这有提升幸福感的一切
1
朋友白菜拍的图👆
最近和朋友一起看了《千与千寻》舞台剧。
我会有种看Coser们在台上把动画情节再演一遍的感觉。
我会觉得《千与千寻》所讲述的少女误入异世界的故事,还是更适合用动画呈现。
自己拍的👆
当那些奇思妙想、绚丽画面变成舞台布景后,虽然也有趣,但没有动画那么自由灵动,会因为现实的重力影响,而多了些拙感。
比如当台上演员举着一个类似龙灯形状的道具时,我知道那是白龙,但我很难带入。
尤其是要表现小白从龙变成人时,龙型道具会直接断成几节,方便撤下去,好让演员现身。
我看时就会有种「woc,这龙怎么突然被肢解了?」的挠心感。
我在看剧时,也会不时想到,小时候玩的过家家。
也或许戏剧,就是成年人的过家家;而过家家就是小孩的戏剧。
虽然这个剧对我来说,不算惊艳,但新的呈现方式,也让我再次走进这个不少情节已经被我淡忘的故事。
并且,在看完舞台剧之后,我回家又重温了一遍《千与千寻》这个上映于2001年的动画。
写这篇也是想聊一聊,时隔23年的时光,从看动画到观剧,《千与千寻》在我心里留下的印记。
官网图photography by Johan Persson👆
2
在剧场里,我一边举着望远镜,想看清台上白龙的长相,一边跟朋友说:「这白龙的演员是男生,还是女生?我感觉应该是男生,但又不是那么确定。」
重看动画版时,我突然意识到,白龙应该是宫崎骏动画里,长相最无性别感,最清秀出尘的男主了。
细眉薄唇,青绿河水一般的眼眸,连头发都不是常见的纯黑色,而带着一点冷绿色。
在加上白龙身穿的白蓝衣服,他站在那,给我的感觉就是,蓝天白云流水淙淙。
这大概也能解释,为什么看了那么多宫崎骏动画片,白龙是我心中最特别的男主。
自然、干净、中性、无攻击感,还能变成龙,很难不爱啊。
3
《千与千寻》中有一幕是,小千在汤屋里安顿好后,白龙喊她出来,借着花木掩映,掏出了用魔法做的饭团,让小千吃下去。
小千吃了一口,就嚎啕大哭起来。
我原来看动画,看到这里,并没有特别的感觉。
但这次看舞台剧,当小千在台上放声大哭时,我突然有种被哭声穿透的感觉,仿佛能触摸到随着眼泪一起喷涌而出的委屈、不安、痛苦、压力。或许是因为演员表演加成。(我出来后查了下,我看的那一场小千的演员是上白石萌音)。
这也是小千在遭遇变故后,第一次大哭。
哭泣这个动作,既宣泄了情绪,也展现了小千对白龙的信任。
如果不是因为相信白龙的善意,相信自己和他在一起是安全的,小千不会卸下心防。
而且,这次哭也发生在她已经找到工作后。
之前一直苦苦支撑的小千终于有了一个喘息的瞬间。
而小千在片中第二次大哭,则是发生在小千回想起童年自己落入的那条名叫「琥珀川」的河,帮白龙找回名字时。
如果说第一次哭是为被迫长大而痛苦,第二次哭则是为所爱之人找回自我而喜悦。
随着小千的成长,她的眼泪也经历了从悲到喜的变化。
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4
其实小千和小白每次互动,小千都有所蜕变。
故事一开始,小千刚开始发现自己似乎陷入鬼魅之地回不去时,还觉得自己是在做梦,想喊醒自己——小千这一否认现实的举动,也是人在遭遇巨大变故时,常见的第一反应。
小千和白龙第一次见面,是小白现身,警告小千赶紧在天黑亮灯前离开此处。
结果小千因为寻找父母,耽搁了时间,没来得及脱身。
在小白第二次出现,让小千躲起来,别被人发现时,小千腿软,需要小白用法术帮忙,才能站起来。
此时,小千还十分依赖外界提供的「拐杖」。
而到了下一次,白龙要引开闻到人味出来探查的蛙男,和小千分别时,小千已经不需要小白的法术,而可以靠自己力量站起来,并按照白龙的说明,去找锅炉爷爷帮忙了,
但此时,她依然有依赖心理。她会想让白龙留下来,会说「求你不要离开我」。
而再往后,到白龙给小千吃饭团那次见面,小千已经镇定多了,面对白龙的询问「一个人会回去吧?」,小千说自己会小心,在向白龙礼貌道谢后,转头就走了。
来汤屋没多久,小千已经从「不能自己走路」到「能自己走但不想自己走」再到「确认自己一个人上路没问题」,成长可谓飞快。
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5
在东亚文化中,食物似乎总是和爱息息相关。
在《千与千寻》里,也多次出现和喂食有关的场景。
白龙初登场不久,告诉小千自己站在她那边,并给小千吃了丸丹,逆转了她身体透明化的趋势。
而后来白龙重伤濒死,小千喂白龙吃下河神丸子,救了他。
小千此前还用河神丸子净化了变成食人怪物的无脸男,从而救下了之前被无脸男吞入口中的汤屋员工。
而小千从被喂食者到喂食者的转变,也意味着她身份的拓展:
她不再只是被照顾者,而可以成为照顾者。她有了更强的主体性。
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6
故事里,汤婆婆控制他人的方式是夺走别人的名字。
我会想,名字什么时候有用?
是在别人呼唤你时。
如果世界唯你一人,你无需名字。
如果在现实中,要达到夺走一个人的名字,大概需要的是断绝一个人与外界的关系。
当一个人被封闭起来,觉得没有人还在意自己,还会呼唤自己时,就容易忘记自己的名字。
故事里,小千会闯入异世界,是因为搬家路上进入奇怪隧道。这件事发生在她从熟悉之地到陌生之地的途中。
至于白龙为什么会失去自己的名字,在白龙受伤昏迷时,锅炉爷爷曾跟小千说,自己当初劝过小白不要当汤婆婆的徒弟,而小白说自己「已经没办法回头了」。
我会想,这里白龙所说的无法回头,是不是因为当时白龙的家,也就是琥珀川那条河流,因为人类建楼,而被填埋。
或许就是这个时期,无家可回的白龙,来当了汤婆婆的学徒,继而忘记了自己的名字。
不管是小千还是白龙,会被汤婆婆有机可趁夺走名字,都和他们当时自己所处的过渡阶段或者丧失状态有关——小千是跟着父母从城市搬家到乡下,她失去了过去熟悉的生活,白龙则是失去了自己的家。
而如果看二人如何找回名字,会发现,小千是因为看到了之前在欢送会上收到的卡片。这张卡片是白龙保留下来,递给她的。
即便她现在困在汤屋里,但这个卡片也提醒她,在她之前生活的世界里,依然有人记得她,挂念她。
至于白龙能想起自己的名字,则是因为小千想起来,儿时自己追逐落水的鞋子,曾掉进河里,被河神所救,那条河叫琥珀川。
可以说,而最终能让他们两人想起名字的机缘,都是人和人之间的羁绊。
另外,小千初到汤婆婆管辖的油屋异世界时,她的身体变得越来越透明这个处理,我觉得也在暗示,关系的重要。
脱离关系,人的存在感会越来越稀薄,直至消失。进入关系,人才会显形。
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7
这也可以解释为什么无脸男这个角色,他的身体始终都有透明感。
因为他缺少与他人之间有意义的关系。
在片中,小千曾问过无脸男「你家在哪里?」「你也有爸爸妈妈吧」。
而无脸男回答不出来,只会反复重复:「我好寂寞」。
这种寂寞也是他感觉饥饿,想要吞噬一切,却依然空虚的原因。
写到这,想到舞台剧里,专门有一个场景,是无脸男在台上独舞,能感觉到他想要抓住什么,却什么都抓不住的孤独感。
那段舞蹈看得我感觉冷风呼呼往心口灌。
这次看,也注意到一个很暖的细节——
小千和钱婆婆告别,踏上归途时,钱婆婆送她的护身符,是用大家一起纺的线,做成的头绳。
我当时看到这,心里忍不住大喊:果然,爱是最强大的护身符!
也会让我想到《马男波杰克》里那句经典台词:
「In this terrifying world, all we have are the connections that we make.」(在这个可怕的世界里,我们唯一拥有的就是我们建立的连接。)
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