《声声慢》属于李清照后期的作品，教学时需要知人论世，特别是要能走进李清照的内心世界。南渡之后，在经历国破家亡的遭遇之后，作为一位内心丰富而又敏感的女性，她内心究竟能有几多愁呢？我们就来细读这首词。
丈夫赵明诚去世，或许是李清照内心永远的伤痛。深情仍在，生死相隔。二十八载，皆成空忆。昔日山盟亦随人去。任红尘相遇，相许白头，终抵不过这荒诞结局。浮生散场，盛宴不再，脆弱如她，如何承受这突如其来的打击？
又是一年秋天。举目处，皆萧索凄寒，好不疹人。天色昏暝，阴霾不散，白霜入定。守着一生的痴妄，词人李清照画地为牢。眼前光景，身之所境，却正是一个“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”。山河破碎，故国不堪回首月明中。似在一夜之间，她又重回斑驳。夜深人静，女子的凄凄心事，闻者动容。然而此时的哀愁，早已不是少女时代肤浅的闺阁惆怅，生逢乱世，她知道，再也不会与赵明诚拥得好梦，直捣晨昏。短短十四字，清楚地交代词人所处的环境、所持的心境。
自古以来，有众多学者对此用法称赞不绝，宋代罗大经《鹤林玉露》中说：“起头连叠七字，以一妇人，乃能创意出奇如此。”明代吴承恩亦有欣赏之意：“易安此词首起十四叠字，超然笔墨蹊径之外。岂特闺帏，士林中不多见也。”其不事雕琢，精思巧构，增强了遣词的感染力，轻易将读者引入词人的世界，令人幽咽凄楚，肠断心碎。后人多有效仿，如元代乔梦符作《天净沙》云：“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。
凉凉暮秋，乍暖还寒，正是最难将息。似是噩梦一场，几个轮回，相聚又分离。而她不愿相信，只是这次，“上穷碧落下黄泉”，她无论如何，都再寻不得那一人。“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。”她的赵明诚，果真再一次扔下自己，就这么狠心地去了。留她凄凄惨惨、悲悲切切，于这苦海人间独自挣扎。没有了家园，没有了温暖，要她如何支撑下去？
酒，一杯接一杯，可是啊，饮再多的酒，也无法驱除她的相思之寒。半梦半醒之间，犹记当年盛秋，满山层林尽染，他亦远在天边。熬不住浓烈的相思，她写了这样的词：“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。”在那时，她亦没有等到他鸿雁传情，但至少，他活着，而满地的残花。
斯人已去，空想白头。剩下的光阴，李清照该如何度过？“守着窗儿，独自怎生得黑?”这里的“黑”字，别有妙趣。张端义说：“‘黑’字不许第二人押，妇人中有此文笔，殆间气也。”虽平白通俗，却是点透人心，诉尽离伤。况且，“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”。她原本就为相思所扰，夜无眠，却在这时，又听到雨打梧桐，点点滴滴，像是离人眼中的泪珠，滴在心头。
爱，生如许，却凋谢至极。唯独她，平添白发，残损年华。红绡帐内，任红被再翻浪，亦只剩下永远的孤清。想到此生缘分已尽，她深深地惆怅，只有一句：“这次第，怎一个愁字了得？”是啊，此情此景，又怎是一个“愁”字能概括得了？偏偏此字，又是全词的中心，直到这一刻，整首词欲表达的情思才算掀到了高潮。前之种种，却都是铺垫。淡酒、晚风、北雁、黄花、梧桐、细雨，都是为一个“愁”字。
总之，此词将内心旋律与外部自然界的变化联系起来，在情景交融之中，渲泄内心的痛楚。风急、雁来，憔悴黄花，窗前独自，本已牵动了词人无限愁绪，而黄昏细雨，又兼雨敲梧桐的恼人声响，这雨，不仅打落了片片桐叶，也滴穿了孤苦无依的词人的心。在无以解脱的苦闷中，逼出了结尾的一句：“这次第，怎一个愁字了得！”此词任情挥洒，自有道逸之气。风急、雁过、黄花堆积，扶头酒醒、窗前独自、梧桐细雨、残秋黄昏，在一幅幅天然的悲凄画面中，无一字一句不是在抒发着愁情；无一事一物不是在渲泄着愁绪；以反诘语作结，更给读者留下了广阔的再创造之余地。
读完此词，或许我们每个人在心中都会反问一句：问卿能有几多愁？
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