墨非墨|李迩墨艺术探索展 Vol.1预告

2024《墨非墨》李迩墨艺术探索展Vol.1

欢迎莅临

2024.12.28下午3点开幕式，李迩墨首次个展“墨非墨——李迩墨艺术探索展”

地点📍北京宋庄一耕美术馆

如果像艾伦·迪萨纳亚克（Ellen Dissanayake）所认为的那样，艺术创作的主要动机乃源于一种“制作特殊物品”的欲望。那么我们似乎可以认为，书法是最难达成其艺术性的艺术。

阻力来自整个社会，文字书写的日常性和普遍性，决定了大众义无反顾地拒绝那些使它特殊化的种种努力。于是，书法家在当代比在任何历史时期都不受人待见，它是天生和群众作对的谬种，它轻而易举地就招惹谴责和谩骂，落得声名狼藉。

青年一代书家里的后起之秀。在今年9月源书院举办的“享受批评”的活动上，在看过他和另外几位年轻作者的作品后，给我的认识是，新一代抱有雄心的艺术家已经对“制作特殊物品”有着明确的意识。他们从一开始就放弃了历来的那种秩序化的训练方式，选择了直接纵身混沌，大有石涛所谓“从混沌里放出光明”的意思。

这种“倒置”了的实践取径究竟意味着什么，还有待我们做进一步的观察。可以确定的是，这条道路要求艺术家具备强劲的主张和自我意识，才能无所依傍地走下去。当然，几位作者呈现混沌的方式也各有不同。迩墨的特征是仍然保持着和传统的密切关联，只不过这种关联是破坏性的，或说重建式的。正如今天展览中所呈现出来的那样。

至于这样的重建要走向何方，列位看官且莫心急。这需要时间的淘洗和发酵。毕加索说：“创作时如同从高处往下跳，头先着地或脚先着地，事先并无把握。”我想，不甘于既定程式的艺术家的道路，同样如此。

说起迩墨，人们还会很自然地想到来自他父亲的光环效应。是的，他不可避免地要担负起这个来自他身边的“影响的焦虑”，以实现自身的发光。这需要勇气和策略，但这些并不重要。其实真正的要害还是在纯粹、在真诚。在这个充满了矫饰和混杂的时代里，谁能说纯粹的真诚不是最难得的品质呢？

如井上所说：老实地袒露自我。

2024.12.1姜勇 于长春

李迩墨，现为云艺拍美术馆执行馆长、策展人，中国佛像印艺术研究中心副秘书长，《青少年书法报》青年艺委会副秘书长，北京京华印社社员，黑龙江省书法家协会会员。

作品曾获征稿入选第十三届中国艺术节篆刻展

神龙杯全国青少年书法大奖赛金奖

第四届国际交流大展银奖

奥林匹克美术大会艺术展

京华印社首届篆刻双年展暨当代名家邀请展   

成都第31届世界大学生夏季运动会艺术展

“守正出奇”——当代陶瓷印创作与研究展

“秦风汉韵”首届全国砖刻书法展

天风海涛” 第9届海峡两岸中青年篆刻大赛入选 

京华印社第二届篆刻艺术双年展

第四届大雨廔全国书法、篆刻临创展隶书提名奖

ErmoLi

 ErmoLi currently serves as the Executive Director and Curator of the Yunyi Pai Art Museum, Deputy Secretary-General of the Chinese Buddhist Seal Art Research Center, Deputy Secretary-General of the Youth Art Committee of the Youth Calligraphy Newspaper, a member of the Beijing Jinghua Seal Society, and a member of the Heilongjiang Calligraphers Association.

胡抗美

第六届中国书法家协会副主席，现任中国书法家协会顾问

迩墨的书法具有时代性，那么，怎么欣赏他的这些作品？我想结合他的艺术主张是最好的一种方法。他说他这次的书法创作，尝试将现代书法元素与传统书法相结合；章法上既保留了传统书法的气韵，又融入了现代审美的灵动，使作品既有传统的稳重，又不失现代的活力。就是说，他通过自己的创作，把传统书法与现代书法融合得各美其美。我以为，他作品追求的美是多元的。所以，仅仅用某一种审美定式是无法真正欣赏他的作品的。无疑，这样的作品会引起诸多的话题，骂大街也在所难免，这是当下书法的一种特有的现象，在文学、音乐、建筑、雕塑，甚至美术界可能不会有这种现象出现。公说公有理，婆说婆有理，关键是得讲“理＂，仁者见仁，智者见智，关键是得讲＂仁”讲＂智＂，我们期待的是艺术欣赏的学术讨论、争论，各抒己见，百家争鸣，目的是推进书法艺术的健康发展。

迩墨书法传统与现代交融的表现，首先是以传统为底色，他的用笔、点画、结构都来自于传统，比如他的用笔，以碑学为骨干，在篆隶笔法笔意上下了很大功夫。二是追求结体变化，以结体的变化体现时代精神，生动活泼，表现出骑驴状态与坐高铁状态的那种不同。三是章法有图式意识，运用汉字进行艺术造型，有一定味道。我们看到，在对传统碑学的学习中，他受其父的影响也是显而易见的，这是一种耳濡目染的连接，他生活在这样的圈子里，不受影响是不可能的，只是希望他能够有一种反叛精神，一定可以超越前辈。我读过布鲁姆的一本书，书名叫《影响的焦虑》，读后最大的收获是，对传统与创新的关系，继承与超越的关系有了更深刻的认识。基于这一点，我确信，迩墨出于蓝而胜于蓝。

曾翔

中国国家画院书法篆刻专业委员会副主任、研究员，中国文促会书法篆刻院研究员

自古英雄出少年。老话说的是少年人身上的猛劲儿，天然无畏，正好比初生牛犊不怕虎，敢为常人不敢为，这个品质对艺术创作来说太重要了。迩墨正是这个时候，少年勇猛，又赶上了好时代，生当逢时。所以我觉得他的成就未来一定会超过他爸，青出于蓝。

在书法学习上，迩墨没有走所谓“科班”的路子，没有一板一眼地从头学、样样学。那么这样学书法行不行？我觉得完全可以。在今天学习书法，不需要去把经典写的非常准确——这种过于强调对表象的刻板训练，会僵化甚至削弱作者的思考，我觉得是弊大于利的。书法不是去学习套路，因为对套路的掌握往往走向程式化的炫技。学书法完全可以走另外一条道路，以学生自己的想法和感受为出发点，对更有触动的对象进行研究，写的便是直指本心的东西。

在李迩墨的身上，我们正可以看到和一点。他的创作向我们展示了多样学习路径的成果，这些路径往往是他自己摸索的，这也恰恰印证了王镛老师说过的：学习，是要站在艺术的立场上去面对我们的传统。不是为了学习而学习，而是自发自主地带着对艺术的思考去钻研和琢磨。李迩墨不仅学习书法，也做篆刻和绘画，他并不把自己局限在一个书法家的身份，而是以一个艺术家的立场进行着。他直观的创作、本能反应，都源自他的内心感受，那种少年激情的蓬勃展示，令人动容。我相信，他的艺术之路会越走越宽，越来越好。

孙东俊

韩国东方文化大学院大学校 书艺系主任 

李迩墨的书法艺术体现了“写”这一根本要素。他侧重于书法中"写"的概念和形态充分展现了独自的书法艺术。他通过无数次的反复书法行为，想要提炼书法的简单与原始之美。这种美意识体现了无限自由的瞬间、无意识和无意志的瞬间能感受到的最美的境界。换句话说，李迩墨将"写"的过程视为达到美的最高层次，他仅仅通过书法这一行为想要达到艺术世界的最高境界。 从小学习书法和汉学的李迩墨来说，"写"成为表现自然和人类、意识的最自然的表现方法。 总之，李迩墨的下意识的书法行为是要走向老子所说的无为世界之路。

菊山武士

日本産経国際書会理事 

作品見させていただき、フィンランドでよく言われている言葉を思い出しました。

「優れた若者が現れたならば、彼の翼に風を送ろう。」

僕はあなたに風を送ります。

▼   Works ｜ 作 品 

  

尺寸：248cmx124cm

创作时间：2024

材质：纸本

地点：北京

《篆书》

尺寸：248cmx124cm

创作时间：2024

材质：纸本

地点：辽宁

《菜根谭》

尺寸：248cmx124cm

创作时间：2024

材质：纸本

地点：云南

《无题》

尺寸：248cmx124cm

创作时间：2024

材质：纸本

地点：辽宁

《圆觉》

尺寸：124cmx248cm

创作时间：2024

材质：纸本

地点：云南

尺寸：69cmx138cm

创作时间：2024

材质：纸本

地点：云南

尺寸：138cmx34cmx4

创作时间：2024

材质：纸本

地点：北京

《诸法空相》

尺寸：138cmx34cm

创作时间：2024

材质：纸本

地点：北京

《所梦SUOMENG》

尺寸：248cmx124cm

创作时间：2024

材质：纸本

地点：辽宁

《Gods》

尺寸：80cmx100cm

创作时间：2024

材质：丙烯

地点：北京

《对话》

尺寸：138cmx69cm

创作时间：2024

材质：纸本

地点：北京

《幸福XINGFU》

尺寸：40cmx30cm

创作时间：2024

材质：丙烯油画框

地点：北京

尺寸：5cmx5cmx5cm

创作时间：2024

材质：青田石

地点：北京

刻刀：永字刻刀

《行藏在我》

尺寸：5cmx5cmx5cm

创作时间：2024

材质：青田石

地点：北京

刻刀：永字刻刀

《致虚至灵》

尺寸：4cmx4cmx5cm

创作时间：2024

材质：青田石

地点：北京

刻刀：永字刻刀

《想你的365天》

尺寸：5cmx5cmx3cm

创作时间：2024

材质：青田石

地点：北京

刻刀：永字刻刀

《造像塔》

尺寸：5cmx5cmx5cm

创作时间：2024

刻刀：永字刻刀

《囊括裁成联》

尺寸：80cmx20cm

创作时间：2023

材质：陶瓷

地点：景德镇

烧制及温度：1200°C

《南无阿弥陀笔洗》

尺寸：直径20cmx高20cm

创作时间：2023

材质：陶瓷

地点：景德镇

烧制及温度：1200°C

《迩墨瓷器疏野》

尺寸：27cmx27cmX3cm

创作时间：2023

材质：陶瓷

地点：景德镇

烧制及温度：1200°C

开幕式展期

202412/28----2025/1/1

学术顾问

胡抗美 张景岳 曾 翔 李月贵 熊晓东

学术主持

姜 勇

柴天鳞

策展人

杨平飞  王 赛

策展统筹

王开印  

栾小艺

葛延川

耿一仪

沈少伟

视觉总监

李 峰

主办单位

青少年书法报社

鸿宝艺术馆

展览题字

胡抗美先生 曾翔先生

协办单位

源书院美术馆

尚艺书院

大米艺术

九州美术馆

云艺拍美术馆

佰瑞轩书画院

国际邮轮艺术学院

凤凰画馆

东方文化大学书艺系（韩国

NPO法人日中国際交流センター（日本

山东泰山文化基金会

山东省美育协会

承办单位

一耕美术馆

特别感谢

胡万良先生、陈一耕先生对本次展览的大力支持

欢迎莅临

2024.12.28下午3点开幕式，李迩墨首次个展“墨非墨——李迩墨艺术探索展”

地点📍北京宋庄一耕美术馆

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