一刀未剪，少儿不宜
体娱
2024-08-22 22:04
湖南
不少家长投诉，小孩中途被吓哭，要求电影院退票，赔偿。但因为没有分级制度，所以无论是否成年都能毫无障碍地进场。这就造成，一些没能看到提示，也没做好心理准备的未成年和家长，看了自己怎么也想不到会在电影院欣赏的电影。其实又要谈到电影分级的必要性，但这一点我们稍后再聊。一个是“异形”的套路模版已经玩了几十年，现在来看不一定有吸引力。另一个是，2012年 “异形”前传重新出发，《普罗米修斯》将“异形”世界观做了非常深厚、宽广的拓展，新颖的美学也吸引了观众。结果2017年的《异形：契约》的滑铁卢，直接把这个计划按了回去。于是八年间，“异形”系列再没被人提起，甚至于上一部还是属于二十世纪福克斯，这一部就已经是迪士尼出品了。包括迪士尼也没把“异形”放在心上，选的导演是拍B级恐怖片出身的，演员都是名不见经传的小年轻，甚至最开始打算放个流媒体了事。但无心插柳柳成荫，没人看好的《异形：夺命舰》偏偏最争气。“异形”系列大家都比较熟悉了，一套从80年代火到现在的系列电影，甚至，是无数人的童年噩梦。打造这个系列的导演也都如雷贯耳，雷德利·斯科特、詹姆斯·卡梅隆、大卫·芬奇，作为主打科幻恐怖的电影，还拿过奥斯卡影后的提名。这也是“异形”系列能够成功的标签：制作精良、惊悚恐怖、女性英雄。而《夺命舰》做得最对的，就是把这些代表标签找了回来。相信许多看过《夺命舰》，也看过老四部曲的观众都会发现，《夺命舰》的画风，更接近四十多年前的首部《异形》。剪辑思路、美术风格、配乐旋律都有种浓郁的复古感，仿佛在银幕上重映80年代的科幻片。包括《夺命舰》的时间线，也没有承接更近的《契约》，而是放在了《异形》与《异形2》之间，填补了两部中的故事空白。当年的《异形》正是靠着一个带有科幻风味的人体恐怖片，另辟蹊径成为一代经典。最标准的，是主角团也更有恐怖片和科幻探险片阵容的风味：英勇的主角、战斗力强但脑筋直的军人哥、嘴贱有点浑的二愣子、技术强但胆量or体力一般的技术人员、还有一个标配——啥也干不了的软肋。而本片的剧本，也是走了非常标准的恐怖片路线：先是一帮人决定跑去废弃/神秘的地方找东西，找着找着把怪物放了出来。于是一个一个被怪物折磨下线，最后主角战胜怪物取得胜利。而且本片相对于迪士尼出品的，包括漫威在内，其他系列IP电影，并不过分强调“做功课”的重要性。虽然也有许多致敬前作、与前作勾连的彩蛋，但那也是送给系列粉丝的礼物，而非给所有观众的门槛。如果你对前作比较熟悉，会在欣赏《夺命舰》的过程中收获许多额外的乐趣；甚至本片的英文原名，虽然也和《普罗米修斯》《契约》一样选自欧美古代传说，但不了解这个传说，也不会影响你理解这个电影在讲什么。《异形：夺命舰》就是非常标准、甚至有点老套的恐怖类型片，掺着点“异形”的太空科幻设定。如果非说有什么创新，那就是在恐怖和恶心的程度上，因为恐怖片导演的加盟，超越了系列所有作品。情节方面，只是混合了点《普罗米修斯》等前传中的设定跟太空形象。有一些对前传系列中仿生人的忠于人类还是忠于公司，进行了一脉相承的探讨。当然，跟《异形：契约》中最后仿生人黑化带来的心理恐怖外，这次的仿生人黑化只是给主角团造成困难的一点关卡，最终还是走向变回好人的套路式结局。相信，许多喜欢前传两部曲美学与世界观的观众，看到《夺命舰》会大失所望，甚至会因为更期待的太空暗黑剧从此不会再有进展而感到愤懑。但无可置疑的是，《夺命舰》的选择，对于市场跟观众来说，非常有效。观看《夺命舰》的过程，就是一个被恐怖片导演逐渐硬控的过程。随着故事节点，按照好莱坞的格式和步骤推进，你会不由自主地跟上进程与主角的脚步，沉浸越来越恐怖的关卡中。特别是场面从抱脸虫、破胸者，再到单个的异形、异形群攻，直至最后的混血妖怪不断演进，观众最终完全处于恐怖氛围的震慑与包裹。在X光照射下人体内呼之欲出的怪物，人物在暗藏着异形的走廊里谨慎移动的画面，女主角在无重力的强酸血液包围中闪避的画面，都相当精彩。在视觉氛围、音乐效果与镜头调度的配合之下，所烘托出来的恐怖气氛，会让你在冰冷的太空世界里，始终与主角同呼吸、共危险。包括最传统的Jump Scare惊吓法，虽然每个观众都会因为模版化的音乐有所准备，但当那个惊吓场面出来的一霎那，大部分人还是会在大银幕的催力下一颤。在这种心理之下，大部分观众也会忽略存在的一些逻辑漏洞和巧合。比如异形在杀掉两个必定要下线的人物时就非常稳准狠，但面对必定会活到后面的角色时，就突然不会伤人性命，甚至女主角掉落电梯时还是被异形救了。还有需要的时候就卡缝隙卡得刚刚好的门，不需要的时候就能立马关得严严实实。片中所有人物能够闯入下一关卡，都是靠着直接宣之于口的设定。也就是说这里说怪物不会察觉你，那怪物就肯定不会察觉你，于是无论异形的战斗力还是主角团的智力、战斗力，其实都一般。但相对来说，本片还是贡献了一个延续系列传统的英勇女主角。不仅英勇冷静，还智慧过人，大部分能及时除掉异形的办法，都是女主角在临危不乱之际想出做出的。本片也在女主角的塑造与动作指导上，对系列的经典人物——西格妮·韦佛饰演的雷普利，进行了许多致敬。充满力量的女性主角，是本片有别于许多传统探险类电影之处。看到《夺命舰》的走红，我是欣慰的。这标志着比较纯正的类型电影依旧有吸引力，观众也愿意为这样的电影买单。首先是，《夺命舰》的成功标志着我们观众对恐怖片的需求，因为目前缺乏电影分级制度，远远得不到满足。许多看完本片观众的第一反应都是“真的好吓人”，还有“这么吓人还能一刀不剪地过审？不可能吧？”因为缺乏电影分级制度，我们所有公映的电影都必须“老少皆宜”。所以，你也无法轻易责怪那些投诉《异形》吓哭小孩的家长是“巨婴”。因为在目前的制度和默认的习惯中，只要是电影院公映的电影，那就是任何人都可以看的。但与之矛盾的是，和任何地方的观众一样，我们成年观众的需求，一定和未成年有所区别。这就像人的不同口味，有的人爱吃辣，有的人不爱吃辣，有的未成年甚至不能吃辣。你不能因为有人不吃辣或不能吃辣，就要求所有人都不要吃辣。我们其实很容易就可以满足这两部分人的不同需求，而电影分级制度，正是为此设计出来的精细化管理制度。说白了，就是让未成年看未成年该看的，让成年人看成年人喜欢看的。但不知为何，长久以来，我们都无法做到区分这两种需求，只能不断地互相迁就：要不就是让所有观众去迁就未成年的标准；要不就像这部《异形》一样，让未成年一不小心，就可能看到他们不该看的东西…让人遗憾的另一方面，是《夺命舰》其实没有多少创新，如此简单的类型片，在国产片中却已经是鹤立鸡群了。就拿《红楼梦之金玉良缘》举例，前言不搭后语的剧本结构，一个事都讲不清，零碎到令人发指的内容，一分钟都看不下去。而《夺命舰》的故事，简单到一句话就能讲清楚，却能够靠电影视觉叙事的魅力，把观众牢牢按在座位上两个小时。或许，国产片的创作者们，能够放下傲慢与得意，不要总说自己做了什么什么努力，而是踏踏实实、认认真真地，写一个标准的、完整的剧本，再用视听语言，好好地讲出来。这对于所有电影工作者，本来是最基本的态度。但现在，好像是奢望。
