱角,自觉“阉割”个人对书法创作的独立思考,年轻一代的书法从业者,大抵都能从这“碗”里分得一杯或大或小的羹。于是乎,无数艺术才华卓绝的青年书法作者被这台“收割机”和这个“金碗”所规训化、所同质(一)化。书法创作的思想和实践本来应该百花齐放,但在这种规训力、同质力量的压迫下,“国展”一系的书法创作,即不可避免的沦为“团体操”式的无智表演了,当代书法创作在不知不觉间,步入到一个僵死之局。




与规训化、同质化、“中心”化的“国展”书法创作相比,李迩墨兄的作品正是对以上“三化”的反拨。他的临书作品,不拘于形似,但写“气”写“理”,务求其神,而不为碑版书法的常形所束缚;他的创作更能建立在个人心灵的真实体验层面,服从于个人内心的某种异样冲动,一任挥洒,以期打破某种“规训”的羁绊。我们很容易发现,对于既有的“主流”书法秩序,迩墨显然是不信任的,在不信任之外,隐隐然不乏一种蔑视,所以他在挥运之间,与“主流”书法创作的惯常经验大相背离,流露出一种颇见青春活力的“任性”“野性”。迩墨兄自谓这是“野蛮生长”之一种,他的自谓,深获我心,在一生荷尔蒙分泌最旺盛的青春岁月里,不“野”一点儿、“狂”一点儿,岂非是对青春的辜负。

在书法创作中果欲得到独立的价值,离不开经验、思考、想象,这三者固然可以互相弥补,但又不能彼此取代,而对个人想象力的培固、开发、发挥,则是在庸常笔墨“做工”中,实现相应超越的唯一动力源泉。

在李迩墨兄所有个展作品中,我最欣赏者,是一件题为《π》的水墨作品,这件作品以“圆周率”的数字为表现题材,用书法的笔触随意书写,各个数字间的大小疏密关系变化自然天成,而浓淡相宜的墨色匹配,又是那么恰到好处,整体形式则团练一气,作品左侧的大面积留白特别精彩,正合于“无画(字)处皆成妙境”的古训。他的这件作品堪称水墨艺术创作的上乘之作。

或有人说,这件作品已非书法,的确,这件作品确实难以定义为书法,但在否定这件作品不是书法的同时,又有谁能否认这是一件胎息于书法母体,加之个人出奇想象,而创造出的优秀水墨作品呢?传统书法所蕴含的视觉资源无比丰富,以书法为母体,本来可以创造出无数的、备有相应深度的其他艺术样式,但是,因为当代书坛想象力的整体匮乏与泯灭,取消了这种可能,在这种大背景下,迩墨这件作品的价值不言自喻矣,所以我愿意为其点赞。

评价一位青年书法家作品的价值,当然是以功力和才情并佳为最佳,但如果缺失其中的一项,我宁愿选择才情好,功力稍弱者。




不可否认,李迩墨兄的才情是一眼可见的,但就其笔墨书写技法作理性审视,他的不足又极为显明,如何补上个人笔墨功夫不足的“课”,堪为是他在本次个展结束后,所要面对的第一大挑战。与之同时,迩墨个人的艺术创作有其独立性,但这种“独立”的强度、韧度,又都有所不够,他为数不少的展览作品,既有乃父李强哥审美趣味的笼罩,又有其父执曾翔哥书风的笼罩,怎样才能养就一副彻底脱略“乃父”“父执”审美风气笼罩的透网之鳞,则是他日后所要面对的又一大挑战。迩墨兄做好迎接这两大挑战的准备了吗?

随着年龄的增长,我越来越觉得,个人艺术创作能力的盛衰,与个人荷尔蒙分泌存在某种必然关系,而个人荷尔蒙分泌渐渐走弱,又是难以违逆的自然规律,因此一个书法家在生理上步入衰老之际,对于艺术创作就要善于“内求”。“内求”的指标包括对笔墨技法的深化,以及对各种知识的不断积累,除此,还应包括在思想层面,始终与“中心”化的官方艺术形态,保持着精神上的对抗姿态。

李迩墨兄需要继续加强笔墨技法的操练,也需要收敛起浮躁,多做读书、思考的内在功课,更要一直保持住当下敢于和所谓“中心”“主流”书风角力、对抗的姿态。确切说,一切艺术创作就是要有足够的勇气离开“中心”“主流”,以书法创作为例,失去参加“国展”成为“主流”的机会,仅仅是失去了书法以外的东西,收获的却是书法艺术的真谛。愿迩墨兄能一直保持自己的本色。

对待李迩墨兄这类品行端正,富有才华的青年书法家,我一向坚持“肯定赞赏,热情鼓励,积极推扬”的“三原则”。因写此小文,聊为对其首场书法个展圆满成功的真诚祝贺!在未来的2025、26、27年……,推荐优秀的青年书法家,或将成为我平素书法生活的主要内容,我乐得为书法青年们充当一块差可一用的“垫脚石”。



雅风传习
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