豆瓣9.0，内娱不配
体娱
2024-08-30 21:02
北京
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我已经不记得上一次和一群观众坐在电影院里，被同一个桥段逗笑，又因为同一个桥段，传出窸窸窣窣的哭声是什么时候了。一群不认识的人，在黑暗之中暂时放下各自的身份，共同沉浸在故事中，感受心绪和情感的共同起伏。电影落幕，灯光亮起，你甚至还能看到对方哭红的眼睛，你们仍不相识，但彼此嘴角带有笑意，因为你们各自敞开心扉，共同经历了情感冒险。大多数时候，电影散场，我们只能和同场观众尴尬相望，仿佛在说：你也被骗了呀？
所以当真的出现这样一部难得的电影，能打动不同喜好，不同年龄段的观众，我总是非常推荐大家去看看。以上说的是最近刚公映，豆瓣9.0分的《姥姥的外孙》。这部泰国导演拍摄，讲述华人故事的作品，不仅是今年泰国票房冠军，还刷新了泰国电影在东南亚的票房纪录。如果单看中文片名：“姥姥的外孙”，很像那种走温情路线的电影。但如果看英文片名：How to Make Millions Before Grandma Dies——如何在姥姥去世前，搞到几百万…电影拍的是姥姥和外孙的故事，但走的不是那种宣扬孝道的套路，而是一上来就把亲情中纠缠的利益问题，摆到台面上来。无业青年阿安（马群耀 饰），看到堂妹因为照顾病重的爷爷，而继承了千万房产，开始打起了身患绝症的姥姥（乌萨·萨梅坎姆 饰）的主意。已经和姥姥疏远多年的他，突然对姥姥关爱有加，主动住进了姥姥家，要照顾她的晚年生活。但面对同样各怀鬼胎的两个舅舅，还有心跟明镜似的姥姥，这条全职外孙的致富之路，并不顺利。电影虽然抛弃了传统亲情片的套路，但你也大概能猜出故事的结局：随着和姥姥的相处，阿安逐渐发展出对姥姥的真感情，刚开始吸引她照顾姥姥的利益诱惑，反而变得不那么重要了。的确，电影就是按这个方向前进，但因为饱满、妥帖的细节，以及鲜活的人物形象，让电影在你明知它会如何走向的情况下，还是会被深深触动。她当然知道，孩子们来看望她的目的不纯，但她也不忍苛责，仍然满腔欢喜，每周日都用心打扮，等着他们的到来。看似家常的台词和细节，也显然是仔细观察过生活的人才能写出来。 比如，姥姥和外孙闲聊：最讨厌春假期结束后的第二天，冰箱里那么多剩菜，我要怎么吃得完啊。她最挂念不务正业的小儿子，但她却说：最不希望小儿子来，因为他过得好时，是不会来找我的。电影中，姥姥唯一的女儿，阿安的妈妈，也是非常典型的东亚女人形象。作为单亲妈妈，她不仅要连轴转地工作，养活辍学在家当游戏主播的儿子，还要照顾独居、患癌的母亲。一个是她的头发从头到尾都是乱的，不论何时，总有几缕发丝，不服贴地耷拉在脸上。作为从上到下都需要她照顾的中年女性，她最没时间照顾的就是自己。因为她不愿意再买一套，所以工作服总是下班了就洗，之后尽快吹干，明天继续再穿。这两个细节，电影里并没有刻意的特写镜头，不留意的话，很可能就错过。但正是因为认真到每一处，都尽可能贴合人物的形象和性格特征，才让它看起来那么真实，仿佛在看的就是我们的外婆和妈妈。但与此同时，电影不只是沉浸在温情之中，也不刻意煽情，而是很直白地呈现东亚家庭的矛盾。电影中，临终前，姥姥被阿安接到家里住，她闲不住地帮女儿整理冰箱，让女儿不要总吃剩菜，说：我就是这么得肠癌的。女儿却接话：我知道，儿子继承遗产，女儿继承癌症嘛。看到这，整个电影院爆发出一阵笑声，因为它太传神了，一下就把东亚家庭那种代代相传的重男轻女表达出来了。当年，她悉心照顾父母，没想到父母价值千万的房子，却继承给了大哥，她得到的只有父母帮她找的，靠不住的丈夫。多年之后，她买不起墓地，去找大哥要钱，刚刚还和她头靠着头，唱歌怀旧的大哥，突然变脸，说：“外姓人”以后就不要再来我们家了。但作为男女不平等的受害者，姥姥对待自己儿女时，却同样“继承”了这个传统。小时侯家里困难，是女儿辍学，帮忙照顾家里生意，供两个儿子上学。到了晚年，只有女儿是想照顾母亲，两个儿子都是为了遗产，才来假惺惺地关心。但考虑到遗产继承时，两个儿子也仍然是姥姥心中的第一顺位。她虽然心疼女儿，但怎么也不会“大胆”地想到，房子“竟然”还能不继承给儿子，而是给女儿。乃至于最后，她给外孙留下的存款，虽然看起来很感人，却同样经不起“残酷的”的假设：假如不是外孙，而是外孙女呢？姥姥还会对她这么好吗？电影指出了这种巨大的不平等，用一句“儿子继承遗产，女儿继承癌症”，打碎了所有的亲情滤镜。我们所有人都非常熟悉的华人社会的华人故事，为什么自己拍不出来？你说它简单吗？它不过是一个五六个人组成的家庭故事，但它包含的主题和内涵，又十分丰富。你可以说它是一部女性主义电影，因为它揭示了家庭存在的不平等。你也可以说它是现实主义题材，因为它触及了很多社会议题，比如年轻人的就业困难，越来越多年轻人，只能指望啃老，来实现阶层跃迁。它同样涉及到老龄化带来的困境，有遗产的老人，才能享受到儿女的照顾，没遗产的呢？但电影没有刻意放大这些社会议题，作为噱头或引爆话题的宣传点。你知道，这几年东南亚已经成为国内导演逃避审查的“胜地”。只要是涉及犯罪、毒品、军火、人口贩卖、电信诈骗等等，什么不方便发生在国内，那就把故事背景扔到东南亚。以至于，东南亚在我们国产电影里的形象，就是水深火热的人间炼狱，到处都是猖狂的犯罪分子，政府部门形同虚设，警察律师都是腐败。更可笑的是，很多人的认知，还真的会被这些电影干预，一提起东南亚，就真的觉得那是走在街上，就会被抓去噶腰子的地方。我们国内的这些导演当然不在乎，他们在乎的只有国内观众的反馈，至于这些电影是否被东南亚接受，会不会被说“辱泰”“辱缅”。正是在这样的自大和无知中，东南亚在国内导演的电影里开始变得越来越离谱。但这样的讨论好像已经过于奢侈了，别说真实的东南亚什么样了，真实的国内是什么样，他们又真的在乎吗？你看我们很多国内导演拍的所谓现实主义题材电影，反映的又真是社会的现状吗？比如说关于女性题材的电影吧，好像一提起女性主义，就是要“大女主”：职场、情场双开挂，年纪轻轻就能当上副总裁，高校毕业就住上大平层，身边还同时有霸总死缠烂打，年下奶狗主动贴贴…硬生生把把女性主义电影，拍成了麻醉女性的无脑爽片。但职场、生活中，乃至家庭里，女性所面临的普遍困境，他们却闭口不谈。要不，就是社会议题被当成猎奇的噱头，挂羊头、卖狗肉，拍的实际上还是套路电影。要不，就是隔靴搔痒，看起来好像是要替劳动人民说话，到头来，还是要给劳动人民上一课：过去你还能指责都是审查的锅，但《姥姥的外孙》让我们看到，真不是所有的问题，都能怪罪审查。你说《姥姥》这样的电影，不能过审吗？这样的故事，在中国难道不多吗？它不能揭示深刻的社会现实吗？
