一，二，三，对，就这样，在前进与后退之中，草东选择原地跳跃；在社会过于耀眼的光亮和内心深渊的黑暗之中，草东选择了闭上眼睛；在无法释然的过去和迷茫未见的将来之中，草东选择了困在现在的床；如此，对于《瓦合》，就这样在原地，【忍耐不是美德，愤怒才是】。
《瓦合》并不需要评价，它更自我生长。《丑奴儿》走进我耳朵的时候，我和草东的愤怒与虚无以及伤痕在同一个纬度上，记得《大风吹》《山海》，我们都还有力量愤怒。《瓦合》里，这股情绪变得更浓郁，而力量则在耗散。他们依旧对“文以载道”嗤之以鼻，确切说，他们一直在“文以毁道”，摧毁这条道路，这条满是欲望和胜利者的道路太过于强大和沉重，这条满是说教和洋洋得意的道路太过于傲慢，草东拼尽全力，说出我不想在这里，我不要在这里，拒绝救赎，拒绝希望，就这样闭上眼睛。
我看到了对《瓦合》的批评，从词曲创作到编曲，看似逻辑自洽，我想有一个瞬间，草东会希望这些人死去，原地爆炸的那样死去。他们没做错什么，只是过于傲慢，他们，哪怕是丑奴儿时期过来的听众，也变得世故而不自知了。他们的条缕分析看起来那么客观，他们的感受看起来那么真诚，而他们没有共情心，他们只是分析，并没知道草东在唱些什么。草东在歌唱的和林奕含在《房思琪的初恋乐园》所书写的是同一类东西，巨大的创伤，奥斯维辛式的地狱中走出来的东西，被浅薄的媒体扣以“侵犯”“鲁蛇”的标签来稀释来冲淡。想一下，保罗.策兰用生命写下那些被德国文人理性客观评论的幸存诗篇吧，阿多诺和布莱希特们要为之羞愧的，shame for you。
《瓦合》当然也是一张筛粉专辑，草东并不在乎，来的来，走的走。让这些21世纪的精神病人抱在一起，让积极向上的正常人离开，没有人在乎。没有同理心的世界，试着分析你的愤怒的世界，试着让你去看医生的世界，damn《但》，如果六年前听到这首歌，《瓦合》的收尾，我会为“天黑的太快，想走早就来不及”流泪的，没关系，来不及了，让世界就在这里结束，我们继续，因跌倒而幸福的流泪的感觉，有些人永远不懂。
《丑奴儿》里的我们需要草东，而《瓦合》里的草东需要我们。听《瓦合》的时候，我会奇怪地想草东希望听歌的人和他们一样痛苦和挫败，体验那种他们的感觉。乐评们只是冷冰的分析着音乐，他们的心灵没能进入《瓦合》的情绪深渊，当然他们没有责任和义务去理解这些歌曲，自然他们也和我们无关。让他们去嘲笑像个智障一样的《老张》以及回家的路更漫长的《白日梦》吧，那种感觉是不是像极了小学三年级校园里被打，哭着回家，听到父母第一句话对你说“想想他们为什么打你”的崩溃呢。
《瓦合》不需要理由，也不需要诠释。听它，然后选择离开or进入那个没有出路的心灵。没有裂痕的世界，自然也就没有光进来了，这种感觉如何？你知道吗？
