绘画 | 从临摹到思考如何面对大师的作品 VOL.1459

文化 2024-10-08 15:49 上海

博物馆看展已经成为了出去旅游的一个重大课题，但是看展并不意味着能消化与吸收，尤其是我这样脑容量有限的，对画家、作品风格、甚至画面看过就忘记还缺乏耐心的人，免不了要对着艺术品拍照。可是如果不及时整理，甚至会忘记自己当初为什么拍下了那样的照片。

更有时，拍照不过是偷懒，当下没有耐心品评，想拿回去揣摩，事实就是拍下来的东西，回去更不会揣摩。类似上高中的时候一直想着课后再看某个知识点，事实上根本不会看。

快消文化下的游览，最后只是几张朋友圈的照片，此地看过什么忘了不说，此地此时打动自己的东西，也不见得能说得出来。前段时间我整理了一下放在一个叫“绘画素材”图片册里的照片，当时兴奋不已的看过的大师，现在甚至可以被我叫做“佚名”。只有梵高，莫奈，塞尚，毕加索，卡萨特和德加等这类极具风格化的画家的作品能幸免于难。

从记忆的火坑里救出来的一个画家是美国画家William McGREGOR PAXTON（威廉·麦格雷戈·帕克斯顿，1869-1941），原因是我拍照的时候留了他的名字，再加上这幅画，在我心上留下了“痕迹”。

藏于波士顿美术馆的《房子里的女佣》

帕克斯顿的妻子伊丽莎白也是一位精通艺术并且经过专业训练的人，两人婚姻幸福，终生没有养育子女，绘画可以说是他们的共同兴趣爱好，他的成功和妻子分不开，妻子可以说是他的经纪人和艺术“合伙人”，在妻子的经营下，他获得了不错的成绩和地位，还为总统画过像，他不需要考虑太多生计的问题，只需要埋头苦画。

在当时的艺术圈，油画无疑仍然是主流创作媒介，“帕克斯顿以注重光线效果和肉体与织物细节而闻名。他的作品经常呈现理想化的女性形象。”看过很多艺术评论的人看这句话，和没有看差不多，很多画家都擅长这个，而打动我的是另外一种元素——贵妇处在珍贵器物的环境中，展示的是当时在有闲阶级中所流行的“炫耀性消费”。

我所拍摄的这幅《房子里的女佣》就是很典型的画面，富人家的女佣在为家里的贵重摆设除尘，间隙中她停下来看书。我所选来作为临摹对象的画作，均有东方元素，瓷器、陶罐、日本人偶、中式裙袍、屏风……所记录的是当时富有阶层的审美趣味，如果从油画原画去看的话，会发现很多瓷器的细节和中国或者日本的古物有些许差异，估计是一些由当地生产但是“供出口”符合老外审美的物件。

我并不觉得当时画家就对这样的炫耀保持警惕，无疑他被画面中的很多东西打动了，如我看到他的画一样。而作为今天的我来说，进一步考虑，觉得画面在美的时候，也充满了讽刺，摆了整屋子的文玩古董类似今日的奢侈品，买的当下有各种各样的故事和欣喜不已，而资财纳入囊中以后，也不过是另外一种“累人”——保养，甚至雇人来打理，拥有的越多，人越累，负担越大，却想要更多。

作为画者，从“美”的色泽和设计角度上去看画，这样中西合璧的画面是新潮的绘画对象，而画法又颇为写实和古典。从临摹中，重新去考虑如何面对未来在博物馆和美术馆里的画，还是寻找对个体来说动人的东西，不单纯考虑作品的艺术地位和生命，大师要看，而打动自己和产生一系列思考的东西，更要看。临摹则是“看进去”以后的产物，延申，重新赋予其生命。

临摹《新项链》

临摹《蓝罐》

临摹《小雕像》

临摹《黄色的夹克》

临摹《女孩扫地》

临摹《房子女佣》

临摹《在工作室里》

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