我国古钱币上有篆书篆五绝。
一是“悬针篆”。此书体始于秦，流行于西汉王莽时期。 王莽乃西汉孝元皇后王政君侄，为汉朝皇帝刘家后代。
其特征是结构布局合理，上密下疏，笔划清秀妩媚，给人以端庄秀美之感。笔势重画细末，细末钎直，如同悬针。早期的悬针篆如蝌蚪文，在货布、布泉上有文字记载。

汉代就兴起的“打马钱”-“紫燕之马”用的也是这种“悬针篆”。此钱直径29.2mm厚1.7mm重7.27克。

此币之携刻币文是典型的“悬针篆“体。钱币铸造特征颇有年代感，红斑绿锈，包浆老道成熟，与战国，秦时期铸币特征相似。其铸造不精，币文和马图立面不深，尤其是穿口与宋时的正四边形不同而略带弧角，币面有穿廓，而币背无廓。
另网传这种钱起源于汉，盛行于宋、元时期，称作“打马格钱”，又称“马钱”，一种类似现在棋类游戏的棋子，博弈品。李清照曾著《打马图经》，流传至今。两宋之际，打马博弈极盛。
背图中的紫燕马是汉文帝的九匹骏马浮云、赤电、绝群、逸骠、龙子、麟驹、绝尘、紫燕骝、绿螭骢之一。取材于“紫燕骝”。紫燕，亦作" 紫鷰 "，是古代骏马名，也是燕名(也称越燕)，还泛指骏马，系为文人墨客赞美良马常用之词。
南朝梁简文帝《九日侍皇太子乐游宴》：紫燕跃武，赤兔越空。
唐李白《天马歌》：回头笑紫燕，但觉尔辈愚。
明何景明《七述》：马则骅骝、赤骥、紫燕、青骥，漉漉师师，駪駪骙骙。
因而，我综合断代为这枚钱是汉代所铸之物。
此种钱汉代后朝也有大量铸造，但直眼所见是币文所载的“悬针篆”已有变化，笔画较粗，失去了最早的悬针篆“笔划清秀妩媚，端庄秀美之感”。
且从实物上看，它虽说是按照宋代的钱纹和图案铸造的，但铸造工艺却大不一样。铜质不精、字迹扁平、笔划偏粗。在清代马钱的图案还有所改动，就是在穿孔下方又多加了一个马蹬子。我想这都应该是辩识此种钱币铸造时代特征之要点。
如“某钱币价格网”载“紫燕之马花钱评级币”，尺寸29.5mm*1.5mm 重6.3g。


二是“柳叶篆”。晋卫瓘作，因形如柳叶，故名。它是小篆的变体， 起笔尖，中宽，住笔锐。
南朝宋孝武帝刘骏在孝建元年（454年）至明帝泰始三年（467年）铸“孝建四铢”四字作薤（音谢）柳叶篆。币文纤细柔长。
钱面横书“孝建”年号，钱背横书“四铢”钱重，同于宋文帝“四铢”，面背文均横读。为古钱铭文中所仅见。因币文如同倒着生长的韭叶，又有被称着“韭叶篆”者。
初铸钱径约2.2厘米，重2.4克左右；未久即见减重，制作粗劣，边廓平夷，文字不清。“民间盗铸者云起”，更有省去背文“四铢”而仅存面文“孝建”之光背小钱，更趋薄小。
径1.6厘米，重0.5克左右。
因鼓铸时有错范、异范发生，“孝建四铢”常见合背，重文、倒书者，版式颇多。
三是“玉箸篆”。
始于北周时期与铁线篆两者近似，只是更为细挺刚劲，悬针篆和韭叶篆都是“玉箸篆”的变体，“玉箸篆”也有人称“玉筋篆”，是小篆书法艺术中最为完美的一种书体。古钱币“布泉”，
“永通万国”钱为北周大象元年（公元579年）铸造，面、背皆有内外郭，一枚当五行大布钱十枚。其中，后两种钱币隋初仍在关中地区沿用。材料有铜、银，直径30mm，重6.1g。

四是“金剪篆”。它是一种来自民间的装饰性篆书字体。是以剪子的内刃剪刀形状做每个字的结笔，以中身屈曲为线的篆书装饰字体。民间流行的鸟虫书、蝌蚪文、 穗书、金剪篆、凤尾书、金剪书、飞白书均属此文，都是在笔划形态之中加以形象的笔体。而铭写到钱币上的“金剪篆”则是其中的皎皎者。著名的大辽铸“龟鹤齐寿”花钱就载有此书体。

还有“鸟虫篆”（又称鸟书或鸟虫书）是先秦篆书的变体，属于金文里的一种特殊美术字体，在春秋中后期至战国时代盛行于吴、越、楚、蔡、徐、宋等南方诸国的一种特殊文字。
而应用此篆体在钱币上则仅有“熙宁重宝”，如下图自藏品。

五是北宋时期的“九叠篆”。
九叠篆是篆书中的一种艺术变体，笔势弯曲。折叠均匀，讲究对称，含有画意，装饰意味很浓，盛行于宋元时期。
在宋钱中唯一载有此种篆体的就是著名的九叠篆“皇宋通宝”钱。民间收藏家庞帆顺先生的藏品如图：

而在古花钱上应用却较多。如“本命元神”花钱：


九叠篆“龟龄鹤寿”鎏金背四蝙蝠钱径54.02毫米，穿径9.54毫米，厚3.62毫米，重42.7克。

大辽祭祀大钱也多有采用。如“九叠篆”背“穿上下星月图”钱：


古钱币上的这五种篆书，冷艳了数千年是中华民族传统文化魁宝和遗产。承载这些篆书体的钱币，每一枚都值得珍藏。
2023年元月8日撰稿于成都
