吹灭读书灯，一身都是月
黄升（生卒年不详）字叔旸，号玉林，又号花庵词客，建安（今属福建建瓯）人。不事科举，性喜吟咏。以诗受知于游九功，与魏庆之相酬唱。著有《散花庵词》，编有《绝妙词选》二十卷，分上下两部份，上部为《唐宋诸贤绝妙词选》，十卷；下部为《中兴以来绝妙词选》，十卷。附词大小传及评语，为宋人词选之善本。后人统称《花庵词选》。
南乡子·冬夜
宋 黄升
万籁寂无声。
衾铁稜稜近五更。
香断灯昏吟未稳，凄清。
只有霜华伴月明。
应是夜寒凝。
恼得梅花睡不成。
我念梅花花念我，关情。
起看清冰满玉瓶。
冬夜万籁静寂无声。
已近五更时分被子却还是冰冰冷冷。
炉中沉香已燃尽，灯光昏暗，孤冷凄清，这样的夜何时才是尽头。
窗外也只有那结成的霜花伴着明月。
孤寂寒冷夜，想着那迎风绽放的梅花也是烦恼的无法入眠的。
我在想着梅花而梅花也在念着我，互相牵挂着。
起床时看到那玉瓶中的水已全都凝结成冰。
黄升是一位著名的词选家，其词如“晴空冰柱”，今读此词，颇有此感。
上片写夜寒苦吟之景状。
词人生在南宋中期，早年放弃科举，遯迹林泉，吟咏自适，填词是他精神生活中一个重要组成部分。
从这首词看，即使夜阑人静之时，他还在苦吟不已。
起二句云：“万籁寂无声，衾铁稜稜近五更。”
夜，是静极了，一点动静也没有。只有深夜不睡的人，方能有此体会。
“稜稜”二字，使人感到布衾硬得好像有稜角一般，难以贴体。
至“香断灯昏吟未稳，凄清”二句，词人则把注意力从被窝移向室内：炉中沉香已尽，残灯如豆，昏暗异常，凄清异常。
至“只有霜华伴月明”，词人又把注意力转向室外，描写了明月高悬、霜华遍地的景象。
五句三个层次，娓娓写来，自然而又逼真。
“吟未稳”者，吟诗尚未觅得韵律妥贴、词意工稳之句也，三字写出词人此时之所为，可称上片之词眼。
由于“吟未稳”，故觉深夜寂静被子寒冷，香断灯昏；又由于“吟未稳”，才觉霜华伴月，碧空无边。
而“凄清”二字，则烘托了本文的整个氛围，不贯穿整文，随处可以感到。
由此可见，词的结构是井然有序、浑然一体的。
下片词人从自己的“吟未稳”联想到梅花的“睡不成”。
冰寒大地，长夜无眠，词人居然不说自己感到烦恼，却为梅花设身处地着想，说它该是烦恼得睡不成了。
此语奇警，设想绝妙。
接下去二句说：“我念梅花花念我，关情。”
此句点明不仅他在想着梅花，梅花也怜念起他来了。
他们竟成为一对知心好友！
这种构思，确实是奇特异常；这种格调和意境，确实是空幻的。
它非常形象地勾画了一个山中隐士清高飘逸的风采。
它的妙处尤其表现在将梅花拟人化。
结句“起看清冰满玉瓶”，跟以上两句不可分割，互为联系，词中句断乃为韵律所限。
因为词人关切寒夜中梅花，于是不顾自己冷暖，披衣而出，结果看到，玉瓶中的水已结成了冰。
至于梅花呢，他在词中未提及，留给读者想象的空间。
蕴意深远，饶有余味。
如果词人在词中将梅花说尽了，说梅花冻得不成样子，或说梅花凌霜傲雪，屹立风中，那就一览无余，毫无诗意了。
由此可见词人手法之高明。
从整个词来说，晶莹快洁，恰似玉树临风；托意高远，说它的风格如“晴空冰柱”，不是很相宜么？
淳佑九年（1249）胡德芳序云：“玉林早弃科举，雅意读书，间以吟咏自适。阁学受斋游公（九功）尝称其诗为晴空冰柱。闽帅秋房楼公闻其与魏菊庄（庆之）为友，并以泉石清士目之”。
《中兴以来绝妙词选》末附自作三十八首。其《木兰花慢。乙巳病中》词云“念少日书癖，中年酒病，晚岁诗愁。”乙巳为淳佑五年（1245），据此，其寿当逾六十以外。
《四库总目提要》谓其词“上逼少游，近摹白石，九功赠诗所云‘晴空见冰柱’者，庶几似之”。冯煦《蒿庵论词》则谓其词“专尚细腻”。
黄升性喜吟咏，后世评价其词作如晴空见冰柱，文风清澈纯净。
黄升的这首南乡子充满诗趣，谋篇布局也显得井然有序。
先由寒夜写起，“衾铁稜稜”，刻画出寒夜里布衾僵硬，仿佛有棱有角一般，难以服帖。
“香断灯昏”，展现出诗人为了吟出一首好诗，苦心孤诣，又废寝忘食。
而“吟未稳”三字，也被后世无数读者称道，堪比贾岛的名句，两句三年得，一吟双泪流。
上阕的写景都围绕“吟未稳”三字展开，传达出词人夜寒苦吟之景状。
下阙承接凄清寒冷，宕开一笔，转而描写梅花，“恼得梅花睡不成”。
孤寂寒冷之夜，作者想着那迎风绽放的梅花，担心她也是心中充满烦恼，更无法入眠。
他担心一夜过来，她是否会冻成冰花；他又惆怅也许明日一早，就再也看不见被狂风吹走的梅花。
作者将梅花比作佳人，含蓄之至，构思精妙。
全词浑然天成，没有丝毫雕琢之感，却情趣顿生，更显诗意盎然！
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