柯南除了童年阴影还有哪些政治彩蛋？

日本堪称全球产量最大的“动漫王国”。该国生产的动漫产品不仅广受欢迎，而且形成了产业链，并在营销上取得了非常大的成功。而《名侦探柯南》（日文：名探侦コナン）则是刑侦类动漫中的佼佼者。还将其产品衍生到了各个周边行业，比如印有《柯南》动漫里人物的茶杯、T恤衫、徽章等等；剧场版作为电影上映也取得了不俗的票房。

在“战后昭和”的40多年间，日本凭借着“终身雇用制”“年功序列”，以及“企业内工会”三种企业管理“神器”，在战败的废墟上重新崛起，跃身为世界第二大经济体。这其中，涌现出来的“企业战士”“商业战士”，展现出“热血男儿”的精气神。

1989年，昭和天皇突然去世，平成年代仓促开始。如今，明仁又成为日本首位在生前就退位的天皇，媒体对新一代日本人的称呼从昭和男儿、平成废物进化成了令和娘娘。

学者们没有高唱赞歌，而是近乎苛刻地把“平成史”定位为一部“失败史”，甚至称为“第二次战败”。他们从政界、经企界、媒体界、教育界等方面的变化，论述“平成”30年经历了泡沫经济崩溃、挫折、萎缩、危机，指出日本在平成年间陷入“国际化”“网络化”“少子高龄化”的怪圈。对于这种评价，或许是仁者见仁，智者见智，但不能否认的是，“平成废柴”就是这种时代背景下登场的一种称呼。这里面，有客观描述，也有几分无奈的悲哀。

日本泡沫经济的基本特征是资产价格泡沫，从1985年起脱离了经济基本面支持，形成泡沫。现在一般认为，1985—1986年为日本泡沫经济形成期，1987—1989年为膨胀期，1990年以来，日本股价、房地产价格相继急剧暴跌，泡沫经济破灭，日本步入长期萧条。

平成年间，日本政府在文化方面最广为人知的举措便是提出了“文化立国”的口号，并积极付诸实施。1990 年代中期到2000 年代中期，日本动漫业正是乘此东风扶摇直上，在政府的扶持下冲出国门，走向世界。

平成元年（1989 年）7 月，日本成立了文化政策推进会。1996 年，该推进会提出了“新文化立国的目标”，次年又提出了《新文化立国目标的具体施政方案》，标志着“文化立国”战略的正式确立。动漫产业作为重点文化产业，被提到了国家战略的高度，加快了国际化的步伐。

虽然从1960 年代开始，日本动画已输出到海外，广受好评，但整个海外市场并不算繁荣，因销售价格低，缺乏周边产品，没有为日本带来太大的经济利润。进入平成年间，《七龙珠》、《美少女战士》等热门电视动画相继登陆美国，其精良的制作、可爱的人物、激烈的战斗场面深深吸引了当地观众，相关周边产品和游戏的售卖也带动了整个海外市场的发展。

洗衣机是芳心纵火犯

回顾日本动漫在平成年间走过的30 年，我们可以看到一条从发展到繁荣再到创新与变革的道路。相信大家还记得里约奥运会闭幕式上的“东京8 分钟”吧：视频短片中，足球小将、吃豆人、哆啦A 梦和凯蒂猫等广为人知的动漫、游戏人物成了形象大使，带着全世界的观众领略东京的魅力；首相安倍晋三更是身着超级马里奥的服装登场，向世人展示现代化日本的魅力。由此可见，动漫着实成为日本的一张“文化名片”，这也是对平成年间动画成就的最佳褒奖。

实际上，在20世纪60年代初到70年代中期，日本经济腾飞，城市化快速推进的过程中，曾摆脱了许多西方国家出现的“经济与犯罪率同步增长的怪圈”，十余年间全国的财产犯罪(盗窃、诈骗、贪污、买卖赃物等)、凶恶犯罪(杀人、抢劫等)、粗暴犯罪(伤害)不升反降。此现象曾引起国际学界广泛关注。美国犯罪学家路易斯·谢利在《犯罪与现代化——工业化与城市化对犯罪的影响》、埃兹拉·沃格博士在《独占鳌头的日本》等著作中对“日本现象”都进行了系统的分析和阐述。

推理小说在日本得到初步发展，很大程度上要归功于江户川乱步、横沟正史、松本清张等一批成就斐然的先驱。其后继续于二十世纪六、七十年代至今在日本发展且盛行不衰，如今日本已经成为独树一帜的推理大国，出现以本格派、变格派、社会派和新社会派为主潮而发起的各类流派和支流，并涌现了大量极为优秀的推理文学作品、作家及行业链内的从业者。 

总的来说，日本的推理奖项不管是数量上还是质量上，都是世界各国少见的。比如，按照参选的范围和条件来划分，大致可分为专业奖和非专业奖两个大类。专业奖是指为专推理小说而设置，包括组织办奖、杂志办奖及出版社办奖等，专业奖的评奖条件往往严格苛刻，经常是从数百部参评作品中挑选一至两部当选，有时甚至出现奖项空缺的情形，比如江户川乱步奖、日本推理作家协会奖、日本推理文学大奖、日本推理文学大奖新人奖、本格推理小说大奖、横沟正史推理大奖、松本清张奖等百花齐放。非专业奖则是概指所有将推理小说也纳入参选范围的大众文学类奖项，比如直木奖、柴田炼三郎奖等，可谓不胜枚举。

由此可见，国家的变革是日本推理小说得以萌芽和立足的历史基础，岛国的自然、社会环境及民族个性是推理小说得以发展的民众基础， 日本文学界为推理小说所设立的各种奖项是推动其繁荣的重要条件，而多元化产业链更是推理小说在日本经久不衰的经济基础。

（一）不是在被炸就是在被炸的路上的新干线

在爆炸即是艺术的柯南式美学之下，新干线是爆炸的惯常对象。不论是在第五集就出现的新干线，还是在第一部剧场版出现的里的新干线，还是在TV版里经常会出现的新干线。柯南在番剧中不仅花式表现了如何炸新干线和救新干线，也见证了日本铁路的发展。

（二）只是找到凶手吗，救赎呢？

警察是打击和预防犯罪的重要力量。日本警察组织机构共分为五个级层，即国家警察厅；大区警察局；都道府县警察本部；警察署；交番和驻在所。内阁总理大臣领导下的国家公安委员会是警察组织的最高管理机构。

柯南也在剧集中多次讨论警察系统内部存在的问题。而关于罪犯救赎问题，早在TV版第十一话月光奏鸣曲案件中得以体现。在柯南推理之后，凶手选择自杀，与钢琴同时葬身火海。这些问题的展现也使得柯南不仅在讨论每个案件，而是同时在反思如何防患于未然，如何将案件变成警钟而不是可模仿的犯罪模型。

日本的少年警察系统，将问题少年分类为犯罪、触法、虞犯和不良行为少年，根据《儿童福利法》和《少年法》有关规定进行分流处理，移交家庭裁判所，报送福利事务所、儿童相谈所，依法申请变更监护人，移交社会组织辅导，以及由少年警察教育、指导和咨询等。对于后三类少年的及早介入，具有防止不良行为少年演变成犯罪者的功效，值得我国借鉴。

（三）央视曾用柯南解释日本议员“世袭”现象

日本2012年参加众议院选举的146名世袭候选人中，111人当选，35人落选，胜选概率达76％。自民党88名世袭候选人中86人当选。在政权公约中明确写有“党章继续禁止议员世袭”的民主党没有推出新的世袭候选人，原有的22人中，当选的仅有6人。

央视的新闻直播间节目曾别出心裁地引用柯南剧场版《贝克街的亡灵》中的片段，讽刺日本政界的世袭制度，被解构的动画片说，“政治家的儿子长大依然是政治家，董事长的儿子依然是董事长， 正是伴随着这种世袭制，人类的错误历史被不断的重演，这样的话无论过了多久，日本也不会改变。”

[1]尤静芳. 从一部漫画到一个产业：日本刑侦类动漫品牌《名侦探柯南》浅析[J]. 大众文艺, 2012, (5):115-116.

[2]继“平成废柴”，日本“令和”一代也已经有外号了……网址链接：

https://baijiahao.baidu.com/s?id=1631409163273621144&wfr=spider&for=pc

[3]夏槿. 动漫 —— 平成时代的文化名片[J]. 世界文化, 2019, (6):17-21.

[4]戴慧. 日本平成泡沫的经验教训及启示[J]. 中国发展观察, 2011, (6):47-50.

[5]张垒阳. 为什么日本的推理小说文化盛行?[J]. 中外文摘, 2016, (8):30-31.

[6]曾雯苹. 论推理小说在日本得以发展盛行之原因[J]. 闽南师范大学学报(哲学社会科学版), 2014, 第28卷(4):80-83.

[7]张荆. 日本社会治安管理机制与犯罪防控体系的研究与思考[J]. 北京联合大学学报(人文社会科学版), 2015, (3):67-77.

[8]日本议员“世袭”现象严重央视用动画《柯南》解释日世袭制.钱江晚报：

http://news.sina.com.cn/c/2012-12-19/064925844291.shtml

编辑 | 诗 洋

审校 | 浩 宇

（图片均来自网络）