自2021年起，故宫博物院在被设为书画馆的文华殿，举办院藏历代人物画特展，第一期是“庙堂仪范”，第二期是“林下风雅”，第三期是“众生百态”之后，2024年8月底终于举办了第四期“千秋佳人”。
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中国古代描绘女性人物的绘画在广义上被统称为仕女画，是传统绘画中有着悠久历史和重要影响的经典画科。通过此次特展，不仅可以欣赏各时代画家笔下女性的绝代风姿，更能从流传千古、情系家国的动人故事中体味和感悟古代女性的精神，以及其日常生活情趣。
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展览共展出83幅画作，有巨幅长卷，有中堂挂轴，也有小品图页，分为两个单元。第一单元是文本佳话，选取以历史、传说、文学和民俗文本为题材的绘画，借以展示那些具有传奇色彩的女性人物形象。![]()
陈洪绶（1598-1652），字章侯，号老莲，浙江诸暨人，所作人物、花鸟，形象古拙夸张，独树一帜。此画典出《诗经·烝民》，衮乃天子祭祀时所着绣有龙纹的礼服，后以补衮比喻补救规谏帝王过失，以此形容臣子为政之德，之后被引申为妇女德行。![]()
此画典出《尚书·说命下》，调羹代指大臣辅助君主之政，后世以调羹、补衮共同比喻臣子治理国家。
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由于女性在家庭中承担烹调、缝补的职责,调羹、补也逐渐与女子相结合，在明清时期成为仕女画题材。![]()
仇英（约1505-1552），字实父，号十洲，江苏太仓人，寓居苏州。所绘人物画形象精确，色彩鲜艳而格调清丽，为“吴门四家”之一。
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此画典出《列仙传》，讲述秦穆公女嫁萧史为妻，二人常在凤台上合奏，终引凤凰而来。
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清佚名绢本设色《西施浣纱图页》，画上旧签题作者为五代周文矩，但实出自清人。西施之名最早见于《尸子》《管子》等文献，其中多叙述其美貌及捧心典故。东汉赵晔所著《吴越春秋》记载了西施与勾践破吴的历史。至晋人孔晔撰《会稽记》，则将她与浣纱相连。
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元佚名纸本墨笔《九歌图卷》，画上有款识“李伯时为苏子由作”，为后添。
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此卷典出《楚辞·九歌》，为战国时期楚国大夫屈原所作。展览还有一件也典出《楚辞·九歌》的明文徵明《湘君湘夫人图轴》，上一期作为重点发过了，就不发了。![]()
《九歌图卷》依次绘出《九歌》所塑造的形象：东皇太一、大司命、少司命、东君、云中君、湘君、湘夫人、河伯、山鬼、国殇。![]()
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丁云鹏（1547一约1628），字南羽，号圣华居士，安徽休宁人。
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此画典出《汉书》，图中人物面部饱满，线描圆柔灵动，衣饰皆有古意。
记述汉元帝至御园观斗兽，一熊越栏而出，众人皆惊走，惟冯婕妤挡熊而立，熊也没敢进犯，双方对峙，直至侍卫武士赶来将熊杀死。![]()
其实故事还有后半段，朝中权奸认为冯婕妤会因此受宠，就献媚提拔冯婕妤的弟弟，但没想到那小伙子是个热血儿郎，升官有上书权力后就弹劾权奸。
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费丹旭（1802-1850），字子苕号晓楼浙江湖州人道光年间著名人物画家，以仕女画享誉画坛，此画中绘昭君手抱琵琶，目送归鸿。![]()
典出《汉书》，记述匈奴呼韩邪单于愿与汉室结为姻亲，汉元帝以后宫良家子王嫱（字昭君）赐之。至《后汉书》，则记载昭君因入宫多年，不得面圣而自愿出塞和亲。至唐代则有诗句，“千载琵琶作胡曲，分明怨恨曲中论”。
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后一幅是宋摹晋顾恺之《列女图》，上篇也发过了。
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再后一幅，是明佚名纸本设色《文姬归汉图卷》。
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《后汉书》记载，东汉学者蔡邕之女蔡文姬，博学多才，兴平年间流落南匈奴，在左贤王部生活多年。曹操与蔡邕交好，遂遣使者以金璧赎回文姬。
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文姬归汉是中原文化的幸事，但为归汉却不得不舍掉儿女，在《胡笳十八拍》之第十三拍中写道 ：不谓残生兮却得旋归，抚抱胡儿兮泣下沾衣。
汉使迎我兮四牡騑騑，胡儿号兮谁得知？
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后面是宋画《洛神图卷》和宋摹晋顾恺之的《女史箴图》，都在上篇也发过了。
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唐代侯莫陈邈之妻郑氏著《女孝经》十八章。
此卷以图解的形式表现了前九章的内容，并且每段图后均有墨题原文内容与之对应。![]()
此卷无款，笔墨、造型属南宋院体风格。
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周朗，活动于14世纪中期，字朗伯，号冰壶画隐，擅绘仕女，笔墨简约生动。
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卷中《杜秋娘诗》为元代著名的少数民族书法家康里巎巎所书。康里巎巎（1295-1345），字子山，号正斋，西北游牧部族康里部人，自幼受汉文化熏陶，博通群书，工书法，楷、行、草三体俱佳。
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唐杜牧《杜秋娘诗》讲述了杜秋坎坷的一生。她曾为李锜侍妾，后被纳入宫中，受宠于唐宪宗，继为穆宗子傅姆，晚年赐归故里。
画中她手持排萧婷立，作唐妆打扮，人物面相丰润，受到宋以来白描画法的影响，注重以线造型。![]()
吴伟（1459-1508），字士英，号小仙，湖北武汉人，笔下山水、人物俱佳，是继戴进之后的“浙派”大家。![]()
据明徐霖《武陵春传》记，图中女子名齐慧真，号武陵春，是一位江南才女，对爱情忠贞不渝。![]()
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张灵，活动于十五世纪下半叶至十六世纪初，字梦晋，江苏苏州人，与唐寅是知交好友。善竹石、花鸟、人物、山水。
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图绘唐寅《招仙曲》诗意。作者以白描法绘女子独立桥头。
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明清时期，随着市民文化的勃兴，仕女画创作更趋通俗化、商业化，《西厢记》《红楼梦》等文学作品提供了新的素材来源，但此时的“美人画”已经带有程式化的特征。![]()
任薰（1835-1893），字阜长，浙江萧山人，人物画师法陈洪绶，是“海上四任”之一。《西厢记》故事图中题词出自王实甫《西厢记》曲词，在人物造型上取法明末陈洪绶，皆古拙变形。![]()
小时候集邮，那时称为邮电部的中国人民邮政发行了西厢记邮票，分别为惊艳、听琴、佳期、送别。
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清费丹旭绢本设色《十二金钗图册》，图绘《红楼梦》中的林黛玉、史湘云、妙玉与贾元春。![]()
费丹旭（1802-1850），浙江湖州人，道光年间著名的人物画家。看到了吧，清代人从一开始就认为林黛玉只能是这个样子啊。
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取自第六十二回“憨湘云醉眠芍药裀”。
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取自第七十六回“凹晶馆联诗悲寂寞”的故事情节。
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元春在宫中形象，也许是《红楼梦》里最不幸的人。
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最后是清代女画家范雪仪的一组绢本设色人物故事图册。范雪仪，活动于康熙年间，江苏苏州人，为吴郡女性画家翘楚，善画人物。
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她以工笔重彩绘十个与女性有关的故事，所绘女子皆八字眉，细长眼，樱桃口，衣饰华美精致。张敞画眉，班昭著书，织锦回文。
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《列仙传》故事。
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《木兰辞》。
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看了这么多仕女画，从六朝的秀骨清像，盛唐的秾丽丰肥，宋元的端严秀丽，发展到明清的纤细娇柔，众多佳人形象尽显时代特征。下一单元的是生活情态，展示古代女子生活的方方面面，尤其是清代宫廷生活的一些面貌。
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接着看吧。
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