16型人格与文学
序 言
与文学相遇，不只是欣赏与评判，也是不同人格对世界的独特解读。
无论你是逻辑严谨的建筑师、感性细腻的调停者，还是热情洋溢的表演者，每一种性格，都能在文学阅读与文艺评论中找到共鸣。
来探索，发现专属于你灵魂的文学表达！
通过16种不同的性格视角，揭示我们如何感知、诠释和体验文学。
让我们一同踏上这场个性化的文学探索之旅！
今天登场的是：
INFP（调停者）——探究内心的哲学家。
建议阅读此文前先测试自己属于哪种人格类型
（网上搜索“16型人格测试”，测试你的人格，免费的）
INFP（调停者）的文学观
INFP's Perspective on Literature
感性的探寻，真理与情感交织的评述
INFP
调停者
INFP天生富有同情心，充满了想象力和理想主义。对生活充满了无尽的好奇心，总是在自己的经历和探索中探寻意义和真实性。对于他们来说，文学不仅是一种叙事工具，更是情感表达和自我发现的途径。
INFP在文学作品中会寻找那些能够表现社会边缘群体、探讨个体的孤独与困惑之处，或者对能表现人类脆弱性的作品极为关注。他们倾向于关注那些为弱势群体发声的作品，特别是能够通过艺术表现出对抗压迫、追求自由与平等的文学表达。他们渴望看到文学成为关怀和理解他人的桥梁。
INFP对人生意义、精神成长和存在本质的探讨充满兴趣，因此他们会对那些能够反映人类精神追求的作品感兴趣。他们倾向于寻找那些能够通过文学作品表达深刻情感、探讨人性复杂性、以及追求内心理想的文章。文学是一种情感表达和个人成长的途径，他们希望通过阅读文学找到内心的共鸣、情感的寄托和精神的启示。例如莎士比亚的作品，其中那些探究人性中的美好和恶劣，描述出了人性中的各种弱点和缺陷的部分尤其受到INFP的青睐。如果作品能够呈现出人物内心的成长与挣扎，特别是探讨个人如何在复杂的社会和情感环境中寻找自我认同和人生意义，INFP 会感到这些作品与他们产生深刻的共鸣。
INFP 作家们
威廉·莎士比亚
安徒生
爱伦坡
弗朗茨·卡夫卡
谢尔盖·叶赛宁
索伦·克尔凯郭尔
西尔维娅·普拉斯
严彬
INFP的文学大师实在太多，其他人格作家不要紧张，先下单两套《十月》压压惊。订阅方式详见下文。
INFP
《十月》作家中的INFP
ＴHE INFP Writer in October Literary Journal
严彬
Yan Bin
严彬，一九八一年生，湖南浏阳镇头人，毕业于中国人民大学，文学硕士。
出版有诗集《献给好人的鸣奏曲》《大师的葬礼》《所有未来的倒影》等。曾参加《诗刊》社第三十二届青春诗会、《人民文学》第四届新浪潮诗会、第四届中俄青年作家论坛。曾入围金曲奖最佳作词人。现居北京。
代表作
《回忆的花园——严彬诗集：2002-2020》
山东文艺出版社
首发态
诗歌《诗篇》
《十月》2019年第4期
《回忆的花园》编辑于诗人即将40岁之时，是作者人生前半段的诗歌小结。诗集的名字象征了作者的趣味和想象。
严彬 & 《十月》
Works in October
诗歌：《红单车与大师的葬礼》
诗歌：《诗篇》
短篇小说：《环形山》
诗歌：《演唱学校》
影响力报告
Impact Report
《诗刊》社第三十二届青春诗会
《人民文学》第四届新浪潮诗会
第四届中俄青年作家论坛
入围金曲奖最佳作词人
……
霍俊明（评论家、诗人）：
严彬的“诗人形象”极其突出，走在大街上甚至是标识性的。他很容易让我们想到一些终其一生孤独的诗人。实际上严彬并不是另外一个诗人或作家（太宰治？布考斯基？海子？），不是另一个人的影子。他就是自己。
梁鸿（作家、中国人民大学教授）：
严彬的小说充满“意外”之美，他能够把知识/经验、小说/现实以一种奇幻的方式融合在一起，构成小说内部亦真亦幻、既实又虚的空间，充满想象力，也充满趣味。小说时有慵懒的气息，有时候又有怪异的机锋，能感觉到作者本人庞大而复杂的知识背景以及包容万物的心灵。
# 严彬谈写作
“我喜欢就那些人和事浮想联翩”
——《一颗敏感的心——我和我的小说》（《环形山》创作谈）
自从我于2014年前后写作那几篇后来自己还念念不忘的《河上电梯》《精液树》《第三个人》开始，又或者说，再往前两三年，从我认识当时的青年作家阿丁，将自己记录梦境的一篇东西当时还那么兴奋地交给他，看看是否可能在当时阿丁主编的最新潮而又让人觉得很有品位的小说新媒体“果仁”APP上发表……记得当时阿丁回复我：那根本不是小说。阿丁的回复一时挫伤了我的写作热情，后来也帮助我进一步认识了自己。我是一个晚熟诗人，不懂写小说也说得过去。后来的我清晰地看到：是的，当时我确实不懂小说。就算是写作《河上电梯》的2014年在国贸朗园上班的我看，也会将它撕碎了扔进垃圾堆，就像一个已婚的男子羞于面对一封未婚少女的情书，而不得不将那封最纯洁的爱的书信撕碎了投入垃圾桶，为求得安宁，当作没有那件事情发生。
事实上，到现在我也毫无疑问是一个小说新手。这两年来，就像快四十年前当时还是青年诗人的写作朦胧诗的顾城将自己的诗歌抄在纸上，依照文学通讯类往那些文学期刊投递他的诗，近两年来，我将自己完成的八九个小说像在集市上兜售生活非必需品，像顾城投递他的诗那样，向我认识的几乎所有文学刊物小说编辑先后投去了我的一篇又一篇的小说——有大半不得不重新收回。我这个小说新手，怀着一个热情而敏感的心，既是生产者，又是仅售唯一一样商品（我还有诗和随笔）的小商贩。我一面写作，在故事和情绪中纠结，留下过超过二十个无法写下去的小说，以及不是小说的小说。有时候我灰心了，就从卡夫卡的日记中找寻安慰，从他写给自己的作品中捞出一句话：
我写的每一句话都是完美的。
我又打起了精神。
和我的小说家朋友赵志明、马拉、刘汀不一样，我似乎不是故事高潮爱好者，更不是讲故事的高手，虽然我也从小缠着我的皮肤白净的爷爷讲过很多神仙鬼怪的故事，就像普鲁斯特赋予马塞尔拥有外祖母亲手为他买的乔治·桑的四本童年小说，我也有我的童年故事，却很难在脑子里装下故事。想到赵志明曾乐呵呵地在中国人民大学创造性写作班的宿舍中对我说：现在我脑子里已经装着五六十个故事，只要我有时间，就可以将它们写下来。我很羡慕他，仿佛在有一场饭局上开始听他滔滔不绝地讲述一个千头万绪的故事——他在故事中欲罢不能，甚至常常迷失自己。我现在无法贡献好故事。我也不具备我的朋友、优秀的小说家李宏伟那样天才而精确的小说构造天赋。
我拥有的是什么呢？
一个敏感的心。
我喜欢观察周围的人与事。
我喜欢就那些人和事浮想联翩。
这大概就是诗人的头脑——但也是小说家普鲁斯特和卡夫卡相似的头脑。
……
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“ 一份刊物与一个时代 ”
发表在《十月》并获得佳评的那些作品，不仅记载着一个时代思想所达到的深度，也记载着一个时代艺术所达到的精度。
——谢冕
“ 新时代长篇小说与《十月》 ”
《十月·长篇小说》发表的作品有：林白 《妇女闲聊录》、莫言《生死疲劳》、石钟山《锄奸》、冯唐《朱裳》、刘醒龙《天行者》、叶广芩《状元媒》、徐则臣《北上》、乔叶《宝水》、刘亮程《本巴》、麦家《人间信》……
“ 文艺批评的北京声音 ”
这份刊物（《北京文艺评论》）的特点在创刊号上就已经开始体现，那就是着眼于当下，着眼于未来。对当下和未来的高度敏感，是特别需要的，也是现在很多学术刊物缺乏的。
——李敬泽
♡ 感谢您的阅读 ♡
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