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吴文光→草场地创作手记100
与草场地创作群大部分比我年轻得多的创作伙伴共同行走，我的手记记录其间一些相关创作的发生。
——吴文光
阅读素材2024第6轮→对应
第六轮阅读素材走下来，我的阅读关键词是“对应”，意思是，因为A而透视到B。我想探求的那个“B”最好是一种隐秘而独特的存在。
郭郭素材是女儿与母亲饭桌上的一段对话（郭郭说是吵架，按我们这边人来看，顶多不过是争执，我们这边的“吵架”，声音比赛着高亢），镜头对着女儿郭郭，对话另一头母亲只有声音出现。争执因母亲把上桌的猫推下去而起，说下去就是母女间积怨日久的扯不完的长线。画面中看到的郭郭扯着我去想“对应”着什么，直感是对应着画面里看不到的郭郭母亲，但这个是一眼就看到的，还有什么更隐秘但又强烈被“对应”着呢？我想到，横亘在郭郭与母亲之间的那条“分界线”。
意思在自己房间里展示自己的“左手世界”素材，一个“唯我独在”的存在。单从画面与现场旁白配合，一段差不多可以说无可挑剔的拍摄——我已经忍不住想象着这是一段放在意思片子开头的“叙事打开”段落——它直接对应着“右手”，不是意思的右手，是与“左手世界”对应的那个“右手世界”，一个占人口绝大多数的主流世界。想到意思的片子将要讲述她以自己的左手对抗那个从小到大伴随自己的“右手帝国”我就忍不住兴奋。
袁喆素材是一个孩子树上摔下来的救急事件，我从将是袁喆的一种“个人内心叙述”的影片构成来想，该素材对应的不是羊的着急或路人的不愿相帮，应该是袁喆的内心，一种可能的更隐蔽的内心活动（这个首先需要袁喆自己想，我们可以跟随讨论）。我还想到这段素材在片子中的一种可能的处理手法：开头是原素材画面，有人喊，一个孩子背着受伤孩子跑来，接着是一阵慌乱奔跑和急促说话求救及被拒绝声（可适当剪辑），然后在继续奔跑画面中（原声拉弱），出现袁喆的内心独白。
雨竹母亲连续长吼素材，可以说把雨竹的影像叙事撕开了一个口子（赞美）。借着母亲这几声远胜过“内心表白”的长吼看到“另一个母亲”的存在，关键的是，可以对应出那个在母亲长吼面前保持沉默的女儿雨竹——她在忠实职守摄影师位置？她被母亲的“母狮巨吼”震懵？或者她在这两者之间？
海光回到长沙父母家吃着母亲做的饭菜喝着父亲准备的威士忌，然后有了这段即兴拍摄。没看素材之前我想着大概会是镜头对着海光自己的喃喃自语，但实际视频是海光镜头在屋里的游走扫视并配有自己的现场讲述。可以感觉到“回家”并被父母“关爱”的感慨，从海光旁白中几次说到的“冷”让我想是不是还有什么更有嚼头的“对应”。素材最后镜头停留在墙上奶奶肖像，这是海光画的。斯人已去。隐藏在这里的“对应”可以说是无言的。
我素材是与村民大国讨论小鸡生病及该喂什么样的药。湾子里养鸡管鸡一般都是妇女们的事，蓝房子的鸡子是我管，大国媳妇不时跑到自家在街上的房子住，管鸡的事落到大国来做。两个老男人认真讨论小鸡喂药本身就偏滑稽（村子男人之间一般谈种地搞香菇大事，谈话开始有的另一个男性小军很快离开）。画面往后是大国带着我去他家看他用的什么喂鸡药，结尾是我拿着大国的鸡药连说谢谢离开。因为工作坊分享素材限定十分钟内，原素材接下去是大国跟着我出他家站在路边又说了一阵话，说的是狗生病的事。这个对话断不了不是我之前素材“拽人拉话”，是大国想跟我聊。这段素材放在我片子里，叙事延伸中对应着是我和湾子人的关系和故事的纵深。
