多多益善与欣欣向荣——闲话九届楹联书法展
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2024-02-28 10:11
北京
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如果说多多益善就是欣欣向荣，没有什么比第九届楹联书法展的尺寸之大、字数之多更感人的，更让人感觉到书法何等“繁荣”，又的的确确在写字的“苦力值”和形式上“花哨性”上远远把古人甩到了后面！
真是不看不知道，一看吓一跳。感谢劳苦功高的投稿作者，给我的一种震撼，也给我上了一节什么叫超长楹联的课。其实九届楹联展已过去了一段时间了，其中如何的热闹，怎样的比拼，又有哪些瓜哪些黑马白马出现，皆一概不知。幸有做书法媒体的朋友提醒我，建议对这个展览可以写点什么。所以才马后炮，去查看这个展览的作品。都是在网上搜的，可能有出入和错误，请多指正。毫无疑问，一如既往地圆满成功，且又是一次突破。主要表现在投稿数量超越以往，据有关资料显示，此次共征稿达到了18692件，入展是281件，入展概率大约是1.5%，比考大学难多了，竞争还是相当激烈的。![]()
图1-3 九届楹联书法展入展作品（源自网络，下同）评委是展览的灵魂所在，直接关乎展览的质量、公平与导向。从近两万的稿件中，精选出不到三百人的入展者，确实需要评委的火眼金睛。那么到底有多少评委，又都是谁呢？很遗憾，在百度搜索关键字“九届楹联展评委名单”时，竟然没有一条显示，而显示的全部是入展的名单。我甚至一度怀疑百度出bug了。评委名单应该是公开的，怎么这么神秘？看来想得到这个名单，还要费点周折。目前只查到了评选时间是5天。在大数据时代，评委名单信息的取得好像不是很通畅。搜不到本身似乎已说明了什么了，我也不必去挖了。但可以确定，不管投稿者为这个展览，准备了一个月、半年，甚至一年以上，在评委面前，总共也不超过五天就决定了每幅作品的命运。平均到每人身上，大约就几分钟吧。那些初评被淘汰的就更可怜，或许就是几秒钟的事。想想都挺残酷的。
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图4 傅山作品（只为与九届楹联展入展作品进行对照。真伪待考，下同）笔者对这种快餐式的评选机制有些不解：海量的稿件，有限的人力，极低的入选比例，面对需要反复品味才能读懂的书法艺术，以及来自全国各地水平相差不多的作者，评委们如何在极短时间精准确定这百里挑一的精品？对于大量水平伯仲之间的作品，评委又如何取舍？又有哪些作者会这么幸运？
我的切身感受，给书法本科生某一种书体创作的结课作业打分，虽然区区不到三十人，但也需要下很大功夫，必须观摩作品要很多遍，反复对比权衡，最终才能定下分数。而且即便如此，也不是很确定，生怕打错成绩造成不公。毕竟成绩对每个学生都很重要的。这仅是一种书体，三十名作者，如果是五种书体，三百名、三千名甚至三万名作者呢，这种评选打分该有多难？可想而知。![]()
图5-7 九届楹联书法展入展作品放眼全国书法爱好者，以及热衷于投稿的作者，高手如云，他们应该是比较了解评审机制的，面对数万水平差距不是很大的稿件，评选难度和工作量大，偏差和错误在所难免，且入展比例这么低，做到真正的公平是比较难的。进言之，投稿者付出的辛苦与努力，在入展不确定性和偶然性上，几乎可以说没什么“性价比”。因为没有任何一位投稿者，不是为了入展的。也没有任何一位作者，敢确定凭自己的作品水平一定能入展。其中的不确定性相当高。但作为理性的人，为什么还有那么多人愿意参与呢？![]()
图8 于右任作品但凡参与者，都希望自己是那个幸运的百分之一。其底气，要么来自深厚的书法功底，相当自信，要么源自对展览体制的精确把握，知道其中的一些投展技巧以及大招。除此以外，也不排除有第三种可能，就是跟评委私交比较密切的，可能会得到某种特殊关照而脱颖而出。第一种最正常的，符合书法发展和选拔人才的需要，也展赛的根本意义所在。如果都是这样，也就没什么可说了。但不玩点花活，单纯凭书法实力入展者，恐怕不多。有人说于右任、林散之这样鼎鼎大名的书家，以他们的作品投稿当下国展，未必能选上。我觉得有一定道理。就好比国内的英语四六级考试，我们本国的很多擅长答题技巧的考生，可以得高分，但作为母语的英美考生，未必能通过这个考试。这显然不能得出国内考生的英语水平高于英美学生的结论。第三种最不正常，属于不正之风，哪怕有一点点，也要严厉批判和问责，否则，不仅使展览失去了合法性，也彻底玷污了书法本身。正直之士当群起责之。就本次楹联展而言，不是说某评委既是裁判员又是运动员么，他的学生竟然有20人入展么？当然这是个敏感话题，其实也是个法律问题，没有真凭实据，是不能确定这20人涉嫌从“后门”入展的。这也不是本文所讨论的问题，本文只是说或许存在这么一种可能。![]()
图9-10 九届楹联书法展入展作品本文重点讲第二种情况，如何拿捏展览规则，以及如何取悦评委，从而在某种捷径上脱颖而出。就像本国考生如何在英语四六级考试中胜出母语为英语的英美考生。不消说，为了迎合展览需要和评委口味，很多作者都在绞尽脑汁想方设法进行“针对性”创作。 颇有点像高考押题，围着指挥棒转。但毕竟艺术创作不是高考答题，一旦失去了自我，又何谈艺术价值？这显然不是官方主办展览的初衷，但实际上都是在遵循着这个逻辑在进行。不然就不会有展览体一说，也不会有那么多展前冲刺班、备战国展班，当然也不至于出现很多风格相似甚至抄袭的作品。![]()
图11-13 九届楹联书法展入展作品所谓的展前冲刺和备战国展，绝非是在传授书法艺术，而是在兜售投稿技巧，而且肆无忌惮、理直气壮地兜售。这也是展览体、雷同作品的孵化温床。大家也都见怪不怪，心照不宣了。单就本次楹联展来说，这第二种可能似乎更普遍。在大家基本功差不多的情况下，看谁最能把握投稿技巧，谁才最有机会胜出。就像高考，学得好不好不重要，实际水平与创造力也不重要，唯一重要的是，考试技巧学得到位且拿到高分。只有高分才是王道，正如投稿，入展才是王道。为写此文，笔者特别欣赏观摩了入展作品，相当于高考学子金榜题名的试卷。得出一个基本结论：形式好看，内容丰富。所谓好看，不仅字好看，而且形式好看；不仅形式好看，而且纸张颜色也好看。说到形式，楹联的形式本应特别单纯简约，但作者偏偏煞费苦心，搞出不少形式感拉满的作品。要不是楹联展，你甚至会误会那根本就不是楹联常见的样子。为了在形式上抢镜拉风博眼球，避免第一轮被刷，还要在纸张上大动脑筋，花花绿绿五颜六色的，非常热闹喜庆，令人目不暇接，瞬间产生入繁华闹市见灯红酒绿的虚幻感。![]()
图14-15 九届楹联书法展入展作品几年前写过相关文章，提到纸张色彩缤纷的问题，以为过了这么多年有所变化呢，谁知今天一看，依然是抬头芳草绿，回首杏花红。书法家与评委对纸张颜色的执念，竟然如此之深。难怪坊间总传说书法评委都比较“好色”。这大概就是入展的诀窍之一吧？但问题来了，恕笔者浅陋，对于中国书法，最基本的色调难道不是黑与白么？最黑的墨，最白的纸，就像太极图一样，至简、至纯、至朴，正体现了中国传统文化中的大道至简。越朴素，越简净，越几于道。何以当代书法展览人，一定要把书法演绎得那么花枝招展？其对书法作品的处心积虑、百种点缀，究竟在传达什么表达什么，或者为了什么呢？？图16 弘一法师作品
还有一点尤其重要，入展作品虽然是楹联，但从字数上看，要么联语字数偏多，要么落款写得特别长，密密麻麻有数百言之多。这难道也是入展的窍门之一吗？就楹联而论，主要用处是贴在门柱上的，所以叫楹联。门柱高度有限，以五言、七言较常见。这也是与五言、七言格律诗相对应的，读来朗朗上口，节奏感很强。由于五言字数偏少，以七言最为普遍。现实生活中，七言楹联应用也最为广泛，赠友、结婚、春节、庆生、祝寿、开业等等，但凡用得到楹联的地方，七言是绝对的主流。多言当然也有。但动辄几十字上百字的，就相对少见了。这是楹联的常态。但在九届楹联展的现场，估计很难找到七言联，更不用说五言了。笔者无缘见到所有投展作品，单从入展的作品中，就可推测出，投稿者绝大数都选择了七言以上的内容进行创作的。不然，怎么入展的作品中，咋都那么长？一条上联，一眼看不到头，一口气读不下来。有的楹联作品甚至拐了好多弯，写了好几行，分明是两个条幅作品的组合。百字以上到近千字的“煌煌巨作”，多达数十幅。我特别佩服这些作者，怎么挖掘到那么多超级长的楹联呢（见图11-12）？有的对联字数多得“丧心病狂”，上下联密密麻麻像小蝌蚪一样（见下图中间的作品），都是字啊，强烈建议密集恐惧症者慎观。我想问的是，这还是楹联作品么，这分明是巨幅条幅。![]()
图17-19 九届楹联书法展入展作品入展对联作品中，就根本见不到楹联本身的简约、明快。笔者也第一次深切地体会到，楹联的文字容量竟然超过诗歌，内容丰富性有过之无不及。在展览的名利感召之下，什么奇迹都可能发生。令人惊叹不已！偶尔一口气能读下来的，还有特别长的长款等着你呢！读还是不读？作者下了那么大的功夫落了那么长的款，说不定还写了很多遍，作为读者与观众，好意思不读么？可是读起来真的有点累啊。毕竟，我们是欣赏书法的，不是来阅读文章的。而且，关键是，这超长落款，很大程度上并非出于内容的实际需要，而往往只是服务于形式，哪怕内容空洞无物，也要让整体更“好看”，岂非有画蛇添足之虞？当然，之所以这样做，决非费力不讨好，至少能显出作者的“诚意”，博得评委的好感（同情），争取第一回合不被刷下来。只要初评过关，就是成功一半。
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图20-21 九届楹联书法展入展作品总而言之，纵观此次最高规格的书法楹联展，用一对联表示：形式多样兼五彩，内容丰富更多言（颜）。说到底，还是以颜值取胜，以大取胜，以字多取胜，以博得评委的欢心（包括恻隐之心）为目标。毕竟写一百字一千字的对联，肯定比写十字对联需要更多精力，作者下意识觉得评委对这种创作“苦劳”“疲劳”不忍心下死手，就多了一份入展的希望。这种投稿者心态，一方面斗智斗勇，同时又患得患失，真是难为作者们了。而整个过程中，书法家的真风骨，真性情，还可能存在么？如此这般，对书法本身而言，到底是好事还是坏事呢？是体现了一种进步呢，还是一种倒退呢？难免会激起笔者对参展何为、书法何为的追问。请方家教我。韩信用兵，多多益善。感觉书法投展亦如用兵，多和大总是好的，战略战术上知己知彼终究是对的。这到底是欣欣向荣的一种表现，还是黔驴技穷的一种挣扎呢？我困惑，亦请有识之士教我。 【作者王海钧】斋号：弋轩、海纳居。书法教育工作者，快意书写践行者，不自由撰稿者。早年毕业于北京大学金融专业，后专攻书法。文学博士（书法学方向），艺术学博士后。爱书写，喜作文，偶尔也推敲平仄。亦喜摄影，常拍天地大美和乡村小景。著有《中国古代书法品评理论》《美的追寻》《历代书法名作赏析》《楷书王国》《历代书论译注集成（汉魏六朝）》《弋轩诗草》《笔墨心意——关于书法的诗与思》等。 海纳居是本人唯一公众号，只发原创文章，涉及书法、诗歌、时评、摄影等内容。欢迎关注、交流、转发、合作。
