第七拍
日暮风悲兮边声四起，不知愁心兮说向谁是！原野萧条兮烽戍万里，俗贱老弱兮少壮为美。逐有水草兮安家葺垒，牛羊满野兮聚如蜂蚁。草尽水竭兮羊马皆徙，七拍流恨兮恶居于此。
第一句，日落西山之境。“暮”，象形文字，一“日”落“草”，曰“暮”。以“日暮”渲染气氛，衬托心境。古来工诗词者，善造境达意。刘长卿“日暮苍山远”，李清照“常记溪亭日暮”。对诗人而言，日落西山，愈加悲凉。
不仅如此，诗人以“风”渲染。“悲”，本体是人，非风，然诗人赋其人格，生动放大，渲染悲情。除视觉、感觉之外，诗人引入听觉，以“边声”加重悲情色彩。
上下两个分句，一“悲”一“愁”，直奔主题，毫不晦涩，直抒胸臆。下半分句反诘感叹句将悲情呼告推向高潮。黄昏时分，北风呼啸；边声四起，悲愁袭来，无处谁说！
第二句，南匈奴戍边之境。“万里”，并非歌颂南匈奴戍边防御工事之宏伟，而是控诉离愁别绪被无情包围和无情阻隔。由此可见，“万里”，是对“萧条”的补刀。
诗人似在描写匈奴战事与风土人情，实则表达对匈奴的厌恶。原野一片萧条，防守哨所遍布万里，匈奴一向虐待老弱病残，喜欢青壮少年。
第三句，匈奴生活景象。“逐”，点明匈奴游牧特点。“满”，极言牛羊规模之大、数量之多。边野虽是牛羊成群，盛况空前，但诗人并未流露出一丝留恋与赞美，而把它们比作蚁穴蜂巢，侧漏着厌恶之情。哪里水草丰茂，就在哪里安寨扎营；牛羊遍野，就像蚁穴蜂巢。
第四句，匈奴生活景象。“尽”“竭”“皆”，三个极限词点明匈奴游牧特点，诗人似在描写匈奴每解决完一处资源迁徙到另一处，实则表达了她对匈奴的厌恶之情。
“恶”，此拍诗眼。匈奴犯边，掳走诗人，一切与匈奴有关的事物皆在诗人厌恶之列，因此，厌恶匈奴之地，厌恶匈奴之事，厌恶匈奴之物，厌恶匈奴之人。水被喝尽、草被吃光之后，牛羊马群开始迁徙；七拍悲吟，悔恨自己住在这个令人厌恶的地方。
