豆瓣9.1分，《好东西》几乎已达到近年来国产片的口碑天花板。我们在全国做了三场放映，氛围都属于顶尖，常常有观众欢呼鼓掌，大家的感受基本都是舒适并且愉悦的。作为新人导演的第二部作品，《好东西》延续了邵艺辉在《爱情神话》中的轻盈灵动，同样以上海为背景，以女性本位进行讲述。虽然扎根于一个又一个热点话题，却没有尖锐和冰冷，而是智慧地完成表达，引起所有人的共鸣。本片的调性可以用角色王铁梅（宋佳 饰）的一句主张来形容：谁说女性主义叙事一定是悲惨沉重的？
性别议题是当下的热点，提起女性主义，又似乎很难脱离强调困境的苦难叙事，而《好东西》却恰恰相反。它呈现了当今女性生存状态的一个切片，“认清现实，放弃幻想”的宣言贯穿始终。听上去很丧，但它却通过诙谐的方式消解了可能会出现的沉重。故事从单亲妈妈王铁梅，带着女儿茉莉搬进一间弄堂说起，母女俩与邻居单身女青年小叶（钟楚曦 饰）相识，三名截然不同的女子就此碰撞出了耀眼而缤纷的火花。尽管电影的分类标签没有喜剧，幽默却伴随了整个故事。每当稍显尖锐的话题登场，都金句频出，同时也爆发无数笑点，松弛无比。王铁梅的前夫（赵又廷 饰）经常来家里刷存在感，刚认识的男人小马（章宇 饰）又对铁梅情根深种。
有场饭桌的戏份可谓年度名场面，令人捧腹。邵艺辉的稳定输出，让观众更加确认了她的才华。
为了吸引王铁梅的关注，前夫和小马争相比拼谁读的女性主义书籍更多，拷问对方：你看过几本上野千鹤子？
这份“卖弄”，又被王铁梅犀利地点评为“女权表演艺术家”。
餐桌上两人比拼着吃大蒜，被讽刺是“比拼男子气概”。
茉莉天真发问：男子气概是什么？小叶回答：有毒的东西。
这些讨论十分贴合当下，却没有冒犯，也并不是在说教，以喜剧的方式消解了误会。文本上的精巧编排既好玩，又好笑。
关于月经羞耻，小叶提及小时候月经蹭到沙发上被母亲骂，女孩茉莉却说：这有什么见不得人？世界上有一半的人会流血。卫生巾广告用蓝色的液体替代经血，女性在便利店或超市里购买卫生巾时，店员会特地用黑色的袋子装起来。月经问题早就成了房间里的大象，异常得很明显，却因为司空见惯而被视若无睹，很少有人再去反思。但借由一个小女孩之口轻飘飘地提出拷问，如同巧妙地提出宣言：月经没有什么见不得人的，我们不该为此羞耻。电影中小叶的房间就有一只大象，想必也是有意而为之。
茉莉的角色就被设置为是打破既定思维，甚至是能够去制定“新的游戏规则”的下一代，她能够为女性发声，迫使人们去正视并解决“房间里的大象”。这既暗示了茉莉的功能性设置，也是从戏里延伸到戏外，导演对于现实世界的美好期许，那应该是一个人们不被性别和标签所限制和定义的世界。不管男人还是女人，都能自如地成为我们想成为的样子。除了茉莉，每一个女性角色都鲜活生动，塑造了都市女性的生活处境，为女性提供情绪价值。先说王铁梅，她是一体两面的角色。过去是记者，来到曾经带过的实习生的新媒体公司当编辑，有时还要直播带货，上链接。
她单身带娃，除了工作，还有日常大大小小的琐事，刚刚从干净崭新的小区搬到如今的弄堂。可以想见，她的生活本来应该是艰辛的，充满障碍的，也的确如此。但同时，她也有片刻的喘息，她和小马约会，把他称作是“课间休息的10分钟”。她会因为小马在亲热时撕破自己的衣服而生气，但当对方退缩了转身走了，她又赶紧叫回来，声明“得给年轻人机会”。王铁梅有困顿无奈的一面，也有浪漫自洽的一面，她纠结而立体，真实而饱满，好像是活生生存在的人，好像就在我们身边。同时，这也是《好东西》尤为可贵的地方，不卖惨，也不漠视女性的需求和付出。
刻画王铁梅时，有一段蒙太奇，绝对的神来之笔，让每个观众都深深记在脑海里。小叶把王铁梅做家务的声音片段录下来，让茉莉猜测声音来自哪里。油锅煎鸡蛋的滋啦声，是暴雨；一手掰断菜叶，是熊猫吃竹子；把蔬菜扔进水池，是海豚跳进海里；晾衣服之前甩甩残留的水滴，是雷声轰鸣...传统家庭分工中的男主外女主内，让更多女性承担了大部分家庭劳动，这些庸常碎片，想必陪伴过很大一部分女性。但比起赚钱回家的直观成果，女性所承担的一切往往被漠视，而这段灵动的蒙太奇，让女性的付出具象化了。母亲的劳动，如同天地间的阳光雨露，它如此重要，却又因人们的理所当然而被忽略。一切本来源于日常，却又超越日常。小叶则代表了另一部分女性群体，她身上的标签是“恋爱脑”。
她爱了约会软件上的男人，对方却明确表示不想发展恋爱关系。小叶强装洒脱，谎称自己有老公，还套用了王铁梅的生活，说自己有个上小学的女儿。小叶从不掩饰对爱情的期待，也并不以“恋爱脑”为耻，她坚信这代表着自己更勇敢，更有爱人的能力。现有的舆论环境下，往往对于恋爱脑持否定态度，更极端的，甚至口诛笔伐。但在小叶身上，你仍然能看到邵艺辉作为女性创作者的包容与柔软，她没有丝毫否定或抨击的高姿态，依旧有一份细致入微的洞察。《好东西》探讨了当代人的两性关系，去看见人们对于爱情、对于两性关系的不同模式。
它也探讨了原生家庭，揭示了小叶的恋爱脑源于家庭的失职，而根源，就是父母关系的失衡。片中有个一闪而过的细节，可以理解为电影的创作者意图，茉莉所在的学校，叫“艺辉实验小学”。点明了本片旨在提供一个宽阔的探讨场域，让人们的思维能够肆意释放，持有不同观念的人们都能来此交流，捕捉到因为观念的碰撞而产生的良性互动。让观众去重新回望那些已经了解的部分，甚至反思尚未了解、存在偏见的部分。它提到教育，也反思媒体。它不离理想，也扎根现实。它从性别出发，但最后也超越了性别。
《好东西》的实验性质很强，最终指向的是不同的可能。茉莉试图学习成为鼓手，但过程中发现或许自己更喜欢的是写作。
铁梅和小马可以在一起，但两人只是“课间休息的10分钟”。它的触手是敏锐的，视角却是包容的，一种生活本该如此松弛的轻盈感贯穿整部电影，任何人在其中都能收获快乐与治愈。作为新人导演，从《爱情神话》到《好东西》，邵艺辉已经建立了独树一帜的个人风格，就像在电影里提到的：
这个从无到有的过程中，势必会经历被质疑，甚至，是巨变带来的阵痛。因为《好东西》的结构是碎片化的，没有一个能够贯穿首尾的线索，这与主流电影所追求的线性叙事，是相违背的。但我们现在又见证了它的“好”，甚至《好东西》还可以给陈旧呆板的电影市场注入活力，以及更多的可能性。就像电影市场长久坚持的传统模式，导致创作陷入了困境，我们也是时候承认，过去的规则已经不适用如今语境下的行业和观众。或许，像《好东西》这类大胆而新颖的作品，会越来越多，越来越受欢迎。而这，就是新的规则。作为观众，很庆幸能够在2024年的尾声看到这么一部电影。
