摄影：伍劲
2024年香港佳士得二十及二十一世纪晚间拍卖共计43件作品上拍，40件成交，成交率93%，斩获10.36亿港元总成交额。值得一提的是，本场拍卖还为8位艺术家写下价格新纪录。
梵高《停泊的船只》与莫奈的《睡莲》的成交额价加起来约为4.84亿港元，而之前几年的佳士得二十及二十一世纪夜场中则罕见如此量级的重磅之作上拍。若剔除这两件作品，本场成交总额仅剩5.52亿港元。
一位来自香港的匿名当代市场专家观察，近期本地艺术圈的焦点都来自苏富比新总部带来的张大千《巨荷》六连屏展览，佳士得香港选择此时首拍的关注度有限。他认为，“香港市场还没有从疫情中恢复过来，而这场拍卖的选件也看不到管理层有太多的新策略，感觉是因为市场不景气征集不了多少件亚洲艺术高价拍品，所以不得不从欧美直接拿来梵高、莫奈的作品放到亚洲新总部首拍以壮声势；加上两位现当代艺术资深专家（林家如、何杏淇）的相继离去，都会对拍卖产生影响。”
文森特·梵高《停泊的船只》52×65cm 油彩 画布 1887
估价：2.3亿-3.8亿港元（第三方保证）
成交价：2.51亿港元
梵高《停泊的船只》来自波旁-两西西里（Bourbon-Two Sicilies）王室珍藏，过去30年多年未曾现身拍场。该作以1.8亿港元起拍，经过9口叫价，最终由牌号「8615」的电话客户投得， 2.15亿港元落槌，连佣以2.51亿港元成交，冠绝全场。
该成交价格虽然未能挤进梵高最高价作品TOP10，但依旧大幅刷新梵高画作的亚洲拍卖纪录，该纪录由2021年在香港苏富比以7100万港元成交的梵高《静物：花瓶与菖兰》保持。
克劳德·莫奈《睡莲》73.3×101cm 油彩 画布 约1897-1899
估价：20000万-28000万港元（第三方保证）
成交价：2.33亿港元
亚军拍品落在莫奈绘制于1897-1899年的《睡莲》，这是莫奈睡莲系列最早期的八幅作品之一，曾由莫奈家族收藏多年，从未登上拍场。1.2亿港元起拍后，叫价一度停在1.8亿港元，近3分钟后才由一位买家出价1.95亿港元打破僵局。
最终牌号「8613」号买家以2亿港元击败其他对手，投得这幅莫奈《睡莲》，连佣成交价2.33亿港元，现场响起掌声。
“姐夫拍”创始人胡湖表示：“莫奈和梵高均由欧美电话线竞得，莫奈竞价过程比较漫长，由于只剩欧美电话，中间一度几乎要以美元而非港币为单位加价，最终达到低估价落槌。梵高落槌价低于低估价，竞价过程较短，是否由担保方竞得还不得而知。而拍前因估价过高而受非议的乔治·康多，也仅以一口的价格被欧美电话举下。三件高价西方作品，华人藏家均缺席竞拍。华人藏家斩获的西方艺术品是2300万的马格利特和680万的Banksy，大致能反映华人藏家目前的谨慎态度和愿意承受的价格范围。”
而资深艺术市场专家伍劲也谈到：“这两件有担保的作品其实没有惊喜。从现场来看，这两张其实都落在了国际专家的委托手中，所以很多情形还不确定。亚洲不一定是一个可以接受2亿的莫奈或梵高的市场。”
在TOP10成交中，有赵无极、常玉、谢景兰3位20世纪华人艺术家，还包括1位韩国艺术家、1位东南亚艺术家，其余5席都是西方艺术家。虽然赵无极9500多万港元的成交额已接近亿元大关，但仍无法和前些年的黄金期相比。
榜单中华人艺术家谢景兰与菲律宾艺术家罗纳德·文图拉纷纷刷新个人拍卖纪录；韩国艺术家金焕基、美国艺术家乔治·康多则刷新个人第二高价。而皮埃尔·苏拉吉则不到低估价落槌，雷尼·马格利特略高于低估价落槌。
与佳士得亚太区新总部首拍同天还发生了另一件事：香港新世界集团宣布郑志刚辞任集团CEO一职。“今天整个香港中环的金融圈都在讨论这件事。此前郑志刚对当代艺术市场有着很大的推动；但他的辞任，无论对金融业，还是对香港和内地的艺术市场，都会在信心上有一定的影响。”那位香港本地的市场专家表示。
西方当代板块老炮发挥稳定，但也显然没有激起买家的热情。
乔治·康多创作于2012年的《临床常人处方》，估价已经达到艺术家的第二高价，所以最终虽然略低于低估价落槌，但连佣仍以4829.1万港元成为艺术家最高价作品TOP2。
乔治 · 康多《临床常人处方》（双联作）228.6×330.2cm 压克力 炭笔 粉彩 麻布 2012
估价：4000万-6000万港元（第三方保证）
成交价：4829.1万港元
皮埃尔·苏拉热、乔治·巴塞利兹等西方当代艺术家也是类似情况，虽未流拍，但成交价都在低估价附近徘徊。
皮埃尔‧苏拉吉《绘画 162×130公分 1963年5月26日》162.3×130cm 油彩 画布 1963
估价：3300万-5500万港元
成交价：3667.5万港元
BANKSY《女孩与气球》40×40cm 喷漆、画布 2003
估价：700万-1000万港元（第三方保证）
成交价：856.8万港元
乔治·巴塞利兹《乌兹别克首位女拖拉机手》200×162 cm 油彩 画布 1999
估价：300万-500万港元
成交价：403.2万港元
不像老炮那般稳定，西方年轻一代艺术家的市场表现则有起有落。
作为近三年来国际拍场上的当红炸子鸡，90后美国艺术家露西·布尔的热度经受住了市场考验。
这次上拍的《18:50》为其代表性的抽象风格，超过3米的巨大尺幅，经过20口激烈叫价，最终以超过低估价200%的1500万港元落槌，连佣以1852.5万港元成交。作品被8602号买家竞得，现场第一次响起掌声。这件作品刷新了艺术家个人拍卖纪录，也打破了4个月前才在苏富比纽约创下的1310万元的成交纪录。
露西·布尔《18:50》178×307 cm 布面油画 2021
估价：500万-800万港元
成交价：1852.5万港元，刷新艺术家个人拍卖纪录
与露西·布尔的坚挺形成鲜明对比的是克里斯蒂娜·夸尔斯，类似题材、尺幅和画面的作品2022年曾在佳士得香港拍出693万港元，今次却只拍出126万港元，远低于低估价的200万港元。
克莉丝蒂娜·夸尔斯《We Woke in Mourning Jus Tha Same》152.4×121.9cm 压克力 画布 2017
估价：200万-400万港元
成交价：126万港元
回看夸尔斯作品过往的拍卖结果，她曾在2022年的苏富比纽约以3031万元创造过个人最高拍卖纪录，但是她的高光却好像也停留在2022年，最贵作品TOP4全部成交于2022年。
另外值得一提的是梅迪·加迪安庐（Mehdi Ghadyanloo），来自伊朗的80后艺术家，最初以在伊朗首都德黑兰画巨型壁画闻名，后与高古轩合作受到国际瞩目。今年7月他在龙美术馆的个展才落下帷幕。今次以三联作《未来的回忆》上拍佳士得香港，最终连佣252万港元成交，刷新了去年在佳士得上海秋拍创下的151.2万元的成交纪录。
赫尔南·巴斯《神秘的布夫 (或者，洪水后的王国)》182.9×243cm 压克力 画布 裱于木板 2009
估价：480万-880万港元
流拍
曾经是香港市场高价担当的20世纪华人板块，此次只有赵无极、常玉、谢景兰、朱德群、丁衍庸5位艺术家的身影。其中赵无极、常玉、谢景兰过千万成交；丁衍庸作品超过高估价落槌、突破300万港元成交；朱德群作品则流拍。
本场成交额TOP3的赵无极《05.06.80》以6000万港元起开始起拍，经过5口出价，以略高于低估价的8000万港元落槌、突破9500万港元成交，位列第三；常玉《曲膝白色裸女》以2200万开始叫价，曾在3200万竞价阶梯停留许久，最终经过艰难竞价，以3400万落槌、4151.5万港元成交。
赵无极《05.06.80》（三联作）195×390cm 油彩 画布 1980
估价：7800万-1.28亿港元
成交价：9537.5万港元
常玉《曲膝白色裸女》50.3×81.3cm 油彩 画布 1930
估价：3500万-5500万港元
成交价：4151.5万港元
该板块的惊喜来自谢景兰和丁衍庸：其中谢景兰作品以1100万港元起叫，经过9次叫价，以2336.5万港元刷新个人拍卖纪录；丁衍庸的作品以120万港元开始叫价，经过20余次竞价，以超过高估价的290万港元落槌、365.4万港元成交。
谢景兰《云的母亲》（三联作）162×291cm 油彩 画布 1968
估价：1800万-2800万港元（第三方保证）
成交价：2336.5万港元，刷新艺术家个人拍卖纪录
丁衍镛《裸女》91.3×60.5cm 油彩 画布 1970
估价：150万-200万港元
成交价：365.4万港元
朱德群《蓝色活力之一》(双联作) 162×260cm 油彩 画布 1982
估价：1200万-2200万港元
流拍
而在中国当代艺术板块的份额同样稀少，随着郝量、王广义撤拍，让本来就寥寥无几的中国当代艺术板块更加“势单力薄”，仅剩下黄宇兴、张恩利、刘野、周春芽4位艺术家的身影。
其中黄宇兴的《海阔天空》作为本场开场作品，以略高于低估价的380万港元落槌、478.8万港元成交，由佳士得亚太区二十及二十一世纪艺术部主席张丁元的委托竞得。“虽然竞投激烈，很多人踊跃出价，但最后的落槌价还不到黄宇兴过去三年的正常价格”。伍劲谈到。张恩利作品在估价内成交，也同样缺少惊喜。
近些年表现坚挺的刘野，其作品《画家和模特》则低于估价仅50万港元落槌；周春芽的《拥抱情人》以低于低估价50万港元落槌。此件周春芽作品曾来自尤伦斯夫妇旧藏，2011年首次释出时以380万港元成交（估价350万-450万港元）；2018年曾在佳士得香港再度上拍，估价1600万-2600万港元但以流拍收槌。
刘野《画家和模特》80×100cm 压克力 画布 2010
估价：1100万-1800万港元（第三方保证）
成交价：1308万港元
周春芽《拥抱情人》250×200.5 cm 油彩 画布 1998
估价：350万-550万港元
成交价：378万港元
对此，胡湖认为，“应该正面看待香港夜场里还能出现的中国当代作品，无论是竞价相对活跃的黄宇兴和张恩利，还是低于估价仅有一两口的刘野和周春芽，或者直接撤拍的郝量和王广义，都代表了香港市场的真实反馈。就算香港无法再成为中国当代的主场，它依然对中国当代的价格起着校准的作用。必须经过一次彻底的筑底，中国当代艺术市场才可能起死回生。”
王广义《红色理性：偶像的修正》118×173.8cm 油彩 画布 1989
估价：400万-600万港元
撤拍
郝量《庐（二）》175×88.2cm 重彩 绢本 裱于画板 2015
估价：500万-800万港元
撤拍
王从卉谈到中国当代的份额时表示“在预期之内”，除了林家如离任带来了大盘的西化，更重要的是可流通性中都有明显的降低。“中国当代板块出现了非常大的断层，在国际市场来看是相当不明朗的。我个人也不看好这个板块在香港市场未来的发展：老名单淘汰、新名单建立，这其中需要大量的学术和一级市场工作，要时间来填补。因此中国当代的表现在内地和香港市场会形成分野。”
东南亚板块最具代表性、市场行情最为强劲的艺术家之一黎谱，屡次在香港创下个人拍卖纪录。这次上拍的《花园里的音乐家》尺幅较小，最终以819万港元成交，位列其高价作品TOP8。
黎谱《花园里的音乐家》72×54cm 水墨 水粉 绢布 约1940
估价：500万-700万港元
成交价：819万港元
虽然黎谱作品今次的拍卖表现中规中矩，但现场另外多位与东南亚相关的艺术家则创下拍卖纪录。阿利克斯·埃梅（1894-1989）是居住在中国与越南的女艺术家，创作于1930年代末的《田园》，经过18口叫价，以超过低估价200%的378万港元成交。
阿利克斯·埃梅《田园》150×228cm 漆 木板 约1938-1940
估价：100万-180万港元
成交价：378万港元，刷新艺术家个人拍卖纪录
泰国艺术家丹龙黄（1936–2002）并非拍场常客，2020年以来仅有4件作品上拍，最近一次上拍为2022年，成交价仅为35.28万港元。这次上拍的《岸边渔船、岩石与棚架》虽然低于低估价落槌，但也刷新艺术家最高成交纪录。
丹龙黄《岸边渔船、岩石与棚架》79.5×147.5cm 油彩 画布 1961
估价：150万-250万港元
成交价：151.万港元，刷新艺术家个人拍卖纪录
泰国艺术家、诗人陈壮（唐昌Tang Chang 1934-1990）出生于曼谷的一个华人家庭，自学成才，生前未进入所谓主流艺术圈和艺术品市场。近10年来才被重新“发现”，2023年10月在蓬皮杜艺术中心举办个展“无形”。他的作品罕见于拍场，在Artpro中尚查不到陈壮作品的拍卖纪录。今次以其典型的抽象作品在佳士得香港拍出163.8万港元，可谓一次巨大的突破。
唐昌《无题》97.5×198.5cm 环氧船舶漆 画布 1963
估价：120万-220万港元
成交价：163.8万港元，刷新艺术家个人拍卖纪录
本场拍卖最大黑马来自菲律宾70后艺术家罗纳德·文图拉（Ronald Ventura），他创作于2021年的超大尺幅油画《绽放状态》成为今晚竞价最为焦灼的一件作品。
作品以160万港元起拍，引来现场、线上及电话委托客户争相竞逐，经两次出价后价格直接飙升至300万港元，超过估价区间。之后叫价以每口30万、50万左右的幅度攀升，当叫价至1000万之际，竞价阶梯调整至100万港元，经过近9分钟的竞拍，终以3000万落槌，10倍于高估价，连佣以3667.5万港元成交。
罗纳德 ‧ 文图拉《绽放状态》243.8×365.7cm 油彩 画布 2021
估价：180万-280万港元
成交价：3667.5万港元，刷新艺术家个人拍卖纪录
而此前文图拉作品的最高成交价仅为194.5万港元（2021佳士得香港春拍），一举实现令人咋舌的大幅越迁。
经此一役，罗纳德·文图拉超越黎谱，成为作品单价最高的东南亚艺术家。
钟泗宾《马来亚生活》43.2×182cm 油彩 画布 裱于木板 1957
估价：400万-600万港元
流拍
与纪录频出的东南亚板块相比，日韩板块的表现也可称为相对坚挺。
韩国抽象艺术家、被誉为韩国“单色画”艺术运动奠基教父的金焕基以一件创作于生命晚期的抽象绘画拿下个人拍卖纪录第二高价。
金焕基《9-XII-71 #216》 127×251cm 油彩 棉布 1971
估价：4500万-6500万港元（第三方保证）
成交价：5603.5万港元，刷新艺术家个人拍卖纪录
同样在抽象领域卓有成就的韩国艺术家李圣子（1918-2009）今年5月才在佳士得香港以819万港元刷新个人拍卖纪录，此次在佳士得香港则以1005.5万港元再次打破4个月前自己创下的纪录。
李圣子《未曾见过树的记忆》130×193cm 油彩 画布 1963-1965
估价：500万-800万港元
成交价：1005.5万港元，刷新艺术家个人拍卖纪录
日本板块的冠军拍品依然由草间弥生获得，不过今次她创作于2007年的《无限之网》仅以略高于低估价的1610.5万港元成交，一方面或许与作品本身较为“平淡”有关，另一方面也不免令人猜测持续了近5年的“草间热”是否要暂时落下帷幕。其他日本战后艺术家如白发一雄、山口长男则发挥稳定，全部高于高估价成交。
草间弥生《无限之网 (OWATTS)》 194×194cm 压克力 画布 2007
估价：1600万-2400万港元
成交价：1610.5万港元
在胡湖看来：“日本战后的出价相对活跃，东西方买家都有参与，山口长男和白发一雄都接近或超过高估价落槌，反而当代部分的草间弥生表现不佳，价格明显回调。韩国的几件高价作品虽然成交，但热度低于日本战后，参与者似乎还是来自韩国本土。”
山口长男《散开》183×183cm 油彩 木板 1956
估价：300万-500万港元
成交价：604.8万港元
白发一雄《灼泥》130×162cm 油彩 画布 1992
估价：600万-900万港元
成交价：1150.7万港元
石田彻也《离乳》50×60.6cm 压克力 画布 2002
估价：350万-550万港元
成交价：478.8万港元
加藤泉《无题》194×130cm 油彩 画布 2006
估价：120万-220万港元
成交价：151.2万港元
资深艺术市场专家伍劲看来，整场拍卖的氛围“还是比较冷，竞投不算很激烈”。他认为，传统的春秋拍因为囊括了古董、书画、瓷器、当代等门类，客人就会比较多，也会吸引其他门类的藏家参与别的专场拍卖；而今晚这种聚焦现当代的专项拍卖，对客人的号召力不如从前，因此会影响一些买气。
但资深艺术市场专家王从卉则认为，当晚的气氛不错：“说是市场的复苏并不贴切，更多是一种市场的策略重启以及组合拳，形成了一个比较积极的结果。
对于佳士得和苏富比而言，今年都是巨大转折的一年，可以看到拍卖行整合全球团队的力量，缩减作品数量；并且有第三方担保大件，是非常明智的做法。尤其是日韩板块，经历了低迷期重启，十分值得关注。从近些年的艺博会、双年展中，也可以看出韩国板块的活力。”
正如伍劲所言，经历了经过去几年的低迷，经济还处于疗伤的阶段，要等恢复到相对强劲的时候，艺术品的价格才会有提升。虽然从数据来看，佳士得亚太区新总部的首拍还是取得了漂亮的成绩，但从具体板块来看，仍有许多不确定或是低迷在持续。
未来复苏、重启还是继续低迷？本季秋拍才刚刚开始。一切都仍是未知数。
