看《焚城》之前，我基本没抱什么期待。导演潘耀明是摄影出身，他上一部独立导演的《别叫我“赌神”》只有4.8分。
更何况这部电影的里里外外，都像极了合拍的主旋律电影。
我是抱着再次“工伤”的准备买的票，但看完的结果出乎意料。
严格来说，《焚城》是香港首部大型灾难片，聚焦核辐射泄漏，在华语电影中都比较罕见。
作为商业电影，《焚城》可以算是及格。它的类型化处理较为成熟，爆炸、大火、放射性物质泄漏等等场面也营造得震撼。
虽然文本上存在一些逻辑漏洞，不可避免地套路化。但它好就好在，在商业属性之外，竟然还存在许多大胆的控诉和指涉，完成了作者表达。
政府会议的桥段出现时，差点让我以为是在看《切尔诺贝利》。
即便华语院线片还拍不出那种深度，但《焚城》能够让观众看到，香港电影人是尖锐的，他们没有放弃拷问现实。
一句话概括本片内核：这不是天灾，是人祸。
故事从突发的大火开始说起，人们在现场检测到有害的放射性物质，意识到如果任凭放射性物质蔓延，可能祸及全香港。
政府组织临时会议，请来专家范伟立（刘德华 饰）和要员方王惠明（莫文蔚 饰）坐镇。
同时台风即将席卷香港，一旦大火现场开始下雨，会导致放射性物质更快扩散，后果不堪设想。
辐射会将香港变为一片废墟，甚至未来都不再适合人类居住。
形势越来越紧张，而范伟立和方王惠明却因为如何阻止灾难产生了巨大分歧。
电影以双线叙事展开，文戏的看点就是政府高层对于灾难处理的会议。
代表不同群体利益的官员各执一词，还夹杂富商黑色产业链的钱权勾结。
另一条线则是以黎杰峰（白宇 饰）为首的消防队员，冲在前线。
灭火、救人、寻找泄漏的放射性物质，充当紧张刺激的武戏功能。
本片的背景放在香港，也充分利用了这个不管是在地理位置上，还是在国际形势上，都相对复杂的城市。
灾难的诱因，本质在于人性的贪婪。
富商违规处理电子垃圾，一群来香港掘金的外国黑工意外发现，潜入盗取的过程中引起放射性物质泄露，造成大火。
而位于南海之滨的香港，地理位置本来就容易受到台风影响。气象因素加剧了灾难升级，也为本片营造了紧迫感。
大火发生后的正数计时，以及台风即将到达的倒数计时，都无形中加深了电影的戏剧冲突。
现实中存在的隐患，都成了故事中为大火酝酿升级添进的一把柴，让香港不再只是背景板，而成了促使灾难降临的一种必然。
消防员这一条线比较乏善可陈，角色塑造得也较单薄，比较大的硬伤，都集中在这个部分。
消防员的角色设计，基本上是我们能想象到的脸谱化的个人英雄主义。为了灭火，不畏艰难冲在一线，为了救人，集体舍生忘死等等。
电影着重强调他们的无私和牺牲，放弃了更复杂的人性呈现。
比如有对年轻消防员夫妻，妻子怀孕了，希望丈夫能从一线调到后勤才同意生孩子。但最后消防员选择进入大火现场去处理危险品时，丈夫还是站出来了，没有退缩。
按理来说舍小家为大家是动人的，但观众却很难感受到。因为他们既缺乏挣扎，也缺乏铺垫。
或许为了让两条线之间产生联结，本片给黎杰峰和范伟立设计成了亲戚关系。
范伟立是黎杰峰的姐夫，姐姐也是消防员，却因为范伟立的决策失误，在十年前灭火时牺牲。
两人存有芥蒂，始终针锋相对。
结尾黎杰峰在最后关头，用生命换来了扑灭大火的机会，却在这么紧要的时刻，在政府电话里跟姐夫范伟立和解。
他有一个消防员未婚妻，临行前给她戴上戒指，告别时只来得及向她说了一句对不起，女性角色又不可避免地被边缘处理。
这些矛盾的设计与和解都是生硬而套路的，无法去完成黎杰峰的塑造，反而更让他沦为工具人，只是在关键时刻完成对于救火英雄的概念诠释。
而他自己身上，所具有的那些更加鲜活的，能够让他成为饱满的人的属性，却被忽略。
伟光正的英雄，我们在各类作品里都见得太多了，而越是在这种特殊的题材中，我们越想见到极端背景下人性的复杂。
你要写牺牲，就不能只写牺牲，要写胆小的怕死的人，热爱生命有牵挂的人，仍然在危机关头，以命相搏。
无畏和煽情的处理，既丧失了力度，也让观众出戏，导致整部电影处于平庸的境地。
政府会议的文戏部分就精彩的多，电影的内核表达几乎都集中在这条线上。
包含了更多隐喻和含沙射影，强调电影中的灾难不止局限于剧本里。
你能从中看到，我们所有人过去的共同经历，它改头换面，以另一种方式被呈现出来。
比如大火持续一整天之后，政府仍然没有发布相关公告，但互联网上关于灾难和大火的消息不胫而走，百姓人心惶惶。
公路上车辆川流不息，有人听到流言赶紧逃离。超市里人头攒动，出现抢购，物资开始紧缺，人们忙着囤积生活所需的基本水粮。
而他们中的一大部分人其实并不知道将会面临什么，也不知道一旦核辐射发生，仅凭一些水和粮食，根本无法拯救自己。
但在此时此刻他们只是用这些生活必须品，来填补对于真实情况一无所知的空虚。
能在大银幕上看到这些，让人倍感唏嘘，很多场景我们其实非常熟悉，只是不方便直接宣之于口。
方王惠明这个角色格外出挑，她是财政部长，特首不在，临时被拉来掌控大局。特殊的身份意味着她不仅要组织灾难救援，更背负着香港的经济命脉。
她并不是脸谱化的邪恶官僚，但在灾难发生时却接连作出看上去不可理喻的决定。
因为放射性物质的特殊，为了防止扩散和灾难升级，她命令现场不可以用水灭火，即便她对现场的了解和判断都不全面。为了争取救援空间和减少混乱，她甚至对百姓封锁和隐瞒消息。
方王惠明在处理灾难时，有私心，但这份私心又源自于她的位高权重，可以说是由官僚主义促成的。
电影中有类似的台词：一旦降雨，人们不会去怪罪天气，但如果用水造成灾难升级，市民们会责怪政府。
而范伟立则直接呐喊：你的官位比人命重要吗？
方王惠明冷血是因为她思考的支点始终是官本位，关心的是能否保全政府颜面和自己的位置。
哪怕灾难即将升级，她也无法评估这个决策关乎几百万人性命。长期处于特权阶级，早就让她对普通人的生活、普通人的担忧丧失了察觉和想象。
她选择保守处理，怀抱着能将灾难扼杀的天真幻想，更是因为一种不知道哪来的盲目自信，可以理解为是高高在上的官僚主义导致的，或者也可以说她站在宏观的角度，思考的是整个香港。
电影在刻画这个角色时，不是一味批判或指责，而是由表及里去反思她行为背后可能存在的原因，却更加讽刺。
范伟立则完全站在了方王惠明的对立面，他想要保全的是被灾难所波及的这群人的生命。
往大了说，他与方王惠明的矛盾是源于亘古不变的官本思想与民本主义的对立。
但往小了说，他只是能看到这几百万性命，他们并不是纸上的冰冷数字，而是一个又一个活生生的人。
范伟立成了“吹哨人”，在关键时刻擅自发布信息，因为他觉得，公民必须要有知情权。
他一遍又一遍地催促政府组织疏散，甚至在危险解决之后违反保密协议，揭发引起灾难的凶手富商，也是与政府有着钱权交易的幕后主谋。
他也因此遭受牢狱之灾，即便他只是做了正确的事。
还有另一个细节值得琢磨，会议间隙，这群政府要员都悄悄联络家人，劝他们赶紧离开。
就连一直看上去“大公无私”的方王惠明也打电话给丈夫，隐晦地暗示。
这既解释了流言产生的原因，也剖析了灾难处理不得当，导致最坏的骚动情况屡屡发生，大都因为利己的私心。
他们都不是什么大奸大恶的坏人，但正是这一颗颗私心堆叠起来，让灾难升级，逐步推动着天灾最终成为人祸。
人性的贪婪促使灾难的发生，位高权重的决策者导致灾难升级，人性复杂背后笼罩的，却是更多无辜受到牵连的普通百姓。
《焚城》燃烧的大火，煎熬的是戏里戏外。
我们总是被迫为制度的缺陷买单，总是为他们的失误付出巨大代价...
但尊贵的上位者不会记得我们的名字，历史也不会去书写我们的故事。
但如果能够被看见，可能也是在用另一种方式，记住彼此的共同失去，以及共同承担的一切。
