去“官”存艺，才能维护 艺术的尊严
文/长安居
书法篆刻艺术一向被国人尊为“国艺”，但是，这门“国艺”之于当下，并没有其应有的学术尊严。当代书法篆刻圈儿，或曰高等书法篆刻教育界的“官本位”价值取向，正在肆意玩弄、戕害着书法篆刻艺术的尊严，在“官儿威”面前，“国艺”尊严早已稀碎一地。
由中国艺术研究院篆刻院主办的“吉金华章——当代秦系印风作品展”在其官宣的介绍中，自我吹嘘为是一个“学术”展览——“本次展览……邀请了篆刻院的研究员和篆刻界在秦系印风创作领域具有代表性的篆刻家67位”。
以此可见，本展邀请的参展作家，都是在当代印坛“具有代表性的篆刻家”。然而，超级滑稽的一幕惊现了，今天中国艺术研究院篆刻院的微信公众号，刊出了本展的参展作品，而领衔本展的作家竟然是苏士澍和骆芃芃，两者参展作品的拙劣恶俗，简直可喻之为不堪入目，设若当代印坛“具有代表性的篆刻家”，水平皆与苏、骆相仿，那么当代篆刻创作岂非进入到篆刻史上的“至暗”时刻？
我常常说，当下书法篆刻圈儿的现状可用“黄钟毁弃，瓦釜雷鸣”来形容，而苏士澍、骆芃芃两者正可目为此间最有代表性的“瓦釜”，没有之一。
假如按照书法篆刻专业通行的学术标准来衡度苏、骆两者作品的艺术水平，无论从哪一个方面着眼，他们作品的艺术水平实在连“入门”的层次也没有达到，说得尖锐一点儿，两者的书法篆刻实践水平最多一老年大学书法班普通学员的水平，但两者用这么低劣的专业水平又能攫取到当代书坛印坛的最高位。两个完全不学无术的专业混子，得以攫取到当代书坛印坛的最高位，已属悲哀之至；而更大的悲哀还体现于，书法篆刻圈儿内真正的专家，在他们面前却无不作俯首帖耳状，每每假装出一副对其非常恭顺、尊敬、崇拜的模样。相对于前者，后者更为悲哀，当代书法篆刻名家身上的那种不可描述的“贱气”，委实让人感到恶心至极。
苏士澍、骆芃芃用其拙劣的作品来领衔这个号为“学术”的展览，俨然揭示出在书坛印坛“官本位”散发的威风面前，艺术学术马上变得一文不值矣。
吉金华章——当代秦系印风作品展 苏士澍参展作品
中国艺术研究院篆刻院主办这样一场以秦印研究为主题的专题展，本来是非常有创意的策划，但用苏士澍、骆芃芃两者的作品领衔于本展，本展就与“学术”斩断了一切联系。因为求索艺术的精神与求索科学的精神并无二致，求索艺术的精神，其立足点无非也是集中于实事求是、追求真理、理性、质疑等等。
可是，当展览主办方把苏士澍、骆芃芃两人的作品列入本展，以为本展的领衔作家，不论从哪个层面观照，无不是与艺术精神背道而驰者。篆刻艺术创作的发展、进步、创新，难以离开求是求真，质疑批评的精神，而在唯“官”是从思维的主导下，“官”的身份不仅排在第一，而且能随意碾压一切。也就是说，因为苏士澍、骆芃芃两者在书法篆刻圈儿的“职衔儿”最高，所以他们的作品不管怎样拙劣，也同样拥有无可争议的“真理性”，我觉得中国艺术研究院篆刻院也正是源于这种认知，或者是对“官本位”的无奈屈从，苏、骆两者才领衔于本展，展览主办方的选择，显然与艺术精神的本质是严重矛盾的。
确切说，假如书法篆刻圈儿的艺术竞争是相对有序的，以苏士澍、骆芃芃之流的专业水准，早就被书坛印坛的无数后生淘汰到爪哇国去了。但基于两者的“书外”“印外”功夫深厚，他们非但没有被时代的大潮淘汰出局，地位反越来越高，德不配位、才不配位的他们，也就只能依靠“官本位”的“权威性”立身于当代书坛印坛了，因此在很大程度上，苏、骆两者可比之为当代书坛印坛的最大“溃疡点”。
吉金华章——当代秦系印风作品展 骆芃芃参展作品
有道是“万般皆下品，惟有读书高”。鉴于苏士澍、骆芃芃都是教授、博导，投到两者门下求学者多多，但学于苏、骆之门的学子并不是出于对求知的渴望，而是渴望借助他们的资源，以求在自己的将来，也成为如其一般的“人上人”。不可否认，尽管苏士澍、骆芃芃不学无术，但其毕竟占据了书坛印坛的要津，两者手里就掌握了大量专业资源，所以依附两者之后，关于得学位、发论文、评奖项之类，也都会相对容易很多，是故，苏、骆本身的拥趸不乏其人，这些得其实惠的拥趸，不断对其鼓吹，又加固了两人在书坛印坛不可动摇的“专业”地位。苏、骆的本质其实就是“书阀”“印阀”之属。
很多朋友哂笑讥讽本人的水平“如屎”，本人仅仅是社会最底层的一个普通书法篆刻爱好者，即便水平“如屎”，也不会给书坛印坛带来任何负面影响。要命的是，水平“如屎”的本人，却有胆量公开说、大声说、到处说，在下虽然水平“如屎”，但又能甩苏士澍、骆芃芃之流十八条街以外，那么身为书法篆刻教授、博导的苏、骆，其水平又如“什么”呢？为什么哂笑讥讽我的朋友们，在面对苏、骆这类书坛印坛“官人”的时候，即令对方的水平什么“都不如”，马上就变得缄默起来？这是否是典型性欺软怕硬“贱骨头”的表现？
至于当下，书坛印坛中的每个人，都会坦承官本位背离了艺术创作的基本精神，是阻碍当代书法篆刻创作发展的最大枷锁，亟待破除之，可是，每个书坛印坛中人，特别是“大书法家”“大篆刻家”群体中人，尤其对“官本位”膜拜不已。这说明当代的“大书法家”“大篆刻家”的“大”，全从依附中得来，他们并不“大”，简直“小”得很。另外，很多人又愿意以“大环境如此”，来作为个体随波逐流，抄近路走捷径的借口，然而，学术不端、抄袭剽窃等都是“大环境”下司空见惯的产物，难道这些东西也是能被我们容忍、效法的？难道我们对是非曲直的分辨能力，比之一个幼儿园的小朋友也远远不如了？当代书坛印坛的衰飒，的确不可思议！
吉金华章——当代秦系印风作品展 骆芃芃参展作品
坚守自我，不迎合、不附庸是一个书法篆刻家的天然本分，没有这个本分，就很难被看作是一位真正意义上的书法篆刻家。
在当代书法篆刻家（作者）的共同体中，我们务必要坚守以上所述的那种本分，在艺术精神（求是求真精神）的感召下，坚决对“官本位”说“不”。
去“官”存艺，以艺术为旨归，才能维护艺术的尊严，当为一条不易的铁律。
