16型人格与文学
序 言
与文学相遇，不只是欣赏与评判，也是不同人格对世界的独特解读。
无论你是逻辑严谨的建筑师、感性细腻的调停者，还是热情洋溢的表演者，每一种性格，都能在文学阅读与文艺评论中找到共鸣。
来探索，发现专属于你灵魂的文学表达！
通过16种不同的性格视角，揭示我们如何感知、诠释和体验文学。
让我们一同踏上这场个性化的文学探索之旅！
今天登场的是：
INTJ（建筑师）——独立理性的智者。
建议阅读此文前先测试自己属于哪种人格类型
（网上搜索“16型人格测试”，测试你的人格，免费的）
INTJ（建筑师）的文学观
INTJ's Perspective on Literature
关心思想碰撞、知识进化与人类未来
IINTJ
建筑师
INTJ天生冷静而富有逻辑，倾向于关注人类行为的动机、思维模式的复杂性以及社会结构中的根本原理。
他们偏爱那些充满智慧启迪、探讨人类思维与行动本质的文学作品，特别是涉及知识探索、理性分析、社会结构与变革的作品。像尼采、萨特等哲学家的著作，因其深刻的思考和尖锐的观点，往往深得INTJ的青睐。这些作品不仅揭示了人类思维在面对未知时的探索精神，还反映了社会结构中的深层次问题，激励他们思考个体与集体、自由与限制的关系。
在创作中，INTJ作家通常善于剖析复杂的逻辑关系和抽象概念，能够以独特的视角揭示世界的本质，并表达对理性与真理的执着追求。他们的作品中常包含一种冷静的现实主义，即便在描绘混乱与迷茫时，也会在文字中透露出一种超越困境的智慧和对未来的理性预期。他们创作的主题往往关乎思想的碰撞、知识的进化，以及人类在面对挑战时的策略与抉择。INTJ希望自己的作品不仅是故事的讲述，更是一种思维的碰撞，能让读者感受到深刻的启迪和理性的震撼，甚至激发读者对世界观、价值观以及知识体系的反思。尽管这种愿望有时会让他们显得过于冷静甚至苛刻，然而这份理性主义也正是他们创作中的独特之处。他们深知文学是反映人类思维的棱镜，希望通过自己的作品，帮助他人拓宽思维的边界，或是理解生活中的理性与感性交织。这种责任感与洞察力，使得INTJ的作品在展示人类智慧之余，往往也带有一种冷静的批判和启迪人心的力量。
INTJ 作家们
尼采
阿尔贝·加缪
简·奥斯汀
杨绛
阿西莫夫
刘汀
INTJ的文学大师实在太多，其他人格作家不要紧张，先下单两套《十月》压压惊。订阅方式详见下文。
INTJ
《十月》作家中的INTJ
THE INTJ Writer in October Literary Journal
刘汀
Liu Ting
刘汀，1981年生于内蒙古赤峰，小说家，诗人。
出版有长篇小说《布克村信札》《青春简史》，小说集《所有的风只向她们吹》《中国奇谭》《人生最焦虑的就是吃些什么》，散文集《浮生》《老家》《暖暖》，诗集《我为这人间操碎了心》等。
代表作1
《所有的风只向她们吹》
中信出版社
代表作1
《人人都爱尹雪梅》
《十月》2019年第3期
作者用“梅兰竹菊”给她们命名，她们生而多艰，却以柔软与坚强抵抗现实，在时代的狂潮中沉浮挣扎，也乘风破浪。她们的故事里有人性的温暖，也有时代的残酷。她们跨越了城乡，跨越了身份，也跨越了年龄，她们站在一起，形成了一个时代的女性群像——她们就在我们每个人身边，拥有难以解释的倔强和野蛮能量，在夹缝中腾挪辗转，每个都“活着，且活得盛大”。
代表作2
《水落石出》
上海文艺出版社
代表作2
《水落石出》
《十月》2022年第5期
北漂中年返乡，揭开自己被交换的前半生：童年寄养、兄弟易位，“我比我弟弟小两岁”。真实的生活里，荒诞随处可见，兄弟俩耿耿于怀了半辈子，转眼都已人到中年。时代风潮轰轰烈烈，风刀霜剑催逼甚急，原本短暂的返乡，却意外带两人回到了共同的人生起点，山高 月小，一切即将水落石出……
刘汀 &《十月》
Works in October
短篇小说：《致命水》（和陈思合著）
思想者说：《我们那儿的生死问题》
中篇小说：《夜宴》
中篇小说：《人人都爱尹雪梅》
中篇小说：《何秀竹的生活战斗》
中篇小说：《水落石出》
长篇小说：《生活启蒙》
影响力报告
Impact Report
十月文学奖
百花文学奖
丁玲文学奖
陈子昂诗歌奖
《中篇小说选刊》全国优秀中篇小说双年奖
……
“中国·李庄杯”第十六届十月文学奖
刘汀对城乡流动中变化着的女性自我葆有理解与深情，他笔下的尹雪梅散发着鲜洁而热情的人格光亮。她是进京带娃的老太太团体的灵魂人物，大家庭中温暖的主心骨，却因逐渐苏醒的经济与人格需求，导致人生角色的迷失。放弃主妇责任和看护孙辈的义务，完成年轻时的创业梦想，尹雪梅为自己支起了一座梦想的早餐桌。老年女性是否依然有改变生活的可能和自我实现的需要，刘汀带来了极富现实感、与时代共呼应的写作。
第十九届《中篇小说选刊》全国优秀中篇小说双年奖·中篇小说奖
刘汀的《水落石出》为中国式的兄弟故事提供了新的范本。小说结构考究，营造出宽厚的叙事空间。旁枝逸出的细节，枝枝现实，负担宏大使命。故事触及城市与乡村、传统与现代、他人与自我，在生动细致的生活经验背后，可见一片精神面积的草原，绿色的，动荡的，风吹草低，乡土社会在现代转化中的曲折性、复杂性象牛羊一样呈现出来。讲中国故事其实是一个怎样讲的问题，《水落石出》是一种可靠而可喜的讲法，也展示了这一代写作者的责任和担当。
# 刘汀谈写作
何秀竹几乎有我看到、听到的所有这个年龄段女性的缩影，她们就生活在我周围。
——节选自《何秀竹是谁？》
（《何秀竹的生活战斗》创作谈）
常常在网上看到有作家说，某某试卷用了他的文章，他去做题，然而也得了很低的分数，以此来说明那些题目出得不靠谱。几年前，我也做如此想法，总觉得这些题目完全建立在误读、甚至刻意的误读基础上，但现在我的观点变了。正如我越来越坚信的那样，作者并非天然拥有对作品的最高阐释权，或者说，作者对自己的文本的合法性是有限度的，特别在是有关作品的价值和意义方面。基于这个原因，我越来越怕、也越来越不擅于谈论自己的小说。然而在这样一个信息泛滥且快速更迭的时代，一个写作者有时又不得不谈自己的小说，好像水中人，除了不断划水，没有其他方法能防止沉溺。
我找到的一个解决方案是：如果必须谈论，那不妨采用问答的方式，这时我可以凭借答题人的身份，来获得自我阐释的短暂合法性。所以，这篇创作谈正起始于对一个假想问题的回答：何秀竹是谁？
何秀竹是我的一个系列中篇“时代四姐妹”的老二。动心起意写“四姐妹”时，就想好了，这四个主人公要分别以“竹菊梅兰”起名字。最先写了魏小菊，然后是尹雪梅，写到第三个人物时，在竹和兰二字中纠结良久，后来有一个人物逐渐成型，她去魏小菊和尹雪梅那里串门，互相介绍自报家门：你好，我是何秀竹。于是，何秀竹这名字就定了，她的故事，也一点一点地丰富起来。
何秀竹是我身边的许多人。她经历的事都在小说中，我不想在此重复任何具体情节。我想说说小说之外的何秀竹，或者何秀竹们。从这四个小说起，我的写作开始更注重人物的生活原型，此前在《中国奇谭》中的人物，虽然也有原型，但多是从中取其一个细节，然后生发成故事。现在，我努力让笔下的人物每个生活细节、每段命运变化都有历史根源和现实依据，所以，何秀竹几乎有我看到、听到的所有这个年龄段女性的影子，她们就生活在我周围。比如，每次带女儿去各种课外班上课，她进了教室，我除了在外面枯坐着刷手机之外，最大的乐趣就是听身边的其他家长讲他们和孩子的故事，有些是无意中听到，有些带着采访的痕迹。这其中，就有不少何秀竹。
何秀竹是一个想过好自己生活的人。对何秀竹来说，现在的生活只不过是呈现出来的一部分。我在现实生活里找到的人物，充其量只提供给我一张细节纤毫毕现的照片，可这远远不够，我想看到她更深层的东西，甚至那被称作命运或和命运对抗的东西。简单说，她得有一个可靠的来处。我们总觉得自己的生命被无数偶然事件所左右，我们遇见谁，然后跟他发生怎么样的故事，仿佛都是随机的，但是倘若回溯一下，或者重新来过，似乎仍然会抵达同样的地方：生活重复一千次，你仍然会成为现在的你。所以，基于过去的何秀竹，她也只能成为现在的何秀竹。我写小说的过程，也就是认识何秀竹的过程：随着写作的推进，她的家庭，她的童年，她的学校生活，她的爱情，她作为一个女性所面对的一切，渐渐展现在我面前。她不再是一个照片了，成了一个立体的人；她也不再是一群人，而是她自己了。
是的，何秀竹就是何秀竹，她不依附更不受制于任何一个小说之外的人物，无论是作者还是批评家，甚至是读者。
在写作的过程中，我一直把何秀竹当成一个实有的人去对待，如同身边的某个亲属或朋友。所以，我始终怀着警惕之心：我这么写，她会不会不高兴？我暴露她这个秘密，是恰当的吗？我如此表述，会不会给她惹麻烦？随着这些年的写作认知，我越来越发现，作者的写作伦理自律应该延伸到文本之内，或者说，作家并不能随随便便去让一个虚构人物去死，也不能毫无愧色地去暴露一个虚构人物的内心世界，如果必须这么做，写作者心中也应该怀有必要的、足够的愧疚甚至负罪。我写何秀竹的时候，总是战战兢兢，怕她随时找上门来要说法。还好，到现在为止，何秀竹并没有联系我，大概是对自己的故事还算认可吧。
我真心希望能有更多人认识她，看看她的生活，并且理解她的生活。倘若能由此重新理解自己，那当然是最好不过了。说到底，不管是现实中的人，还是虚构作品里的人，还有什么比生活本身更要紧的呢？所谓的观念、意志、想象，所谓的现代、先锋、前卫，也只是日常生活的不同表现而已。
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“ 一份刊物与一个时代 ”
发表在《十月》并获得佳评的那些作品，不仅记载着一个时代思想所达到的深度，也记载着一个时代艺术所达到的精度。
——谢冕
“ 新时代长篇小说与《十月》 ”
《十月·长篇小说》发表的作品有：林白 《妇女闲聊录》、莫言《生死疲劳》、石钟山《锄奸》、冯唐《朱裳》、刘醒龙《天行者》、叶广芩《状元媒》、徐则臣《北上》、乔叶《宝水》、刘亮程《本巴》、麦家《人间信》……
“ 文艺批评的北京声音 ”
这份刊物（《北京文艺评论》）的特点在创刊号上就已经开始体现，那就是着眼于当下，着眼于未来。对当下和未来的高度敏感，是特别需要的，也是现在很多学术刊物缺乏的。
——李敬泽
♡ 感谢您的阅读 ♡
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