谈谈陆川同学的电影学研究

文摘 2024-10-22 10:33 山西

多年以后，面对铺天盖地谩骂自己作品却从未谋面的互联网观众，陆川导演可能会想起他第一次拜访恩师江世雄时说的那句话：“老师你要我吧，我肯定是你最好的学生”。

这位气盛的年轻人可以被原谅。他当时太热爱电影、想学电影了。

陆同学是北京电影学院导演系1995级硕士研究生。

他在一个访谈里讲过，读研的三年“可能是我一生中最快乐的时光……激动而又幸福的感觉。”

应该所言不虚。比起当下一些因为就业压力被迫读研的电影学硕士生，陆同学是奔着热爱去读研究生的。当时北电配备的师资也对得起这些热爱电影的年轻人，一些陆同学的访谈资料里透露，江世雄、司徒兆敦、谢飞、郑洞天这些前辈老师有给他们上课。

陆同学尊敬老师，2008年、2019年，他邀请江世雄老师到电影《南京！南京！》和《749局》拍摄现场探过班。

陆导的毕业作品不知道叫什么名字。但毕业几年后，他曾带着两部自己的影片回母校放映交流。

“带着《寻枪》《可可西里》《南京！南京！》回到学校，基本上都没有被同学‘哄’过，这已经是对我最大的褒奖了。”可见，陆学长对自己的作品还是比较满意的。在北电广院这样的艺术类院校，学长学姐回学校交流不被年轻气盛的学妹学弟哄台，是一种正面认可。

导演更在意的是北电师生对自己的批评意见。

“老实说，有时我对社会上的批评不太在乎，但是老师们和同学们对我的批评，我很看重。大家都是专业的、懂电影的、爱电影的人，所以大家的观点我会去认真揣摩、学习、汲取。”

“功成名就”的学生回母校，应该抱着向老师学习、和师弟师妹交流汇报的心态。一位年纪大的老人就江过，年轻人要善于学习。大导演尚且如此，我们普通人也应该有这种虚怀若谷的态度。

该说正题了，陆川同学的学术研究做得怎么样？

陆同学的导师是江世雄老师，1993级导演系本科生徐浩峰是江老师带的第一批本科生，黄建新、米家山、韩三平等也是她的学生。江老师对学生好，作为大学老师还做家访，看待年轻人一视同仁。

尽管生活上待学生和蔼，江老师在教学上却非常严厉。她指导陆同学写作了毕业论文《体制中的作者：新好莱坞背景下的科波拉研究》。这篇长达50多页的硕士论文分3期（上、中、下三篇）发表在了北京电影学院学报上。

众所周知，不是说北电的学生就可以发北电学报。据我的粗浅了解，BFA学报发文章唯才是举，有发无类：文章写得好作者是硕士博士也发，写得不好副教授教授也拒之千里。

用一句话评价陆川同学的文章，就是这篇论文和学报相互成全。

论文观点明确，创新性很高。它探讨商业电影体制和作者的复杂关系，把作者论、形式风格分析和商业体制研究结合起来论述，这大抵可以看出陆川做学术时在电影理论（涉及法英美作者论、结构主义符号学、精神分析、类型批评和意识形态批评等理论）、电影史和视听语言（有剧本分析也有拉片）方面的功底。

文章没有平庸地按照法国作者论的逻辑，去论证作者个性风格的统一性；而是关注美国特殊的电影制片环境，用一种近似安德鲁·萨里斯的美国作者论思路，探讨好莱坞体制和身处其中的导演/天才（陆川同学热爱科波拉，这是写作的原动力，详见论文附录）之间的富有张力的关系。《体制中的作者》区分了“文本的作者”和“体制中的个体”——用陆同学的话讲就是“希望将我所研究的对象还原成为一个实在的个体，一个在体制中生存和创作的个体”。

这一剥离很重要的，是论文的闪光点。20世纪60至80年代的西方电影理论一直以文本为中心，不关注作为社会个体、产业中的创作者。直到文化研究被引入电影研究，“理想的文本作者”和“作为社会个体的作者”才真正区分开来。文章重点关注（好莱坞）体制和作者（科波拉）的“对话”——两者在文本层面，以及在电影机制（工业体制和类型规范）层面上的相互对话、选择、依托和干预等。

“体制中的作者”这一提法应该是陆同学在国内电影批评界首创的概念。问世于新千年前后的它，在十几年后还影响一些学者，启发他们去探讨电影工业和作者导演之间的关系。

我们经常见到一些学者教授，他们写了几十上百篇C刊或北核，却未立寸功，少有学术建树，仿佛这些文章可有可无。但陆同学不是，《体制中的作者》一文，至今堪称国内作者论批评的代表性论文。

不管在任何时代，严肃写作的文章，都经得起历史进程的考验；而没有学术价值的“热点”，终将变成故纸堆，风不吹就会化为尘埃散去。作者还苟活于世间，他的文章已经悲哀地死去了。

写代表作，只有才华和灵感是不够的，作者还得长期去调研、苦读、深思，这样才可以对学术研究做一点微小的贡献。

就让我们按陆同学的研究思路收尾吧。

电影学学术研究有自己的体制，这个意义上学者也如同“体制中的学者”。随波主流钻营的墙头草有变成行业工匠的风险；而善于和学术体制对话，又不被它同化的清醒个体，必将成为善于自我表达的专业学人。

电影史与电影理论

1.主要做电影史与电影理论史文献的翻译、引介和传播； 2.学术兴趣以早期中国电影史、电影理论史、女性主义电影理论和计量电影学为主； 3.推文主要用作戏文本科生和电影学硕士生的教学素材；4.偶尔发一些文献单杂谈；

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