后台有位读者给我私信，加了微信和她聊了聊，还挺有感触的。她说，读完《你人都在美国了，为什么还在玩简中互联网？》这篇文章，非常难过。
这位读者之前在西雅图读社会学博士，现在回老家做一些田野调查，坐标广州。前半年一直用vpn上外网看资料，和西雅图的朋友们在instagram以及facebook交流。后来有一天，pcs来电话，把她叫去喝了一番茶，问她为什么用翻墙上外网，喝令她立即停止使用vpn。
“我之前觉得身边的朋友在墙内看被和谐过的东西特别low，我还得意洋洋地跟身边的朋友们说我搞vpn，可以上外网，读了你这篇文，你说什么玩LinkedIn玩instagram看Twitter，讲得就像咖啡的日常，而我还要冒着蹲号子的危险，我觉得好不公平啊。”她说。
我和amor从2015年开始做公众号，2016年的时候已经很多广告收入，财务和时间上都比较自由。因为我们俩都喜欢看音乐剧，国内引进的音乐剧基本上就是屎，所以，从2016年到2019年，每年夏天，我和amor就会出国，要么伦敦，要么纽约，看一个夏天的音乐剧。
2018年我们在伦敦看Amber Riley版的《Dreamgirls》
这件事在我看来是特别高级的，当然，这种耗时耗力又费钱的音乐剧之旅，也给我垫下了良好底子。P先生的哥哥是《纽约时报》的剧评人，他来华盛顿和我们一起吃饭，Phillipe Chow订了位置，点下sea bass和照烧鸡，我说我我也喜欢音乐剧啊，P哥哥说啊是吗，你入坑的是哪一步，我说是《阿依达》啊，他惊讶地说，啊，你好厉害，你怎么会知道这一部？我当时还洋洋得意。
amor这种爱吹嘘的人就更夸张了。还在上海的时候，每每有剧院的人要找我们投广，他都会把话题扯到“我每年夏天都会去纽约伦敦看音乐剧啊”，然后夸夸其谈他是有多懂音乐剧。
但是吧，这件事拿到天朝的音乐剧圈来说还挺唬人。有一段时间上海弄了个普通话版本的《吉屋出租》，amor看完之后破口大骂，剧中有个变性人/变装皇后角色叫Angel，一般由男演员出演，女装上场，但是在上海的版本里，直接改成了女性角色，完全丢失了该剧的精神。amor骂完之后，大多数人的反应都是“哇靠，你好厉害！我都不知道诶”，他就也洋洋得意过一段时间。
前一段时间，在一个酒会认识了一个小哥。文化人吧，一般在social的场合都会有一种“老娘一定要impress你”的feel，但是该小哥表现得很就还蛮谦逊的，我对他也没太大印象。回去后整理名片，加了Ins，打开一看，居然是这样的画风，我当即给跪了。
每一张照片，都是他自己在剧院，手里拿着《Playbill》，身后是舞台。《Playbill》是1884年在纽约创刊的音乐剧月刊，也给音乐剧做场册。
我仔细看了一下，该小哥发照的频率是基本是三天一发，华盛顿的大戏基本上都没错过，比如这几天在肯尼迪中心上演的《Tick, Tick… Boom！》——因为票价太贵了我就放弃了；他发的最新的照片，是在纽约Studio 54 Theatre上演的《Days of Wine and Roses》，我连听都没听过。我查了一下，是一部老电影改成的音乐剧，去年才开，这位小哥今年就坐上4个小时的车，专门去纽约看了。
突然觉得他好有趣。他的简介上写的是：a geriatric millennial that goes to a lot of musicals。既然是millennial，那么他和我还有amor，大概就是同一个年代的人。看着他发的整屏的音乐剧照片，我又想起amor在饭桌上夸夸其谈他去看了很多音乐剧的样子，仔细算算也只有几部，看得还是河蟹版的，突然觉得amor好蠢。
当时《阿依达》来北京展览馆演出，我还在当记者，被免费赠了一张票，听到《My Strongest Suit》，看到Radames两块大胸肌八块腹肌，惊为天人，那是2008年，我第一次看音乐剧。
P哥哥在餐桌上惊讶地说，啊，你好厉害，你怎么会知道这一部？这是2000年在百老汇开，几年后年就下了啊。我当时心里还洋洋得意，啊，在《纽约时报》剧评人居然夸奖我什么都知道诶！
但是仔细想想，对于P哥，对于这个geriatric millennial，我2008年感受到的惊为天人，他们在2000年就感受到了。
刷着他的Ins墙，我突然觉得——
你夸夸其谈的，你得意洋洋的，可能只是别人的日常。
