标题与本期共读书籍无关，与近期的一部院线电影相关。
《走走停停》作为一部院线电影，从导演与影片类型来看，属于小众；从卡司来看，并不小众，甚至刚从“繁花”的热度里走出来的胡歌，本身就应带着更大的票房效应。
导演龙飞与编剧黄佳是first系出来的新人创作者，2017年第一部低成本影片《睡沙发的人》便是在first获得了演员提名，后又在上海电影节进行了放映。
关于该片，当时记录了一些感受，如下:
8年后，同样的创作团队，依然是龙飞与黄佳，带来了这一部《走走停停》。很明显，8年后的第二部剧情长片，从各方面来看，都完成了大幅度的精进。
影片以母亲这个人物作为重要划分，“母亲之死”，将影片分成了两部分。而“母亲之死”作为剧本的情节分界点，从这一时刻，也打破了理想主义与现实主义之间的那道门。
在这道分界点的前半部分，三重“持摄影机的人”的架构，完成了媒介与生活的联结:在电影里拍电影《似是故人来》的吴迪，拍吴迪拍电影的纪录片导演冯柳柳，以及拍这部电影的龙飞。
而当纪录片完成素材拍摄交到电视台之后，电台负责人（刘仪伟饰演）对素材进行了恶意剪辑，制造出一场本末倒置的话题流量。这一情节，媒介的另一面被揭示:媒介即讯息。此刻，媒介不再只是工具，成了具有破坏力的力量。原本试图通过摄影机（媒介）来完成自我实现（吴迪拍电影）或实现价值（冯柳柳拍纪录片），结果却毁在了摄影机之下。
而这一切，在第三层“持摄影机的人”龙飞的镜头之下，呈现的便是导演对电影本身的思考。这是导演在8年后的这部作品里带给我们的相较于处女作在电影技巧上的进步。
剧作上，迥异于我们常见的那类喜剧类型片（开心麻花等），是一种真正意义上的喜剧。会心一笑，是观看这部电影时经常会出现的感受。影片最后通过一场堵车戏，在走走停停中，完成了剧作的点睛与上扬。
走走停停的生活，才是现实主义的生活。
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本期共读书籍，同样很现实主义，《桶川跟踪狂杀人事件》。
本书为日本知名调查记者清水洁的非虚构纪实作品。
该书全程记录了发生在一九九九年十月二十六日，年轻女子猪野诗织在日本埼玉县JR桶川站前遭人持刀刺死案件的前前后后。
著名作家，文学评论家杨照先生认为，用这种方式，清水洁在调查上面把警方绝对不愿意别人知道的内幕给揭露出来，当然他绝对来不及救回被害者，但他尽到了作为一个调查记者最重要的责任，他不放弃把警方不愿意被大众知道的事实给揭露出来。这本书值得大家看一下，想一下。
本期共读，就让我们跟随既是记者也是作者的清水洁，一起走进这起桶川杀人案，剥开这个案件背后的层层真相。
共读方式，参考之前的公众号推文。
共读时间:6月16日-6月30日
共读入口:
