学画初期，大约在十三年前，偶尔也临习过龚贤的画，此刻再看，那时的线条轻飘，像牛毛，不肯定。
而看到十年前兰强老师教我临龚贤的作品，能感受到当时学画的心很清静，画面给人舒服的感觉。
尚谷作品（一）
尚谷作品（二）
尚谷作品（三）
当时兰强老师教我们学习古法，以古代四幅手卷为切入点，我首选龚贤的《溪山无尽》。
于是就按照《龚贤课徒画稿》从开始学起。先学画树的主杆、树枝，不同树的点叶和夹叶的画法。
尚谷作品（四）
兰强老师课徒搞
龚贤把自然界的树叶，归纳总结：点叶有向下的叶子、向上的松针、还有圆点、横圆点、竖椭圆点等。夹叶用也只有简单的几种。
尚谷作品（五）
尚谷作品（七）
然后练习石法。不论画树或画石。中锋用笔比较多，这样写给感觉明显，线条沉着、稳健。
尚谷作品（八）
龚贤的山石，层层积墨，墨色由淡逐渐到浓。不论淡墨或浓墨，用笔要干。这样墨比较透，没有死墨。染后，画面会发灰。需要用浓墨提山石的边缘线。不是复勾，是游离于原先的轮廓线。线条是有断有连、有呼有应。
尚谷作品（九）
学到这儿回头再深入画树。
从起手的第一笔起，到一棵树画成的步骤，温故而知新。尤其适合初学者，不知一棵大树从何画起。
然后是每种叶子的画法，一遍遍叶子的积墨的次序，非常详细。
我选择典型的树法反复临习。
此图临习了五遍
之后深入山石的皴法。再临龚贤画的房屋。
尚谷习作（一）
尚谷作品（十）
基本功练完之后，临习龚贤完整的画作，用兰老师的方法，有一幅反复临习了十二遍。也许那幅画用笔太活，而我当时缺少灵活，笔画间缺少呼应。当我临习第十三遍时，兰老师看到我是死临，就没让我继续下去。回想起来，那时临画只是照猫画虎，不会变通。
兰老师讲过：“临画时，临到百分之七十，就要撇开临本，按照自己的画面进行调整。由于临到后面，画面已经与临本有变化了。所以画宜熟看，不可生临。在临画的同时，要学会总结画理。”
此图是临习的第十二遍
当我临习《溪山无尽》时，由于在前面的学习中，因心太切，用力过猛。那时一看到龚贤，就累得眼花、头痛。只好告一段落。
龚贤画树的方法，可以追溯到五代的董源。有一次无意中看到董源的《龙宿郊民图》的几组树，才明白龚贤是学董源的。
在《龙宿郊民图》中，山石上有横向椭圆的苔点。点苔技法成熟、自然。也许“米氏云山”的灵感来自董源。在董源的另一幅画《洞天山堂图》中，烟云特点更加显著。
米氏把董源的树法弱化了。而龚贤把董源的树法概括、抽象、总结，向前再推进一步，特点更加鲜明。
《龙宿郊民图》（局部3）
——END——
尚 谷（原名 尚洁珺）字 晴木 陕西 武功人 陕西省美术家协会会员、西安书画学会会员。师从李玉田老师、兰强老师。1993年7月毕业于中国农业大学（东校区）。2007年9月至2011年12月 在西安美术学院继续教育学院学习中国画。
人生座右铭：志于道，据于德，依于仁，游于艺。
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