水彩 | 缝纫体验，“缝缝补补又三年” VOL.1453

文化 2024-09-24 21:49 上海

一开始玩缝纫，就觉得是个很耗费时间的事情，它和任何手上的技艺一样，需要堆积很多的时间才能累积出经验，有一些坑一定要亲自踩才刻骨铭心，而眼光永远比手要高很多，和绘画、写作、瑜伽一样，我会看到很多人入行以后，又难免陷入“匠”的境地，有技巧，却缺乏激情去回望美和发现美。

还好我学艺向来不精，得以勇敢地用各种方式揣摩和感知世界。

缝纫到目前为止我最多花了一百个小时，有做过自己的衣服和包包，有几次心中有宏大的目标想要做T恤衫给朋友，结果两边的袖子宽窄有区别，只能让大白消化，经常跟大白说的话就是，我明天给你做个……，大白说，能不能不要把我当作洋娃娃了，根本穿不完。

虽说如此，他总是认真检查我的作品的针线，叹息我的手工距离老裁缝的作品，需要打磨的地方太多，还经常提出一些整改意见：“这个袖子如果不平的话，做瑜伽的话，身体就会觉得不平。”

“你可拉到吧，很多女生的运动内衣还是单边肩带的呢，你怎么解释，我的衣服还让你体验了一下这种不对称的设计，多么难得。”

缝纫让我最初的领悟是那句话：“缝缝补补又三年。”最原始讲的应该是对旧衣服的破损进行修补，就能继续穿的意思，后来又用来讲一段关系，虽然可能千疮百孔，但是修补修补以后，总能将就着往下继续走。而我的领悟却是，缝纫本身是一种“魔术”——将“见不得人”或者说不够光鲜亮丽的部分藏起来。

一个完美的缝纫作品，就像一个完美的朋友圈一样，记录的总是高光时刻，年轻，貌美，成功，欢笑……原始的缝纫是将布料通过剪裁以后粘合到贴合身体形状的地步，而后来的人的审美要求是将缝补的痕迹藏起来——看不到线头和布料的毛边。再发展到后来，就是要将每一个出口都处理得板正和端庄，领口，袖口，衣角，裤脚，裤腰……等。

于是那些缝纫好的人，除了要有巧手，还要有巧思，每个人都是藏拙和彰显优势的魔术师，他们在不停地推进缝纫技术的进步，又变平凡为奇迹，将每一个面料、线条、花边组合起来，各司其职，打造细节的精致和整体的和谐。

虽然我的技巧仍然不如人意，但是通过这些粗浅的学习，终于算是能与裁缝对话的人，也懂得欣赏好的手艺。也很感激我的朋友，源源不断地将慢生活画廊的文创包包，背出新意，最后成为了一个绘画的素材。

闺蜜发了她去吉卜力展的照片，说这个包有一种祛除班味儿的效果，这款南瓜的面料是一款日本的设计师布，之所以能传递松弛感，是南瓜的形状和排列都没有过分规整，在视觉上就不造成紧张。

回到了陈老师对我的指导，利用自己的性格去自信地画，以及保持当中的“拙”劲，放弃规则，保持热情。生活没有标准答案，各样的体验，最后会打通关节和壁垒，来给人灵感。

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