16型人格与文学
序 言
与文学相遇，不只是欣赏与评判，也是不同人格对世界的独特解读。
无论你是逻辑严谨的建筑师、感性细腻的调停者，还是热情洋溢的表演者，每一种性格，都能在文学阅读与文艺评论中找到共鸣。
来探索，发现专属于你灵魂的文学表达！
通过16种不同的性格视角，揭示我们如何感知、诠释和体验文学。
让我们一同踏上这场个性化的文学探索之旅！
今天登场的是：
INFJ（提倡者）——坚定的理想主义者。
建议阅读此文前先测试自己属于哪种人格类型
（网上搜索“16型人格测试”，测试你的人格，免费的）
INFJ（提倡者）的文学观
INFJ's Perspective on Literature
心灵与理想交汇，文学是灵魂深处的呼唤
INFJ
提倡者
INFJ（提倡者）天生敏锐而富有洞察力，喜欢关注人类的内在情感、复杂心理及社会中的深层次矛盾。
他们偏爱那些充满情感共鸣、探索人性本质的文学作品，尤其是涉及个人成长、心灵救赎、道德抉择和社会不公的作品。像托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基等经典作家作品，因其细腻的心理描写和深刻的主题，往往深得INFJ的喜爱。这些作品不仅展示了人物在面对逆境时的内在挣扎，还折射出广泛的社会问题和哲学命题，启发他们思考个人与世界的关系。
在创作中，INFJ作家通常善于捕捉微妙情感和细腻心理，能够以独特视角揭示生活的本质，并表达对人类美好品格的坚信。他们的作品中常包含一种温柔的理想主义，即便在描写苦难与黑暗时，也会在文字中透出一丝救赎的希望和对未来的温情。他们创作的主题往往关乎人性的挣扎、灵魂的成长，以及人们在绝望中的挣扎与觉醒。提倡者希望自己的作品不仅是情节的叙述，更是一种心灵的探索，能让读者感受到深层的共鸣和情感的触动，甚至激发读者对社会责任、道德判断以及生命意义的思考。
这种创作动机通常源自INFJ作家对世界的深切关怀和道德责任感。他们希望借由文学的力量，为这个世界带来一些改变。尽管这种愿望有时会让他们显得过于理想化甚至沉重，然而这份理想主义也正是他们创作中的独特之处。他们深知文学是反映人类心灵的镜子，希望通过自己的作品，帮助他人找到心灵的方向，或是理解生活中的阴影与光明。这种责任感与同理心，使得提倡者的作品在展示人性温暖之余，往往也带有一种悲悯的宽容和抚慰人心的力量。
INFJ 作家们
威廉·福克纳
艾米莉·狄金森
陀思妥耶夫斯基
詹姆斯·乔伊斯
三岛由纪夫
马拉
INFJ的文学大师实在太多，其他人格作家不要紧张，先下单两套《十月》压压惊。订阅方式详见下文。
INFJ
《十月》作家中的INFJ
THE INFJ Writer in October Literary Journal
马拉
Ma La
原名李智勇，1978年生于鄂州沙窝乡走马村，现居广东中山，中国人民大学文学硕士，中国作协会员。
主要作品有长篇小说《余零图残卷》等五部，中短篇小说集《铁城纪事》等四部，散文集《一万种修辞》，诗集《安静的先生》。
代表作1
《思南》
花城出版社
代表作1
《十月·长篇小说》2017年第4期
少年赵大碗大学毕业后来到改革开放的热土深圳，并由此展开了他进入社会后所遭遇的种种：朝九晚五的上班族、下海创业，创业失败，以及几段无疾而终的感情生活。小说通过细腻的文笔书写了当下年轻人独自面对社会与生活时所面临的迷茫于困惑，以及乐观于奋进。
代表作2
《余零图残卷》
作家出版社
代表作2
《十月·长篇小说》2018年第3期
小说以南方城市铁城为背景，由一场令人心惊的“芒果雨”启幕，将一群男女的身影带入异象笼罩的城市。铁城著名的文化人顾惜持是小说的中心点，其他人物都围绕其周围：陶铮语、古修泉、姚林风、柳侍衣……各色人等聚拢起来，互相交集，又彼此离散，他们既有古雅的追求，又深陷俗世的纠葛。
马拉 & 《十月》
Works in October
长篇小说：《思南》
长篇小说：《余零图残卷》
短篇小说：《沈先生字复观》
影响力报告
Impact Report
十月文学奖
人民文学新人奖
广东省鲁迅文学艺术奖
华文青年诗人奖
丰子恺散文奖
……
第四届人民文学新人奖
《未完成的肖像》通过书写一个艺术家群落的生活，揭示了现代艺术的进步主义、激进化、媚俗等诸多法则，对人之内在存在有深入的追问和细微的展现。”
——谢有顺
中国李庄杯·第十八届“十月文学奖”授奖词
“补江山社稷的作业，补雪泥鸿爪的作业”，马拉以短篇《沈先生字复观》，于汉语写作的当代全球语境中，打捞崖山与汉文明风骨。小说涉及一段上世纪家国大义，先生大德，教化施于海盗之子；盗亦有道，尊师重教不扰平民。最终大盗隐于洋，先生跳崖殉道，华裔苏植苓多年后伶仃洋畔寻访。马拉在关心文明的来路和去程，在东亚复杂的历史处境和文化身份认同里，去往历史债务的清理、文明乡愁的祭奠。
第21届华文青年诗人奖
马拉是一位将中西方诗学资源相互融合的青年诗人，他的诗感知清晰，想象奇特，语言和结构有很好的控制力，他的写作中体现了自己的文化认知，呈现出丰富而又开阔的写作风貌。鉴于他所取得的诗歌成绩，特授予2023年第21届“华文青年诗人奖”。
# 马拉谈写作
“人和故事都是诱饵，写小说不过是制造诱饵，从这个角度来讲，我更愿意把小说理解成诱导的艺术。”
——节选自《为了讲出真理，我必须做一个高明的骗子》
（《余零图残卷》创作谈）
……
这个故事有一个背景：铁城。那么，铁城到底是哪儿？有考据癖的朋友很容易查到，中山石岐古称铁城。我在这个小城生活了十二年，我对它并不熟悉。就活动范围而言，我通常只走几条街道，连吃饭的餐厅也只是那几家。有一天，我突然意识到，小城再小，也是大的。你单调的生活方式，生活习惯，并不需要多大的空间，它的丰富性足够耗掉你一生的好奇心。以前，我特别同情古代的皇帝，虽然有着至高无上的尊荣，却一辈子活在那么狭窄的物理空间里。那有个什么意思？后来我明白了，有意思。一个人需要的物理空间其实极其狭小。对皇帝来说，虽然他活在狭小的皇宫，他的活动范围甚至还不如一个三流的商人，但他拥有整个帝国。对整个帝国的拥有，并不是物理的形式，他不可能像个老农一样，走遍他的田地，熟悉他的家人和族群。皇帝对帝国的拥有，更多来自建制，表现在奏折、赋税等等方面。这么说吧，帝国可能来自皇帝的想象，他从未真正感知到帝国的存在，但他相信了。这和我们相信科技改变了生活一样。我在小城生活，没有人限制我的行动，奇怪的是我并没有探究更多未知空间的热情。在我的想象中，A街道和B街道并没有多大的区别。正因为想象和相信，使我懒得去证实。这当然是对现实的巨大傲慢。这种傲慢延展到写作中，表现在我创造了一个想象的世界，我相信它。至于现实如何，反倒不重要了。在小说中寻找现实对称不说无意义，至少也不是那么必要。这就像，如果一个读者硬要考究王子如何变成野兽，要搞清操作方法，那简直就是无聊且无趣了。小说大约也是相信。小说家通过想象的建制，让读者相信，这就好了。
再谈谈小说。在当代文学背景下谈小说，有这么一种尴尬，怎么谈都不对。都不对，可能就对了。小说虽有其基本规制，但对其基本任务，不外乎创造经典人物或表现世道人心几种说法。我都赞成。落实在写作上，我更偏向于诱导。小说家就像一个骗子，为了实现自己的目的可以不择手段。所有的技法最终都是为了实现效果，让读者相信小说家所创造的世界，并感同身受。如果小说家打算说出真理，他肯定不是赤裸裸地兜售真理，他会抛出一个故事，讲一个人，让这个故事，故事里的人替他把真理说出。人和故事都是诱饵，写小说不过是制造诱饵，从这个角度来讲，我更愿意把小说理解成诱导的艺术。进而不妨做一个推论：所有的艺术都是诱导。作为生产者的艺术家，努力完成诱饵的制造，这是他所提供的最直观的产品。至于产品的使用效果，这就要看艺术家的生产质量了。在《余零图残卷》中，我写了几个人，我不知道他们能不能把我想说的告诉读者，如果不能，显然我还是一个不高明的骗子，我的诱导也是失败的。我有种莫名的感觉，这次可能可以，我写的这些人看上去都很高级，我喜欢他们。
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“ 一份刊物与一个时代 ”
发表在《十月》并获得佳评的那些作品，不仅记载着一个时代思想所达到的深度，也记载着一个时代艺术所达到的精度。
——谢冕
“ 新时代长篇小说与《十月》 ”
《十月·长篇小说》发表的作品有：林白 《妇女闲聊录》、莫言《生死疲劳》、石钟山《锄奸》、冯唐《朱裳》、刘醒龙《天行者》、叶广芩《状元媒》、徐则臣《北上》、乔叶《宝水》、刘亮程《本巴》、麦家《人间信》……
“ 文艺批评的北京声音 ”
这份刊物（《北京文艺评论》）的特点在创刊号上就已经开始体现，那就是着眼于当下，着眼于未来。对当下和未来的高度敏感，是特别需要的，也是现在很多学术刊物缺乏的。
——李敬泽
♡ 感谢您的阅读 ♡
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