“收获文学榜”创办于2016年，第九届2024收获文学榜于2025年1月15日举行终审评议，最终投票评选出长篇小说榜、长篇非虚构榜、中篇小说榜、短篇小说榜四个榜单，三十部作品上榜。
王安忆长篇小说《儿女风云录》、王尧长篇非虚构《“新时期文学”口述史》、哲贵中篇《微不足道的一切》、班宇短篇《飞鸟与地下》分获四榜榜首。
榜首作品
长篇小说榜 榜首：王安忆《儿女风云录》
长篇非虚构榜 榜首：王尧《“新时期文学”口述史》
中篇小说榜 榜首：哲贵《微不足道的一切》
短篇小说榜 榜首：班宇《飞鸟与地下》
评委点评
长篇小说榜
1.《儿女风云录》王安忆
（《收获》2024年第5期，人民文学出版社2024年10月）
如果说《长恨歌》的主人公是那位曾经的上海小姐王琦瑶，那么，《儿女风云录》贯穿始终的主人公，就毫无疑问是某种意义上可以被称作“小瑟”的“他”。王安忆在把主要笔触聚焦于“他”六七十年间个人命运演变的同时，也更是采用一种 “如影随形”的方式同步进行着对上海这座现代化大城市变迁过程的总体性书写。如此一种独异书写方式不妨被看作是人与城市的双重对位书写。借助于作为资产者后代的“他”的软弱无能，“他”的被动，作家所最终成功写出的，是进入共和国时代后，上海资产者阶层一段到最后必然会没落乃至湮灭的历史。（王春林）
2.《璩家花园》叶兆言
(《十月•长篇小说》2024年第1期，译林出版社2024年9月)
《璩家花园》讲述了璩家花园一带璩侯两家三代人的际遇沉浮，是一部别出心裁的南京断代史，为城市立传的同时也为历史变迁和人物命运歌哭。小说笔记体的古典趣味与流畅简约的语言风格彼此交融，历史与城市的浮光掠影看似是虚化了的故事背景，却带有厚重的时空纵深感，与主人公的悲欢离合交错嵌合，显隐虚实之间，回荡着小人物与大历史寂静无言而又声嘶力竭的对话。作者对人物、时间与空间关系的超妙处理，也展现出化繁为简、举重若轻的叙事艺术。《璩家花园》是一部余韵绵长的作品，一座城，几代人，半世纪，尽付笔下，欲说还休。（季进）
3.《空城纪》邱华栋
(译林出版社2024年7月)
《空城纪》以当代为眼，为城市作传，造空间之境，绘历史之心。残壁断垣的废墟被还原成锦墙玉柱的宫殿城池，摇曳多姿的人物从史书、壁画中跨出，呼吸可闻，在在可亲。器物联通古今，沉默的历史开口说话，不同的族群、文化融汇成星汉灿烂的中华文明。小说立足西域，将汉唐与当代构成内在关联，是历史绵绵不绝的回响与多元一体的盛世元音，激越昂扬中有“念天地之悠悠”的怅惘。（岳雯）
4.《深山》吕新
（中信出版社2024年8月）
在中国文坛，吕新是独一无二的。长期以来，他一直在以他极富质感的语言方式，特有的叙事调性，独异的艺术直感，呈现着对他的故乡雁北山区一带上世纪六七十年代也即一个农业时代乡村生活的理解与认识，《深山》的情形同样如此。齐头并进的三条故事结构线索，数十位艰难生存于北中国贫瘠乡村里蚂蚁般的普通生命，看似无常的生生死死，吕新式农业风景描写文字，苦苦求索兄长死因而不得的五灯，如同豆芽般孤苦的耗子，精神苦闷的回乡知青杜林……作家在《深山》中所真切涂抹出的，正是“这人世间无限的悲凉与荒唐”。（王春林）
5.《去老万玉家》张炜
（《当代》2024年第2期，人民文学出版社2024年3月）
“美少年的历险是早晚的事”当头而立，一语劈开小说的去路与纹理。《去老万玉家》仿佛爱丽丝梦游仙境的现代中国分身，美少年怀着渴慕、身不由己坠入胶东半岛的“兔子洞”，在匪患丛生、革命林立、中西杂糅的奇幻情境中去观事，去历险，与失望，去成人。无可避免的软弱与失败是成长的序章，乱象诡谲的老旧中国长梦待醒，渴望着冲刷一切的风暴。小说汪洋恣肆，瑰丽奇崛，既弥漫着洞悉历史的老辣，又勃发着摧枯拉朽的激情。（岳雯）
长篇非虚构榜
1.《“新时期文学”口述史》王尧
（生活·读书·新知三联书店2024年8月）
《“新时期文学”口述史》创新了口述史理论和方法，不仅提供了一部生动可感、立体对话的文学史，更重要的是开启了当代文学研究与当代文学史书写“声音与叙事”的可能性，有着无可替代的标志性意义，也是近年来非虚构写作的重要收获。作者以“新时期文学”（1980年代至1990年代）为对象，积十年之功，广泛邀请作家、评论家、编辑、学者等，讲述文学文本的生产和亲历的文学史事件；再裁剪串联，连缀注释，口述与文字相融，声音与叙事相伴，历史与现实交错，有效解构了传统文学史的线性叙述方式，重新建构了一个原生态的新时期文学史。其鲜活的史料极大地丰富了传统文学史的肌理，也为以文字材料为研究对象的传统文学史注入了新的活力。（季进）
2.《比山更高》宋明蔚
（上海文艺出版社2024年6月）
《比山更高》是一部生命之书。在中国自由攀登二十年的历程里，许多年轻的生命死在了高山上，他们选择了过一种激情生活。宋明蔚用克制又辽阔的笔触，写下了这一群把生命专注于登山的人，他们对自由生命和纯粹自我的追寻故事，构成了一部完整的自由攀登史。（李伟长）
3.《血与蜜之地：穿越巴尔干的旅程》刘子超
（文汇出版社2024年10月）
刘子超的叙事能力超出他人一大截，《血与蜜之地》时刻有“我”在，但“我”又不喧宾夺主，而是耐心地领着读者一路看世界，一路看人。那些被历史和现实塑造的命运，那些看似荒诞的细节，携带着写作者温柔的体察，写出了脏和乱，也写出了洁和净，堪称旅行写作的典范之书。（李伟长）
4.《逃走的人》李颖迪
（文汇出版社2024年8月）
《逃走的人》是青年写作者李颖迪追踪三年，实地走访五座城市、五十位年轻人后写下的长篇非虚构作品。作品诚实记录了这些年轻人离开“北上广”，来到低成本城市生活的际遇，也记下了他们对“成功学轨道”和“主流生活标准”的脱逃，忠直呈现我们时代“逃离者”生存境况，精细勾勒当代青年生活方式的多元与多样。李颖迪的笔触有情感、有温度，视角敏锐而深具现实感，《逃走的人》是引领读者重新看见年轻人的选择、进而引领读者重新思考何为生活意义、何为理想生活的非虚构作品，获得了当代读者的深度共鸣和共情。（张莉）
5.《世界尽头》易小荷
（《收获长篇小说2024秋卷》）
《世界尽头》是作家易小荷的最新长篇非虚构作品，重述彝族女孩惹作短暂而不幸的过往人生。易小荷写下了边远地区女性所经历的真实生活，《世界尽头》追踪的不只是某一位女性的命运，也是为无数乡村女性画下她们的生命轨迹。这是为“不值一提”的人撰写人生传记，也是为万千无名者矗立的文字纪念碑。作家采取小说笔法结构故事，着意将人物口述、当地风俗、彝族神话糅杂，笔触精微克制，鲜活生动。《世界尽头》是真实切肤但又别具陌生感的作品，读后令人耿耿难眠、百感交集。（张莉）
中篇小说榜
1.《微不足道的一切》哲贵
（《收获》2024年第3期）
哲贵以凝练内聚的方式，将父子、母女、夫妻、情侣的关系变相，融化为三代人恩怨纠葛的日常，构成了关于人生旅程的普遍性隐喻，如同河流伴随着漩涡、洄流和转折自然前行，身体的困顿与挣扎，亲情的冲突与和解，爱情的无奈与坚韧，命运的磨折与欢欣，最终都归于不动声色的承受和坦然无咎的悦纳。（刘大先）
2.《春风吹又生》刘汀
（《山花》2024年第2期 ）
刘汀以一场记忆中的火，牵连从1960年到当下半个世纪有余的历史变迁，从内蒙古到北京和芝加哥的空间转换，在现实主义的本色下体现出诗意的底质。草原孕育生，也蕴藏着死，繁衍着牛羊，也生长着毒草，给善良的人以栖息之地，也给邪恶的人以藏身之所，凡生命尽予收容，起于死，终于生，归于爱与意志。（刘大先）
3.《与永莉有关的七个名词》张楚
（《长江文艺》2024年第3期）
张楚以其细致入微的刻画、心理情绪的精准拿捏、对于世事无常的坦荡，勾勒一个女人从青春到中年在时间的潮水中载浮载沉，在命运的沟壑中挣扎前行，从懵懂、迷惘到逐渐清晰的自我，有欲言又止的情愫、有身心与共的女性情谊、有不可抗拒的转折，也有永不言弃的生活戏剧性，一切皆有可能，一切也都不会完全绝望，哀而不伤，含而不露。（刘大先）
4.《鹃漪》杜梨
（《收获》2024年第4期）
现实、梦境、野话、流言、灵异事件、惊悚旧闻和个人生活志的杂糅，小说从模范生活世界走向恣意的游走和搭建，《鹃漪》堆叠繁复，却化繁为简。（何平）
5.《截岔往事》孙频
（《十月》2024年第4期）
孙频《截岔往事》细写山谷盆地上的七个小小村落，关涉其地貌，其劳作，其风情，精密地完成了小说空间的构造，又于此上述往事，说恩怨，讲和解，在饱满的时空背景下探讨人性深处深藏的委屈，隐秘的欲望，艰难的宽恕，尝试在一个个具体的情景中走进更广大的心灵世界。（黄德海）
6.《巴旦木也叫婆淡树》杨方
（《野草》2024年第6期）
杨方的叙述，荒诞、幽默，经常妙语连珠。《巴旦木也叫婆淡树》从茅厕入手，从江南到西部，从形而下到形而上，为一个人、一个地方和一个时代立传。在当下的文学地图上，杨方标注了义乌和义乌人的精神传奇。（吴玄）
7.《杀手皇后》袁德音
（《十月》2024年第6期）
《杀手皇后》的叙事既真实又虚幻，日常生活与悬疑事件并行，详细描绘了青年人在陌生文化环境中对自我身份的追寻，细腻地呈现了一段关于异乡青春的迷惘与成长，这是一首郁达夫式的关于青春、孤独的挽歌。（吴玄）
8.《苏屋邨的阿凤》马家辉
（《收获》2024年第5期）
《苏屋邨的阿凤》是马家辉“香港三部曲”收官之作的重要章节。在流畅的普通话行文中嵌入粤语，让读者感受到鲜明的地方特色和文化。写实笔法铸就的风俗长卷本就密不透风，又编织进秘密会社、民间宗教与风土人情等斑斓的知识背景，恍如一面阿拉伯风格的织毯。织毯散落，迭现人生路上的无尽艰辛、市井小民的相濡以沫与生命落幕时的悲欣交集。在密密实实的布局中自然也有留白，那是对生命无常的感喟与坦然领受。（金理）
9.《西北有高楼》王祥夫
（《长城》2024年第2期）
在一些小说家为现代小说路径问题踟蹰之时，王祥夫却仍孜孜不倦地努力去焕发出传统写实手法的艺术魅力。《西北有高楼》塑造了一个心地纯洁、梳着两条大辫子的傻女人——大妞的形象，她命运多舛，倍受同情。大妞一家的街坊邻居，虽然也各自承受着生活的种种打击，但善良之心从未泯灭。作者不止于揭示苦难，而是恪守作家的真诚与良知，批判的锋芒直指荒诞之渊薮。可贵的是小说里那群在困境中挣扎着的“小人物”始终在相互温暖，以度凛冬。（宗仁发）
10.《火空海》七堇年
（《当代》2024年第6期）
七堇年的《火空海》是一篇关于攀岩和攀岩者的小说。野外徒步、洞穴探险、攀岩、滑翔、潜水……这些新的生活方式已经吸引了一大批人，但关于这些新生活的书写却相对小众。七堇年深入书写了这一极限运动对主人公的召唤和挑战，在反复的试验和反复的失败中，英雄式的激越被证明不过是人类中心的臆想，接受一种存在即是过程的价值观，是这部作品更重要的意义指向。（杨庆祥）
短篇小说榜
1.《飞鸟与地下》班宇
（《长江文艺》2024年第1期）
六年之后，班宇重登《收获》文学榜短篇榜首。从2018《逍遥游》的寒光闪闪，到2024年《飞鸟与地下》的宽阔深远，飞鸟尽，笔锋藏，青云逸志班出列，仙路尽头宇为峰。父辈的困境与救赎，子辈的寻母与归途，天空盘桓星光般的信仰，森林回荡和解的珠玉之声。（徐坤）
2.《思凡》朱婧
（《青年文学》2024年第4期）
《思凡》在交际模式翻新、网络暴力泛滥等广阔的社会新变背景中，呈现当代女性生存的逼仄，同时在越界、反抗、欺骗、求真与共谋交织的罗生门中，锤炼女性意识的批判与自省。小说的语言精简而古色斑斓，嵌入传统戏曲剧目《思凡》使得这一潜在文本与小说的人物、情节构成丝丝入扣的呼应。作品结尾余音绕梁不绝，那是对悬置法律与道德判断的反讽，在人性灰色地带的徘徊，抑或向生活中巨大的不可知性的致敬？（金理）
3.《木棉或鲇鱼》李修文
（《花城》2024年第2期）
李修文磅礴细腻的叙事中充满深爱与激情，雷霆万钧的笔意里尽显生命的狂欢。小岛和飓风，两男与一女，过往与当下，梦境与现实，内心风暴与户外狂风，构成一部奇特和谐的生命诗剧。（徐坤）
4.《如果海水可以分开》池上
（《作家》2024年第8期）
池上精准地截取日常生活中的剖面，不断向内追寻、叩问，层层深入，反思婚姻的本质，探讨人在亲密关系中的复杂性。海水上一次分开，是为一个族群的获救；这一次，海水如果可以再次分开，它是否能平复两颗受伤的心？（吴玄）
5.《岂曰无衣》邓一光
（《钟山》2024年第6期）
《岂曰无衣》写萧瑟环境下两个男女面对公司裁员的不同表现，并由此回溯他们的过往，勾勒出他们的性格、处境和命运成因，共情于人物在时代潮汐中的进退、得失和无可奈何，透显出社会竞争情景中人们偶尔不得不闪现的同仇敌忾之感，暗暗的底色上反射出隐隐的光斑。（黄德海）
6.《透析的戈多》戴冰
（《天涯》2024年第4期）
《透析的戈多》讲述了一位等待肾移植、接受透析治疗的病人与疾病搏斗的漫长过程，其间死亡的阴影与不确定性的狞笑在不远处闪现。然而他通过投资排戏、参与演出，在无意义的荒原中创造意义，肉搏虚无以绽放最可贵的自由意志。在肉体走向衰竭的过程中，生命的原动力却汩汩而来，故事情节也就此如一千零一夜般打开、延展。小说既是对《等待戈多》经典主题的接续，也是创造性的反叛，在任何境遇中，人类不会成为被动的等待者。小说也由此复活了一种“无中生有”的讲故事的精神。（金理）
7.《惊鹿记》杜峤
（《西湖》2024年第1期）
古今对峙，异代互文，《惊鹿记》的技术路线，放在世界现代小说蔚然满目，在当下中国小说却视为极端实验。杜峤的《惊鹿记》给予家族叙事的自由，不只是小说技术升级，更通向冥想的幽暗之地，是青年写作者“我思故我写”的一个实践案例。（何平）
8.《巴黎朋友》双雪涛
（《收获》2024年第5期）
双雪涛的《巴黎朋友》结构精致，叙述流畅，通过两对母子的书写，呈现当代生活的创伤。对这一创伤的隐忍式的表达是这篇作品的成功之处。生活在别处构成了救赎和反救赎的对位，从东北、北京到巴黎，从1980年代到当下，类型的悬念背后是历史的记忆，时空交织，故事延伸。（杨庆祥）
9.《现在开始失去》牛健哲
（《收获》2024年第3期）
《现在开始失去》写法在虚实之间，看起来讲述的是一段现实中男女之间的恋情变化，某种意义上却像是关于相爱之事的精妙隐喻，小说中的每个瞬间仿佛都指代着一生中某段相爱或分离的时期，从而将作者对爱的理解转化为精美的文字织体，可以用以对照日常中的真实时光。（黄德海）
10.《山坡羊》包倬
（《万松浦》2024年第5期）
包倬的《山坡羊》是其阿尼卡系列的最新作品。一对曾经的恋人多年后意外重逢，他们试图回忆往昔，但发现语言并不能有效表达，他们决定去寻找记忆中的山茶树，结果却一无所获。这是普遍的人类困境，语言、行动和意义并非一一对位，在这种缠绕的叙述中，小说呈现了人性的幽微和语言的限度，由此也进入到对小说本体的反思之中。（杨庆祥）
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