草色连天碧，潮声入耳清。
柳钧简评：这是一首五言绝句，也叫五绝，押庚韵。此绝题目干脆利落、言简意赅，犹如极盛年华拳王泰森出拳那般丝毫没有拖泥带水。此绝类王季凌“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼”之补语式语态。诗风轻盈曼妙，意境相谐共生。
自古游记诗，不乏视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉、感觉乃至通感之法。此绝“远”“轻”“碧”“清”等韵脚处理，极度契合美学所求，赋予全诗画面感以无限追加。“浮沉”，不仅着墨湖水荡漾，而且描摹湖水潋滟，“浮沉”“来去”句内反对、句间相对，足见诗人匠心之独具。
至于“浮”“来”是否以白乐天诗学禁忌平头之说来要求，我看倒在其次，不可以律害意。李太白“杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我以愁心与明月，随风直到夜郎西”已明白不过。
咏落叶
苍天冷面似寒冰，怯弱秋蝉已禁声。
独有疾风传快语，满城高士半飘零。
柳钧简评：起句并非无源之水、无本之木，亦非空穴来风，而是为落叶空间布局，将落叶置于天地之间，以苍天之大背景衬托落叶之傲然，以秋蝉之小意象反衬落叶之凛然。
“怯弱”，实写秋蝉，虚写落叶。“独有”二字，意境全开。“满”与“半”，可一分为二，“满”者，一城秋叶；“半”者，一地落叶。此处最妙者，“半”也。
自古写落叶者，多为凋零伤感之物，然诗人不遗余力赋予其以高士之名，可谓全诗最精彩之处。“高士”意象，明代大才子高启曾拟作梅花，如“雪满山中高士卧，月明林下美人来”。
全诗围绕一“咏”展开，而且达到“咏”之目的，合句极其高古，诗学欲言又止、言外之意之道皆在此中。
秋登览山写意
舟从峡口去，水入贺兰清。
飞影湖中落，青山云外横。
纹生潜素鲤，叶动起黄莺。
剩有枯荷在，秋声自可听。
柳钧简评：遣词造句信手拈来，可见诗人炼字不凡。全诗采用移步换景之法，以“登”述“览”。“去”“入”“落”“横”“生”“潜”“动”“起”“在”“听”一连串动词的大量使用，毫无臃肿之嫌，却有叠加之美。静中有动，动中有静；相辅相成，相得益彰。
“去”，意境为此即开，势如李太白“天门中断楚江开”。“入”，替代此仄声字很多，但只有此字可胜任水悠然而入之态，更能以水衬托雄浑贺兰山以柔美。“落”，言影而非言物，若用“映”，不仅有撞韵之嫌，且索然无味、平淡无奇。
“横”，前者“去”“入”“落”三字合成动态之美戛然而止，青山横卧白云之唯美静态跃然纸上，呼之欲出。韦义博有“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”。
“生”“动”为因，“潜”“起”为果。“潜”，因客体“纹”而隐；“动”，因客体“叶”而起。诗人不仅深谙诗学，更知色彩学，“素”“黄”并非词素相对那么简单。试想：素鲤、黄莺与绿水、青山、白云融合一起，可成怎样一幅画？
合句对“枯荷”体察参悟之诗心难能可贵，窃以为，诗道最妙之处，莫过于此。若说首联、颔联、颈联着墨“秋色”，尾联则着墨“秋声”，已露“声”“色”，既成秋画，诗人堪为大写意之高手也！
