母亲影展2024 | 现场文字版⑰ | 《我想对你说（二）》《我是肖大妹·求学路上》映后交流

2004年生人，写作爱好者及初学者，infj人

郭一骄（主持人）：如果各位方便的话，也请大家打开摄像头，我们一起交流。稍微等一两分钟，等大家稍作调整和休息，然后去进场。不如先趁这个机会请两位作者给跟大家打个招呼。我们就按照顺序先请清莲阿姨。

清莲（作者）: 我是肖大妹。

番茄（作者）：大家好，我是番茄。这是在参加妈妈工作坊之后，我的第二部纪录片。谢谢大家的观看！

郭一骄（主持人）：那我们就正式开始，整个映后的时间大概是一个小时，我其实有很多问题想和两位创作者去谈的，但是我要稍微克制一下自己，就可能先提那么一两个问题，然后把空间开放给大家去和两位作者去交流。有一个问题其实是想问两位阿姨是第二次参加母亲影展，包括像第二次去创作、去拍摄等等这么一个过程，这一次的剪辑、放映，两位看完之后和第一次比有没有什么不同的感受？

清莲（作者）: 好像什么都可以。

番茄（作者）：今年的这部影片与去年的风格相似。影片中的素材和去年一样，都是我的作品。我在比较中记录了一年的自己，有许多事情在继续发展。确实发生了许多重要的事情。今年的这部影片，虽然看起来像是回忆，涉及了我小时候的回忆，以及与家人的关系，但其中的场景和梦境都是我这一年来真实的经历，我都将这些记录在日记中，后来它们成为了我的创作素材。

我一直在记录，包括对很多事情的深入思考。突然间，我对奶奶的记忆变得更加深刻，这种记忆的恢复也是在过去一年中逐渐发生的。这与去年的情况有所不同。例如，在影片制作过程中，我和新月讨论了哪个镜头应该放在第一个。去年，我几乎没有参与剪辑工作，只把我的素材交给了他。他会告诉我需要补拍哪些镜头。但今年，情况发生了很大的变化。起初，我还会问他是否可以开始剪辑。但当我关上门让他剪辑后，发现效果并不理想。他开门后说不行，我们需要再多讨论一下。他觉得需要和我进一步交流，没想到我们的讨论非常顺畅。我们甚至讨论到了具体的剪辑细节，比如哪个镜头应该如何安排。这让我感觉在影片的表达上，向前迈出了一大步。

郭一骄（主持人）：这样就体现了作者性，也是我刚才在观看的时候产生的问题。这部影片以扫墓为主线，通过这个正在进行的事件串联起许多过去的回忆。它不仅包含历史和记忆，还深刻地反映了现实。例如，影片中融入了妈妈剧场在不同排练时期的片段，以及所有相关的经历。这让我非常好奇，你在剪辑时采用了怎样的思考方式，尤其是那个你和新月对话的镜头，似乎在争夺话语权。我也想进一步请教番茄阿姨，面对如此多的素材，包括过去的、现在的以及不同事件，你是如何将这些不同的故事和片段综合起来的。

番茄（作者）：我刚说的那段就是他跟我聊的第一个镜头。把朋友圈删减到多少人，其实我不同意。但是他就会和我在一起讨论，他说你今天的片子想表达的是什么，我会把我的主线跟他说。

我在人际关系上进行了一种断舍离，同时也迎来了新的开始。可能会放弃一些旧的联系，但也会建立新的联系。我加入了一个新的团体，开始做自己一直想做的事情。在这个新团体中，我结识了一些新朋友，比如妈妈工作坊的姐妹们和其他工作坊的年轻伙伴们，他们可能是我人际关系新的拓展，与旧的联系形成对比。除此之外，还有关于梦境的部分，这在剪辑中是一个主要的线索。新月在这方面有她自己的想法，对于具体的拍摄场景，我会和她进一步讨论。

郭一骄（主持人）：但整体的结果非常的有趣，尤其是我觉得整个观看的一个很直接的观感就是非常的顺，不单单是对于一个日常生活的再现，其实连带了很多蛮难把握的内容。包括像记忆和过往，那尤其提到对于过去的一个再现，我发现就两位创作者，今天的作品有一个共同的主题就是我要处理对于过去自身的记忆。但两位作者用了不同的方式，那就牵扯到刚刚才播放的清莲阿姨的这部作品，我觉得很特别。全程都是手绘，通过摄像机的移动去创造一种动感，本身也是用了自我的一个旁白。那就想请教清莲阿姨一点技术层面的细节，当时整个影片是怎么制作的？

清莲（作者）: 我把每件事情都画成一幅画。王坪帮我配写、经营在一个作品里。

郭一骄（主持人）：谢谢，那的确是整个呈现的结果。这的确是一个纪录片，同时它也综合了很多不同的说是媒介也好，或者说是视觉的呈现方式也好。到最后观看的时候，是一个非常有趣的体验。我已经问了很多问题了，那就看看在场的各位有没有什么想要请教两位创作者。

米花: Hello我是米花。抢先打开话筒的又是我。因为好几周末都没有上线看母亲影展了。每次上线我发现我看到的影片都是超越之前的，都是最好的。我今天自省了一下，我觉得其实都非常好，因为每个创作者都是特别的真诚。这个真诚，让你感觉特别美。我今天是完完整整看完了两部两位创作者的作品，我先说一下清莲阿姨，我觉得清莲阿姨这个是一种绘本加有声读物。它其实两个分别来看特别简单的手法，它组合在一起，那种没加修饰的未训练有素的画工，加上它的旁白却成形成了一种非常高级的观看体验，这是我自己的体验。

我感受到了强烈的情感冲击，这完全是因为摄像机的流畅移动、独特的画风以及那种地道的方言。我认为这具有非凡的独特性，是不可复制的。清莲阿姨的作品是独一无二的，没有任何人能够复制。如果其他创作者的思路可以复制，但清莲阿姨的这种独特性却无法被模仿，这让我感到它非常高级。番茄姐说她将在1月份退休，而我与她同龄，我是8月出生。这让我特别感动，因为我至今仍然非常激动，尤其是在看完她的影像作品后，尤其是最后部分。我发现自己出现在了她的纪录片中，这是在第一次放映时发生的。我感到非常感动，无论是新月还是她的母亲，我觉得自己仿佛在他们的人生旅途中短暂停留，并留下了影像，这让我深受感动。

新月妈妈，我觉得在创作中有几个点给我留下了深刻的印象。其中之一是他与朋友散步时讨论新月的职业选择，这关乎孩子的自主性。他选择了什么？你是如何以宽容的心态对待的？你的家庭成员又是如何接受的？这个讨论过程非常打动我。第二个打动我的是，我最近正在读一本书，名为《被讨厌的勇气》。这是一次深刻的哲学思考，它告诉我们要有勇气面对他人的讨厌。我也深思过这个问题：为什么有些人极度渴望被他人讨厌？我认为这可能是因为我在观察和共情时，自己在思考。我认为从小被宠爱的孩子不会有这种想法，可能是因为我们在成长过程中或多或少形成了一种取悦型人格，这种人格常常被各种关系所束缚。这让我们总是在应对这些关系。因此，退休可能是一个标志性的里程碑，它代表着我们开始寻找自由，真正想要突破，甚至想要体验一下让别人讨厌自己的瞬间。第三个给我留下深刻印象的是你展示了热水在冷空气中的化学反应。我认为这可能象征着一种新生，就像水经过冷却和化学反应后变成了冰或霜。当我们到了五十多岁，比如52岁时，我们的思考过程可能就是在重新塑造一个自我。我没有其他问题，只是特别感动。今天我只想表达这些感受，感谢两位创作者，谢谢！

番茄（作者）：谢谢米花的分享，确实他说的非常的好。我自己的片子我也是看了几遍。今天是和好多人在一起看。像米花姐刚才说的感触。我这个片子我觉得很值得我去不停的回看。由妈妈工作坊的所有姐妹、由我们一起做的妈妈剧场，大家互相配合。在映后的时候我还看到了曾经我们一起参加母亲影展的、这些年轻的还有年龄相仿的这些伙伴们都出现了。我觉得我特别感动。

郑忞: 我想向你提出一个问题：我非常喜欢你的这部影片，同样也非常喜欢你的画作。你将每一个故事、每一段记忆都绘制下来，然后由王坪帮你拍摄并剪辑。我的问题是，由于你的影片中有旁白，我想知道是你先录制完旁白，然后他根据旁白来拍摄，还是他拍摄完毕后，你再添加旁白。因为我注意到，摄影机的移动似乎是随着你的讲述和思绪同步进行的。所以我认为这一点处理得非常好。我想问的是，是先录制旁白再进行拍摄，还是拍摄完成后再配上旁白。

清莲（作者）: 现有旁白然后再进行拍摄。

郑忞: 很棒，还有一些声音的设计是怎么去考虑的。有一些是过去的年代或者你记忆里的声音，他是怎么去还原的？

清莲（作者）: 我录的时候就是现在那种声音。

郑忞：我还有一个小问题。这部影片是一个故事集，每个小故事都有自己的小篇章和小标题。在影片中，每当翻页时，会听到类似相机快门或类似物体的咔嗒声，这似乎是特意设计的。

清莲（作者）: 这个我不太清楚。

郑忞：谢谢！那我想问番茄一个问题。你的片子今天我看了，我觉得特别好，真的就从头看到尾，完全就是没有中断的感觉。因为我刚才疑问这个片子跟你的第一部，我想对你说有很大的不一样。在这一部片子里面有三条线，一个是回忆奶奶和奶奶的相处，这是一段关系，就是以这个扫墓期待的一条主线，然后一条是你的现实生活，还有一个是梦。那你刚才已经解释过了这个结构是新月帮你弄的。那我想问一下，在处理梦的时候那些场景是怎么去考虑的？

番茄（作者）：处理梦的时候那些场景，新月说需要重拍一些夜景衬托出来更好。他重拍的时候，我是非常喜欢。尤其是有一幕，在一个晚上，我出去时突然有一辆大型车出现，它开始倒车，并且播放着“请注意倒车”的提示音。接着，影片中出现了一种虚化的镜头效果。我特别喜欢这种镜头，就像你之前提到的那样。我不知道为什么，但这种镜头让我感到特别。可能这与我这一年做的许多梦有关。

好像他并不简单的是一个梦，有的时候会给我一些答案。可能和我今年这一年的一些经历有关。至于奶奶去扫墓，然后分成一段，然后把我的梦也分成一段一段的是新月的一个设定。我也不是很专业，觉得一段扫墓一段梦，然后再加一段现实，里边主要是对它的设定。

郑忞：很棒，居然有三条线索进行交织，我觉得结构做的是挺棒的。很喜欢。

番茄（作者）：谢谢。

章泡泡青: 我也很喜欢今天看的两位姐妹的片子，都很棒。番茄的片子我觉得跟第一部来比的话，又上了一个新的台。结构很清晰，看着很舒服。我觉得包括自己的感受和做梦各个方面都非常棒！我想表达的是你好像有四段讲梦的画面，我特别喜欢。因为你光与影的画面，然后在叙述梦境。我觉得四个梦境的画面都非常棒。最后结尾的时候好像是在松花江边。我觉得你这个时候人好像心中积郁的很多东西已经释放出来了，很放松，闭着眼睛在那里享受自然的风吹自己。体会大自然我觉得状态很放松很好。结尾镜头也非常棒，我也很喜欢。

番茄（作者）：谢谢。

章泡泡青: 我想询问的是，在你参加某个活动的两个场景中，你和你的朋友一边聊天一边行走的时候，你是如何进行拍摄的？

番茄（作者）：是23年5月份的时候，哈尔滨的生活报办的一些万人以上的大型活动，然后我就是一个手持的那个自拍杆。

章泡泡青: 是自拍杆？

番茄（作者）：对。

章泡泡青: 如果是我们平时拿个自拍杆拍，走路、运动的时候可能会上下左右晃动，但是我觉得你拍的很稳。

番茄（作者）：我那天举的有点高，就从我那个角度让他照的脑袋。有的时候可能会忽略一些东西，因为我跟我同行者正在聊天，就在手里把它固化了。有的时候我觉得一个人走可能更稳。

章泡泡青: 我觉得拍摄效果非常稳定，尽管相机举得比较高，但画面依然同步且稳定。还有你和新月散步聊天的场景，我想知道那是如何拍摄的？是手持相机拍摄的，还是使用了自拍杆？

番茄（作者）：那天特别巧，我俩去拍那个梦的那些夜景。不是我在拍，他的那些素材他自己觉得有点虚化了。你刚刚夸的其实都是新月拍的。

章泡泡青: 那梦见的画面都是新月拍的。

番茄（作者）：都是他拍的，他配上的就他配上之后我觉得也很喜欢，然后最后那个镜头是我经常上江边溜达走的，但是他在可能在几个素材里觉得比较好，把它挑出来。但他挑出来之后，我也觉得放在那，那我也觉得。自己拍的时候没觉得被他用的比较适合。还有就是刚才回答你两个人谈话那天就是很巧，我跟他一起出去的时候。就需要走一段路，然后再停下来再拍，然后那天没拿自拍杆。我拿手持手机我把手机反过来了。我那天是就是蒙着拍的，因为镜头冲着我，不知道他能照着我点哪个部分，我就手就这么支出去最远的位置。就把两个人拍到那段素材，没想到。

章泡泡青: 但是拍的挺好，拍的挺好又稳。画面很好。我想问你第二个问题就是你那烧的三个照片你保留了吗？有底片吗？

番茄（作者）：没有底的，那时候大都是十八岁二十岁左右。

章泡泡青: 那你起码要拍一下，太可惜了，那么青春年华的照片你三张你都给他烧了。挺棒特别好！谢谢两位姐妹，谢谢！你们太棒了！

番茄（作者）：谢谢。

郭一骄（主持人）：谢谢章泡泡青阿姨的讨论和评价。那既然我们已经无数次提到那个李新月同学了，那是不是也请这个新月分享一些感受，很好奇你对于之前番茄阿姨的对你们两个工作互动的剪辑的这么一种工作互动的模式，你有没有什么想补充的？

李新月: 实际上剪辑这部影片只花了我们一个多星期的时间，之前我们聊了很多，这次合作让我第一次感受到，创作原来是如此轻松愉快的事情。以前我总觉得创作是一件相当折磨人的事情，但和他在一起工作的感觉却非常轻松愉快。包括拍摄过程，其实就是我们两个人在江边走走聊聊，我拍一些，他拍一些。最后再进行剪辑，就是这样简单。

番茄（作者）：让我来分享一下。在最后一周，我们两个在讨论创作时感觉非常顺畅，但我想将更多的感受分享给大家。事实上，这一年里，当我得知要制作这部影片时，我向每一位妈妈询问她们是否还想在今年创作一部属于自己的纪录片，我得到的答案都是肯定的。但从决定制作纪录片到最终成片的过程中，我们也经历了一段时间的挣扎。有段时间，我甚至感觉今年的纪录片可能无法完成。在早期，我和新月讨论剪辑时，也遇到了一些阻碍。还有在我们关系出现矛盾的时候，我对这部纪录片的制作也产生了动摇，我曾坚决地想过放弃，他也有同样的感受。

在创作过程中，就像制作一个旧轮胎一样，会经历心理上的反复。我觉得与同龄人分享这个过程是很有价值的。虽然最终的成果大家看起来可能还不错，但在创作过程中确实会有一段时间，你会不断地自我折磨。在分享的过程中，我也曾经感到纠结。但随着时间一点一滴地过去，我们逐渐打开了心扉，走到了最后。就像新月分享的那样，特别是在最后那一周，很多事情都得到了解决。实际上，在那一周，并不是说之前拍摄的内容很多，我觉得至少有将近一半的素材是在后期补拍的。

郭一骄（主持人）：我很好奇具体有哪些是不拍的，你刚才提到的就比如说梦那些其实是后面。有没有哪些内容是补拍的？

番茄（作者）：起初，我以为只要把梦境讲述出来，就可以从我以前拍摄的素材中选取一段来使用。但新月告诉我这样不行，梦境部分并没有拍摄，包括刚才提到的两个人的随机对话，这些内容都是在后期才补拍的。还有，最后一次去看望奶奶并烧照片的场景，也是在天气变暖时进行的。至于影片最开始的那一段，关于我的房间，是我将日记交给了新月。我的日记并不多，但记录了很多梦境和几篇日记条目。我问他是否可以用来拍摄，他阅读后认为有一篇非常适合。于是，影片开头的所有讲述实际上来源于我的日记，那是在2024年2月4日立春那天写下的。我讲了一些话，然后他给出了他的反馈。

我把日记中的这段内容用来拍摄我的房间，整个场景都是基于这篇日记重新构思并补拍的。尽管实际上，对于东北地区而言，那一天已经过了立春节气，当我打开窗户时，可以看到外面的树木已经开始变绿。这一段大约四分钟的影像，虽然是后来补拍的，但日记本身是在2月4日就已经写好了。

洛洛: 这两部影片就是肖大姐和番茄的两部影片我都很喜欢。听到清莲的声音。包括配的旁白，还有其他的一些话，没有任何修饰的天，我的理解很像古代的话，每一个故事都很打动我，每一个故事里面我都能够从这些讲述里面看到时代。比如说讲到读书高中。看到那个时代在青年身上的烙印，穷，为了要去上学没有衣服，没有被子。还有各种运动。那些我觉得很生动。很期待继续看下去。

番茄的这部影片。看的时候我也觉得有好多条线，“我想对你说”是延续去年这个名字没有变，第二就是我想对奶奶说、我想对女儿说、我想对在座的观众说、对我自己内心说，我会这样去想。影片的前半部分番茄的梦贯穿整个影片，梦境里面主要是说对奶奶爷爷的回忆怀念，特别是奶奶，也谈到了父母，但父母这边，因为之前也听说父母可能好像是一个心结。我的理解，它的重点是在后面这部分。在跟新月一块，在这个群体里面学习。当我在看这个影片的时候，我会带入我自己的经历，因为我在这个群体学习，这是我人生新的生命的开始，不是说我内心就是这样感受到的，我觉得在这个影片里面这是番茄的，从去年前年开始，番茄几乎就是每一次都在，虽然是说有的时候没开摄像头。但是我觉得特别珍贵的是说现在是母女同行。因为你的影片的最后我觉得跟新月的影片的最后是复呼应的。新月影片最后有四分钟的奔跑，在松花江边的跑步场景中，尽管镜头有些晃动，但我能感受到他生命力的释放。番茄的影片结尾也是在松花江边，你脸上的表情——从内心到脸上的那份喜悦，我能够深刻感受到。还有破冰的画面，我将其想象成内心的逐渐融化。

番茄（作者）：谢谢。我觉得洛洛姐说的对。我确实最后拿起冰往外撇动作那一瞬间，我心中很喜悦的。我很喜欢江水的。确实是生活中会展开一些新的东西。不是所有的关系都会有一个很完美的结局。我现在会让自己接受任何的可能性，让自己做自己，让别人做别人。

李青霞: 青莲老师问一下，就是你画的画是不是碳画？

清莲（作者）: 不是，我用铅笔画的。用铅笔起草，再用木笔画的。

李青霞: 你的意思是，你没有专门去学习，而是依靠自己的记忆，把小时候的回忆直接画出来了。之前你从未学过绘画，是因为要拍摄电影，才开始绘画的吗？

清莲（作者）: 原来卖豆腐，不干之后女儿担心我会患上老年痴呆症，建议我多做一些脑力劳动。不再从事体力劳动，多用脑力来对抗老年带来的影响。这些想法是在2018年的时候产生的，2022年我才开始学画。

李青霞: 画作非常出色，尤其是当你讲述的时候，那种声音仿佛带领我们回到了你的小时候。从你的叙述中，我们能感受到你童年时上学的艰辛和贫困，这些经历已经深刻地反映在你的言语之中。

清莲（作者）: 谢谢。

李青霞: 我想请问番茄老师，你的这部电影深刻地表达了你从小由奶奶抚养长大的情感纽带。能感受到你对她的感情非常深厚，你心中有很多话想对奶奶说。每次去给奶奶上坟，尤其是在七点的时候，向她倾诉心声，你总是感到非常悲伤和迷茫，可能是因为对现实和前途的不确定感。这种感觉让人想哭，却又哭不出来。但在最近这次，是新月和你一起上坟时。

你们曾有说有笑地一起吃香蕉，那时和奶奶在一起的时光，让人感受到她是世界上对你最重要的人——她是从小把你带大，给予你唯一关爱的奶奶。她虽然已经不在人世，但你感到希望和寄托依然在你身边。这种快乐是显而易见的。你的改变是因为新月从北京回来，陪伴在你身边，带你去草场地，让你接触到了更广阔的世界，结识了更多的朋友。然后你开始拍摄影片，我认为你拍得很好。刚才有位老师问我，是不是你用一只手拍摄的，我还在想，那镜头如此平稳，感觉如此自然，不可能是单手操作相机或手机拍摄出来的。

我想问你一个问题。你把你年轻时候的三张照片把它烧掉，因为那三张照片。你很漂亮，青春年少的时候照的也很好。一开始我还想着你是不是去上坟回来你想把它烧了，让你的奶奶看到你年轻时候的照片，不知道你为什么没有底片了，烧掉就没有了。我不知道你为什么要烧掉。不可能你不喜欢年轻时候的你。想问你一下。

番茄（作者）：我先回答你之前的问题，我出生于1973年1月。在我18岁到20岁的年纪，我拍了很多照片，并将它们烧给了我的奶奶，因为她已经离世了。那时候的照片大多是用底片拍摄的，冲洗出来的照片你不能选择每一卷里的每一张。我可能会挑选那些光线稍微暗淡一些的，因为我觉得它们似乎属于另一个世界。那时彩色照片也已经开始出现了，因为我在上中专时，18岁那年参加了学校的旅游或春游，我们会拍一些照片。毕业时我也拍了一些。我之所以要烧照片给奶奶，是因为现在我们生活在这个世界的人，会有一些回忆和情感寄托。

关于烧照片的习俗，有些人可能会有所忌讳，认为不应该烧活人的照片。但我没有这样的顾虑。我想回应你之前的问题，其实我想问大家是否还记得那部影片——它让我深受感动。影片中是记录一个孩子与他妈妈之间的联系，因为担心孩子长大后会忘记，同样也担心孩子会忘记他的奶奶。我的奶奶在我小时候经常照顾我，我们之间的联系非常深。但自从我开始上学后，我就逐渐忘记了那些记忆。

我曾忘记了，我与奶奶之间有着如此深厚的联系。实际上，当我真正开始回忆起这些时，是因为我参与了一些活动，这些活动激发了我许多的回忆。我开始寻找一些旧照片，以此来追忆往昔。直到今天，我才在这里表达出我的感受。在我七岁之前，没有人——无论是父母还是其他人——单独跟我讲述过我小时候的事情。直到五十岁上下的年纪，我才开始自己拿出那些老照片，回忆起记忆中的点点滴滴。我记得有一次，我看到姑姑下班后哭泣，趴在奶奶的怀里。在我七岁之前，记忆中最深刻的片段也就三四段。

我的记忆中，有两段是关于我奶奶的，那是我唯一感受到自己作为一个小孩被疼爱的时刻——奶奶轻拍我的肩膀，给予我关爱。所以当我在创作时回想起这段记忆，我会慢慢地去思考它背后的意义。我20岁时，奶奶去世了；现在我50岁，她已经离开了30年。我才体会到了那六年中奶奶对我的疼爱。虽然这份感悟来得晚，但对我来说，它并不悲伤。我感谢你的观察，确实，当我和新月一起去奶奶的墓前时，我的心情特别复杂。有些事情说起来既残酷又甜蜜，它们交织在一起。当我带着新月在奶奶的墓碑前，带着一些食物，一起吃点东西，再跟奶奶聊上几句时，那一刻我感到的幸福感是无以言表的。尽管周围的环境可能很残酷，但我还能这样做，这让我感到满足。除了这两个亲人，我还有其他血缘上的联系。

11月1日的寒冷冬日，我独自一人去了奶奶的墓前。这不是我第一次站在她的墓碑前。以前，当奶奶的墓碑刚移过来时，我就会去，那时我是陪着父亲一起去的。那时的我，表现得很程序化，按照传统的方式：在墓碑前摆放供果，点燃香火，敬礼，然后祈求奶奶和爷爷的在天之灵保佑家人学习进步，身体健康，一切顺利。但现在，我去看奶奶的心情已经不一样了。无论她是否在世，她都是我的亲人。我像她的孙女一样，每次去看她，都会想象与她共进早餐，一起吃香蕉，说几句简单的话。

maggie: 清莲阿姨的画作非常出色，与旁白相得益彰，补充了彼此，能够带领我们进入他的那个时代，我非常喜欢。几位观众也分享了他们的看法，所以我非常期待他的下一部作品。番茄阿姨，我一直都非常期待你的作品。之前几场我也留意听了你的讲话，关于你将要拍摄的作品。我还没有看过你之前的作品，所以这是我第一次接触。影片的名字叫《我想对你说（二）》，我和大家一样，觉得整部影片非常流畅。我认为这是因为你始终保持着自己的声音，无论是与新月在一起，还是与朋友交流，或者在墓前进行叙述，抑或是讲述你的梦，朗读你的日记，我都感觉到一个稳定而统一的声音。你的日记和梦境描述都具有很强的文学性，与画面配合得天衣无缝。当你描述喉咙被卡住，无法呼吸的时候，我观看时也感到一种窒息感，非常打动人心，我非常喜欢。谢谢你们两位！

番茄（作者）：梦其实是非常真实的。当我在梦中喘不过气来时，就会醒来。我能记下来的梦都非常清晰，就像一个个故事。早晨醒来后，我会立刻把它们记录在本子上。

maggie: 我经常能在梦的画面中看到你的身影。我认为你是一个有思想、有想法的人。我非常期待能在任何形式下看到你的纪录片。谢谢阿姨，向你们学习，我每次听你们映后谈，我也有很多收获。

郭一骄（主持人）：谢谢交流，我稍微念一念聊天框里面大家的评论。骆晓玲说特别喜欢清莲阿姨的画，很生动的非常棒，那另外也说骆晓玲也说，当时看到那场映后，我也特别感动，没想到还能在片子里面重温一遍，真好！另外雅子阿姨有一个留言说两部片子都好棒。清莲的片子可以继续拍成几部，也可以印刷出版发行，我非常想去买这类型的画册，不知道将来有没有机会。另外也是雅子说番茄的片子一如既往那么好。棒棒哒，然后我也想拍我奶奶了，那也很期待雅子阿姨的下一部作品会不会有奶奶的身影剧出现？我们的时间快差不多了，看看大家还有没有其他的问题。

maggie: 我刚刚有。我刚刚有一个小问题忘了问番茄阿姨。因为他说是先定下来要做一部片子，那所以整个片子从拍摄到最后完成花了多长时间？

番茄（作者）：第一部影片的制作有一个明确的时间跨度，我记得是从去年年底开始的，持续到第二年的年中。至于第二部影片，对我们每位参与的妈妈来说，其实在参与这个活动的过程中，心里早已有了准备。无论是在外面行走还是遇到某些事情，我们都会主动记录下来。如果从整个过程来看，实际上是跨越了一年的时间。是的，但是当我们真正开始剪辑时，等待剪辑师的可用时间其实很短。对于我个人而言，这一年的经历非常宝贵。都会有意识的，或者把我的梦把我的日记或者把我的一些就能拍摄的东西拍摄一些。

maggie: 明白，你心里面会一直有一种，我要多拍一拍这样的想法。

番茄（作者）：心理上是有一种想记录自己的生活的想法。我是希望每年能出一个片子。我觉得可能有的时候我这一年可能感触就很多，也可能有的时候感触就不那么多的时候，我也不强求。

maggie: 明白，谢谢。

郭一骄（主持人）：好，看看各位还有没有其他问题。要是大家都没有，不妨我用最后一个问题来结尾。想请问番茄和青莲两位阿姨下一部片子有没有什么计划和打算？

清莲（作者）: 我还要坚持写，要把我这一生都写下来。

郭一骄（主持人）：很期待，听起来就很精彩！

番茄（作者）：青霞姐刚刚太客气了，我也称不上是番茄老师，我喜欢年轻的一代和新月一样管我叫番茄，我听起来就觉得特别亲切。差不多的同龄人管我叫番茄、妹妹我都非常高兴。我是觉得从我这一部的片子结束之后，在我心中我的另一部片子已经开始了，随时可以记录生活。至于他能不能完成，这是一回事，但是在我心目中是有一个东西存在的。

郭一骄（主持人）：很期待。生活当中的林林总总总会以一种方式成为影像，成为记录。我们也非常感谢今天两位创作者给我们带来这么精彩的影片，很期待将来的作品。也非常感谢大家参加今天的映后谈！

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