吹灭读书灯，一身都是月
张若虚，主要活动在公元七世纪中期至公元八世纪前期，曾任兖州兵曹。事迹略见于《旧唐书·贺知章传》。中宗神龙（705—707）年间与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融俱以文词俊秀驰名于京都，《全唐诗》说他与贺知章（越州永兴人，今浙江杭州）、张旭（苏州人）、包融（润州延陵，今丹阳人，一说湖州人），号“吴中四士”，文词俊秀。开元年间尚在世。
春江花月夜
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月裴回，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
“《春江花月夜》是唐代诗人张若虚创作的七言歌行。此诗沿用陈隋乐府旧题，运用富有生活气息的清丽之笔，以江为场景，以月为主体，描绘了一幅幽美邈远、惝恍迷离的春江月夜图，抒写了游子思妇真挚动人的离情别绪以及富有哲理意味的人生感慨，突破了梁陈宫体诗的狭小天地，表现了一种迥绝的宇宙意识，创造了一个深沉、寥廓、宁静的艺术境界。全诗共三十六句，每四句一换韵，通篇融诗情、画意、哲理为一体，意境空明，想象奇特，语言自然隽永，韵律宛转悠扬，为历代文人墨客吟咏唱诵，被闻一多誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”（《宫体诗的自赎》）。
张若虚出生在人杰地灵的吴地，与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。
在诗歌创作上，起了承上启下作用，一改六朝时的宫体诗浮华艳丽之风，将初唐诗风从齐梁绮丽浮靡的文风转向了盛唐的自然清丽。
《全唐诗》只收录了他的两首诗歌，一首是七言古诗《春江花月夜》，另一首则是五言长律《代答闺梦还》。
其中《春江花月夜》，被誉为唐诗开山之作，享有“一词压两宋，孤篇盖全唐”之名。
《春江花月夜》与此前单纯的山水景物诗不同，它将传统的主题注入了新的含义，融入了诗情、画意、哲理，既有景物的描绘，又有情感的抒发，既写相思之情，又写人生哲理，宇宙奥秘。
全诗紧扣春、江、花、月、夜五字，以月为主体，兼融情与景，写出了月亮升起——高悬——西斜——落下的过程，和这些形态下，江水、沙滩、原野、花林、飞霜、白沙、扁舟、高楼、镜台、砧石、鸿雁、鱼龙，以及不眠的思妇、漂泊的游子等不同的意象，感情随月亮的升起浮沉而起伏曲折。
《春江花月夜》审美价值极高，是中国古代诗歌史上的一个重要里程碑，有“孤篇横绝，竟为大家”之誉。它的诞生，填补了中国古代诗歌史上一首诗以月为中心媒介，同时兼具写两地相思，探索宇宙和人生哲理于一体的空白。对唐朝诗歌繁荣起着不可估量的作用，他的内容和形式多为后世诗人所借用。
崔颢有“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”化用“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁”；张九龄的“海上生明月，天涯共此时”化用“春江潮水连海平，海上明月共潮生”；李白的“青天明月来几时？我欲停杯一问之”，苏轼的“明月几时有？把酒问青天”，都有化用“江畔何人初见月？江月何年初照人？”的痕迹。
在意境和结构方面，这首诗写出了月下江天，皎月，白云，花枝等如同水墨画一样虚实相生，在“似与不似之间”转换，充满了绘画美。同时，海潮声、江流声、捣衣声、游子思妇的叹息声，又构成了音乐美。
全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。音乐节奏感强烈，一唱三叹，切合诗情起伏，完美地体现了情、景、理、声交融的美妙诗境。
推荐
PS.最近有读者后台留言表示老是会找不到每日诗词鉴赏的公众号，想要经常与我们见面，大家可以在发现-搜一搜的搜索框里搜索每日诗词鉴赏，点击进入公众号后点击右上角选择设为星标，就可以实时找到我们啦。欢迎大家多多点再看噢
世上有味之事，包括诗，酒，哲学，爱情，
往往无用。
但无用之事却最醉人。
欢迎关注每日诗词鉴赏，加入每日读诗打卡群
夜读诗
