16型人格与文学
序 言
与文学相遇，不只是欣赏与评判，也是不同人格对世界的独特解读。
无论你是逻辑严谨的建筑师、感性细腻的调停者，还是热情洋溢的表演者，每一种性格，都能在文学阅读与文艺评论中找到共鸣。
来探索，发现专属于你灵魂的文学表达！
通过16种不同的性格视角，揭示我们如何感知、诠释和体验文学。
让我们一同踏上这场个性化的文学探索之旅！
今天登场的是：
INFP（调停者）——探究内心的哲学家。
建议阅读此文前先测试自己属于哪种人格类型
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INFP（调停者）的文学观
INFP's Perspective on Literature
感性的探寻，真理与情感交织的评述
INFP
调停者
INFP天生富有同情心，充满了想象力和理想主义。对生活充满了无尽的好奇心，总是在自己的经历和探索中探寻意义和真实性。对于他们来说，文学不仅是一种叙事工具，更是情感表达和自我发现的途径。
INFP在文学作品中会寻找那些能够表现社会边缘群体、探讨个体的孤独与困惑之处，或者对能表现人类脆弱性的作品极为关注。他们倾向于关注那些为弱势群体发声的作品，特别是能够通过艺术表现出对抗压迫、追求自由与平等的文学表达。他们渴望看到文学成为关怀和理解他人的桥梁。
INFP对人生意义、精神成长和存在本质的探讨充满兴趣，因此他们会对那些能够反映人类精神追求的作品感兴趣。他们倾向于寻找那些能够通过文学作品表达深刻情感、探讨人性复杂性、以及追求内心理想的文章。文学是一种情感表达和个人成长的途径，他们希望通过阅读文学找到内心的共鸣、情感的寄托和精神的启示。例如莎士比亚的作品，其中那些探究人性中的美好和恶劣，描述出了人性中的各种弱点和缺陷的部分尤其受到INFP的青睐。如果作品能够呈现出人物内心的成长与挣扎，特别是探讨个人如何在复杂的社会和情感环境中寻找自我认同和人生意义，INFP 会感到这些作品与他们产生深刻的共鸣。
INFP 作家们
威廉·莎士比亚
安徒生
爱伦·坡
弗朗茨·卡夫卡
谢尔盖·叶赛宁
索伦·克尔凯郭尔
西尔维娅·普拉斯
弋舟
INFP的文学大师实在太多，其他人格作家不要紧张，先下单两套《十月》压压惊。订阅方式详见下文。
INFP
《十月》作家中的INFP
ＴHE INFP Writer in October Literary Journal
弋舟
Yi Zhou
弋舟，当代小说家，中国作协全委会委员、小说专业委员会委员。入选中宣部全国文化名家暨“四个一批”人才。
历获第七届鲁迅文学奖，第三、第四届郁达夫小说奖，首届中华文学基金会茅盾文学新人奖，首届朱自清文学奖，首届鲁艺文学奖，首届“漓江年选”文学奖，第二届鲁彦周文学奖，第六、第七、第八、第九届敦煌文艺奖，第二、第三、第四、第五届黄河文学奖一等奖，2012年《小说选刊》年度大奖，第十六、第十七、第十九届百花文学奖，第三届《作家》金短篇小说奖，2015年《当代》长篇小说年度五佳，第十一届《十月》文学奖，以及《青年文学》《西部》《飞天》等刊物奖。多次入选中国小说学会年度排行榜、收获文学榜等重要榜单，入选“新世纪20年青年作家20家”。
代表作1
《刘晓东》
作家出版社出版社
首发态
《而黑夜已至》
《十月》2013年第5期
《所有路的尽头》
《十月》2014年第2期
天下雾霾，我们置身其间，但我宁愿相信，万千隐没于雾霾之中的沉默者，他们在自救救人。我甚至可以看到他们中的某一个，披荆斩棘，正渐渐向我走来，渐渐地，他的身影显现，一步一步地，次第分明起来：他是中年男人，知识分子，教授，画家，他是自我诊断的抑郁症患者，他失声，他酗酒，他有罪，他从今天起，以几乎令人心碎的憔悴首先开始自我的审判。他就是我们这个时代的——刘晓东。
代表作2
《辛丑故事集》
中信出版社
首发态
《德雷克海峡的800艘沉船》
《十月》2022年第3期
《德雷克海峡的800艘沉船》的创新，既是方法论的，也是世界观的。小说以“德雷克海峡的 800 艘沉船”这个灾难新闻为核心，采用拼贴、新闻仿写、碎片化叙事等多重现代小说的技法，讲述了在疫情暴发前夜，一趟海口飞往西安的夜间航班上，偶处于同一时空的几种不同人生状态。作品犹如一个三棱镜，折射出现实人生丰富的维度。弋舟总能在庸常中发现奇观，将看似不相干的经验拼盘、搅拌、调匀，酿出的故事美酒一般醇厚，让人迷恋沉醉，并探究身边每个过客隐匿的过往，可能与你命运隐约的勾连。
弋舟 & 《十月》
Works in October
中篇小说：《而黑夜已至》
中篇小说：《所有路的尽头》
短篇小说：《德雷克海峡的800艘沉船》
影响力报告
Impact Report
鲁迅文学奖
十月文学奖
茅盾文学新人奖
郁达夫小说奖
朱自清文学奖
鲁艺文学奖
漓江文学奖
……
第七届鲁迅文学奖短篇小说奖
授奖词
弋舟的《出警》体现着对心灵辩证法的深入理解。不回避人性的幽暗和荒凉，更以执著的耐心求证着责任和疗救。在急剧扩张的城市边缘，在喧嚣的人群中，被遗忘的也被守望着，令人战栗的冷被一盏灯不懈地寻找、照亮。
第十一届十月文学奖中篇小说奖
授奖词
上个世纪八十年代，一群满怀理想主义激情的青年，初涉人世便被风雨打湿翅膀，失散流离，《所有路的尽头》对此进行了一次全方位立体式的书写，小说始终笼罩着一股沉郁喟叹的调式，让人回望时代的忧伤。
# 弋舟谈写作
“我活着，抑或写小说，是因为这些项目宏大而虚无”
——《我们为什么写小说》
——我们为什么写小说？
这个问题被人问得太多了，仿佛“写小说”的确算是一件格外需要理由的事情。尤其我本来还是个画画的。我想被人这么质问，多少有些被指责为不务正业的意思。可我只画画的时候，也被人质问过：为什么画画呢？是啊，为什么呢？谁会问你“为什么吃饭”呢？而且，所谓“正业”，究竟算是哪个行当，也委实让人不好说。反正我没听谁问过某位商人，您为什么经商呢？如果经商是“正业”，那么我画画、写小说的理由便是：我没有务正业的能力，如果问我从另一个不务正业为什么弄到这一个不务正业，我除了只好承认我太爱不务正业，还得定定神，郑重地回答：嗯，那的确是因为，我觉得画画，已经不足以满足我想要的表达。
这个比较郑重的理由，听起来几近陈词滥调，几乎等于又一个语焉不详，但的确是我最初写作时比较清晰的一个理由。为了满足表达？——什么样的表达需要满足呢？问题总是接踵而至，我想如此诘问下去，是难以叩问到某个根源性的起点的，那个提纲挈领的巨大问题，必定听起来与我们诸多的小问题毫无瓜葛，你硬要以彼来回答此，注定遭人耻笑。
实际上我是真的很不会回答这个问题，就像被人问道“为什么活着”一样，越是这种牵涉到本质性价值的问题，越是让人不知所云。此类问题一则根底太宏大，二则面目太虚无。所以干脆含糊其辞地应付过去。没有理由好像也不妨碍我们继续“活着”，无凭无据同样似乎也不妨碍我们“写小说”。但是活着活着，写来写去，难免有时候会突然有所怀疑——这个，究竟为什么呢？我们这样急切地、戏剧性地、自以为是地穷忙活，为什么呢？这就是跟自己算账了，运算一番，答案当然往往还是含糊其辞的。如果非要有个答案，那么它们只能是约等于——宏大和虚无。答案原来就是问题本身。那么，我基本上就可以这样来回答了：我活着，抑或写小说，是因为这些项目宏大而虚无。
因此，我从公元一千九百七十二年开始活着，从公元两千年开始写小说。
我把开始活和开始写并列起来说，不是想藉着“活”来夸大“写”。谁都知道，我们的“活”实在并无多少荣耀可言。如果硬要在这两者之间形成一个关系，我更愿意让“写”来拉低“活”。不错，公式似乎又推进了一步，勉为其难地归纳一下，便是：我们的写作，是为了将生命的姿势降低。
我从小生活在校园里，周围最不缺少的就是书。读书成为一件家常便饭的事情，导致出的结果之一，居然是会令人酝酿出势不可挡的表达欲，而且，这种表达的热情，还是建立在一个仰视的角度上——喏，那么多的厉害角色，你都见识过了，还有何傲慢可言？这样看来，读书破万卷算是件有风险的事情，稍不留神，便会让人变得渴望喋喋不休，同时又局促胆怯。但恰恰是这种混合着热烈与阴郁的情绪，成为了我最初动笔时的迷人之处。是的，我愿意，我愿意满怀着羞涩地诉说，在这个过程中，我所享受到的，不啻于一次爱情。于是，怀春般的，我有了第一批严格意义上的创作。
如果此言不虚，我是要承认了，我写小说的态度，原来真的时而会偏离了初衷，就仿佛恋爱一场，总不免在某个阶段脱离最初的那份纯粹，三心二意，始乱终弃。当写作之门敞开的时候，遥望一番，居然除了宁静，还有喧嚣。真是糟糕透了，如果我们本来是为了柔软，却越来越刚硬，那算是怎么一回事呢，好比本来是在涂红，结果却在画绿，简直是南辕北辙地瞎搞。瞎搞就有瞎搞的后果，那就是，我们时常要面临与挚爱离散的危机。为此，我大约写了一半的报废小说，虽然它们都见诸于刊物，但上帝知道，它们有多恶劣。
这便是回答此类问题的益处，稍加细究，便会发现自己的漏洞。但是神知道我们的软弱，我们总是这样背道而驰着，偶尔回过神儿，才来个急停，回到最初被应许的道路上去。我的小说就是在这种纠正与偏离之间写下的。跑偏了的时候，就写得难看，回了正路，就稍微好看一些。当然，孰正孰偏，好看与否，这完全是一个很私人化的、很有偏见的洞识，各人有各人的方向——在我们视为歧路的，在他人可能倒是坦途。所以，十多年来，我写了数百万字，归根结底，就是一个不断掉头的过程，不觉得矫揉造作的话，你可以把我的姿势看成是一个回望的姿势。
——我们为什么写小说？
我在这里使用了“我们”这样的一个很有规模的词，无外乎是在给自己壮胆，给自己取暖，好像真的总是有这么一群人，至少是一伙人，这些跑在一条道上的家伙，不合时宜地，排列在这个短句中——继续跑。
感谢主，这个地球上的路径还真是多，不至于让我们四处碰壁。总有一条道路是为我们敞开的，敦促我们成为一个忠贞不渝的人。在写作之路上，我的经验是，确有这样一些杰出的平台为我们而预备。
最后，我想引用一位前辈的话，J.D.塞林格——就像《纽约客》始终为他敞开一样，我们也自有自己的承荫蒙泽之处。J.D.塞林格，这个老嬉皮，在《弗兰妮与祖伊》的卷首献词中这样写道：
一岁的马修·塞林格曾经鼓动一起午饭的小朋友吃他给的一颗冻青豆；我则尽力秉承马修的这种精神，鼓动我的编辑、我的导师、我最亲密的朋友（老天保佑他）威廉·肖恩收下这本不起眼的小书。肖恩是《纽约客》的守护神，是酷爱放手一搏的冒险家，是低产作家的庇护者，是支持文风夸张到无可救药的辩护手，也是生来就是艺术家的大编辑中谦虚得最没道理的一个。
在这个意义上，我们为“守护神、冒险家、庇护者、辩护手、最没道理谦虚的艺术家”，写小说。
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“ 一份刊物与一个时代 ”
发表在《十月》并获得佳评的那些作品，不仅记载着一个时代思想所达到的深度，也记载着一个时代艺术所达到的精度。
——谢冕
“ 新时代长篇小说与《十月》 ”
《十月·长篇小说》发表的作品有：林白 《妇女闲聊录》、莫言《生死疲劳》、石钟山《锄奸》、冯唐《朱裳》、刘醒龙《天行者》、叶广芩《状元媒》、徐则臣《北上》、乔叶《宝水》、刘亮程《本巴》、麦家《人间信》……
“ 文艺批评的北京声音 ”
这份刊物（《北京文艺评论》）的特点在创刊号上就已经开始体现，那就是着眼于当下，着眼于未来。对当下和未来的高度敏感，是特别需要的，也是现在很多学术刊物缺乏的。
——李敬泽
♡ 感谢您的阅读 ♡
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