不知道大家有没有了解过电影行业的一个概念：点映。
它指的是电影公映之前，有计划，有针对性的播放，范围和时间都存在限制。
目的一是为了测试市场和观众反应，二是通过电影的口碑或者特点进行宣传，三是判断是否需要进行大的营销策略调整，四是增加曝光量、话题性、关注度。
所以点映在播放时间、范围、群体、价值等等层面，都和公映有着明显的区别。
但去年暑期档有一部电影彻底改变了“点映”，就是王宝强的《八角笼中》。
这部电影点映长达十几天，期间的全国排片占比一度高达20%，还没有公映，就拿下了将近5亿的票房。
但其实我们应该清楚所谓的“大规模点映”，原本就是矛盾的。如果是大规模，那应该直接公映。如果点映，就应该有种种的限制。
如果没有约束，那这种行为就是“耍流氓”。
因为这一方面会侵占正在公映的电影的权益，那些小体量电影的生存空间会再次压缩。一方面这也是资本和院线联合起来导致的结果，产生了秩序混乱。我没见过哪部文艺电影采取如此的策略，并且取得成功的。
看似是市场经济的行为，背后则是权力的勾肩搭背。
而最近又有一部电影，靠大规模点映收获了讨论和票房。那就是甄子丹自导自演，结合律政和动作题材的《误判》。
01
律政和动作
《误判》讲述检控官为蒙冤受屈的无辜者翻案的故事，是很有江湖气息的对抗不公。
甄子丹饰演的霍子豪原本是警察，却申请调职成为检控官。调职的初衷，是因为目睹坏人逃脱了法律的制裁，意识到警察的权力终究有限，渴望守好最后一道防线。
等到他如愿戴上“假发”，着手的第一桩案件就是冤案。心怀正义的霍子豪，试图为无辜者翻案。
马家杰是贫困少年，想补贴家用将地址租借给“好友”，却收到一个来路不明的包裹，里面装有大量毒品。
被逮捕之后，又遭遇无良律师的哄骗，律师声称只要积极认罪，就可以减刑。单纯的马家杰在法庭上承认一切，却被告知要以贩卖毒品而量刑。
一面是不依不饶，威胁着马家杰和他爷爷的黑帮贩毒团伙。一面是维护正义的检控官，两伙人就此展开了激烈交锋。
在文本层面，依靠正邪两种势力完成了基本冲突的构建。但究其细节，会发觉大量的不合理桥段导致了割裂。
霍子豪的性格和动机都十分刻板和单薄，几乎都是为了情节发展而服务。这个角色塑造的过于伟光正，简直就是现代版的“叶问”。
霍子豪要为马家杰翻案的逻辑也有欠缺，只是因为接触了马家杰的爷爷，感受到了底层的困难与辛苦，就决定挺身而出。
好在马家杰真的是无辜被害的懵懂少年，但如果是十恶不赦的犯人呢？仅凭悲惨和可怜，就能打动检控官，那法律是否会陷入更大的不公，正义是否更难被伸张？
霍子豪维护正义的热血无可否认，但作为守住法律防线的检控官，他的决定是否太过冲动，而缺乏了理性与逻辑的考量？
更重要的还在于，本片的动作和文戏还在反复消解。
如果只评论动作部分，的确是呈现了出色的质感。从巷子，到天台，从车库，到地铁。从各种兵器的合理运用，到第一人称视角。迟暮之际的甄子丹，还在散发着昔日的荣光。
但它既想兼顾动作的“爽”，又想保留文戏的“燃”，就导致两方产生了矛盾，哪边都没讨好。
就像有些朋友在说，这是把《毒舌律师》和《导火线》剪辑在了一起。
在《误判》里，一方面是贫富差距、洗钱贩毒、亵渎程序、司法漏洞等等的严肃现实问题。
另一方面是具备战斗能力的霍子豪，常常以一敌百，完全是武侠或者科幻、超英电影才会出现的画面，脱离了现实的根基。
02
原型与改编
现实里从马家健入狱到洗脱冤屈，耗费了整整五年。
而在电影里由于霍子豪的坚持，整个部门的同事无条件加班，齐心为马家杰服务，很快他就无罪释放。
它把原型中猎奇的部分处理得更加狗血，却又忽略了现实的尖锐，似乎只要有霍子豪的存在，一切黑暗都可以迎刃而解。
03
香港与电影
通过《误判》，我回忆了许多香港电影。
从《拆弹专家2》开始，到《怒火·重案》，再到《神探大战》，《误判》。我们看到的是，在一群人对于香港这片土地的宣泄与呐喊。
那些狂轰乱炸和拳拳到肉，就是他们和香港的沟通方式。打到你死我活，打到歇斯底里，甚至，还要拉上城市作为陪葬。
几年过去，他们的癫狂和怀疑、控诉和愤怒，没有停止，反倒继续蔓延。
除了刚刚提到类型片，甚至在相对文艺的电影里，比如《智齿》和《浊水漂流》，也始终强调着：即便在扭曲和畸形的环境里，也要和命运反抗。
这些电影给予底层注目与发声，对于社会金字塔尖群体进行蔑视与抨击。归根结底，都是因为失望。
彼此之间不再信任，只剩下敌视和仇恨。
由于贫富差距越来越大，当权者或者上层人的冷血和漠视促成了一个又一个悲剧。
就像在《误判》里，大法官喝掉一杯红酒的价格是贫困人口一年的工资，而马家杰和爷爷的生存状况，堪称蝼蚁。
我们可以感受到一种难以直接宣之于口的苦闷，以及打掉牙吞下去的生猛。
当越来越多这类电影出现，越来越多人体会到共鸣，分明就昭示着世界变得越来越对立，越来越病态。
不知道大家有没有留意到一个现象，其实按照常理，围绕着一部电影的评论，更多应该聚焦电影本身。
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