安溥，哭了。
《时寐》巡演的高雄场，第二次安可，安溥唱《南国的孩子》，唱到中间，她感谢台下上次有来看过2015年潮水箴言高雄场的观众，说着说着就哽咽了，然后她继续唱，偶有转头背对观众，唱着唱着，你看到眼泪从眼角顺着脸颊流下，“你是南国来的孩子，有着不能缚的性子”到一遍遍地吟着“与未知相似”，台下掌声雷动，演出结束。
不能忘怀，我想，这个版本的《南国的孩子》会记在心里到很久很久。要从何说起，内心激起的波涛汹涌，2015年高雄潮水箴言张悬告别世界，到如今的安溥时寐，或者继续扩展时间的尺度，9522，从1995到2022，数十年间，她的生命史，作品的生命史，我的生活，如此混合聚拢，你想到炼云，从这些无穷的无形但又确切真实存在的感慨中提纯出点什么。
安溥对高雄有着特别的记忆。之前高雄场的潮水箴言因为身体和合约问题，没能故地重游，算是一种缺憾。她对自己的承诺有着足够的信心，她记得这份心。以安溥之名回归乐坛，磕磕绊绊。《ZOEA》《外婆桥》《藓的歌唱》三部曲虎头蛇尾，《9522》良莠参半，期间生育结婚到离婚，潮水箴言纪念演出不温不火。在生活的考验之外，音乐和演出上，她尝试着自以为的新的东西，《炼云》的混音近乎是灾难，像极了倔强的孩子。没有批评的意思，只是陈述。她一边急着输出很多观点，一边有前后徘徊，有段时间我想她不如好好休息下，忘了过了多久，反正疫情的三年中我的记忆已错乱，当我再次看到新闻的时候，她重新找回李寿全，收起乐器，做一个纯粹的歌者，开始《时寐》巡演，心里暗暗开心，这是对的路。虽然人生之路万万千，你可以走任何一套路，你甚至可以转头做自由爵士。但如果要兼顾世俗的发展和音乐演出的些许“客观规则”，那就没那么多选择了，这就是我定义的对的路。
时寐，不是怀旧，而是一起成长。说起来，无论安溥还是张悬，何尝怀旧过？时光，在她们那里从来都不是线性的，像一片混沌。比起梳理时间，哪怕是自以为的梳理，她们擅长的是给时间砍头，把它的头砍掉，最好也砍掉它的尾巴，让我们在时间的碎片，刻骨铭心的瞬间中扬起最高的敬意和爱意，把所有的慨然之气注入其中，头回也不回地往山重水复处走去。如果做到了，那是最好的张悬/安溥，如果做不到，那只是一首焦氏作品而已。回到演出，从乐器中解放的安溥只唱歌，得以有很多的精力来和这些歌曲做着不知疲倦的游戏。她现在的状态唱《试着了解》刚刚好，我说的是她在上综艺节目翻唱万芳的名曲。她曾经唱了太多扬起灵魂骨灰到让人心战栗的歌，而如今晚熟的她人到中年唱起来最经典也最世俗的都市女性情歌，她完美的驾驭住了它。
演出和创作有时候是时光错位的，安溥也知道这个。离婚后的她唱起《关于我爱你》居然无与伦比的出彩，而再次唱起重新编曲的《艳火》则只是唱歌而已，甚至还唱错了词。这其中的微妙，你花点时间去品品《关于我爱你》和《艳火》这两首歌，定会有会心一笑，而那首《日子》，她已经好久不唱了，如果你真正进入过《日子》的世界，你会知道安溥目前怎么能唱《日子》呢？《9522》中四十岁的安溥摸着十多岁张悬的狗头，有调侃，有温柔，有拥抱，有欣慨交心。十年之后，她再次拿下金曲奖，《最好的时光》，金曲奖年度歌曲，上台前，她和青峰的拥抱是我么这个时代最好的注脚，那么美好，和她之前歌曲里的那些瞬间一道，让这个黑白的疫情（后）世界再次缤纷灿烂起来。张悬生下来了《最好的时光》，但它要在焦安溥手里长成了一种美好。2022年上海封城期间，我听了300多遍《最好的时光》，我明白安溥为何要让歌曲这样简单又隽永，她，黄小桢们有能力把歌曲做到更复杂，但不要这样，她的人生只能是这样。
关于《最好的时光》，网上有太多的文字书写，青峰的翻唱甚至比原唱更动听，hebe的翻唱也会让更多的路人歌迷听到它，但她们的翻唱都没能触及这首歌的本质，《最好的时光》的底色是那个“不肯改的你”，因为不肯改，站在现在的地标，让过去冲上来，才能如此眷眷不舍，又洒脱大气。没有和过去的和解，没有对过去的怀旧，它甚至不能说是一首情歌。走自己要走的路，付出代价，而不肯改，玫瑰色的人生，曾经不停的为他人歌唱，如今慢慢自己成了当初自己歌唱的人。在年轻时候写下的歌，有时候是为了未来，二十年后的安溥当然有足够的底气和深情来演唱张悬时代的《最好的时光》。她弯下腰，对着观众深深地鞠躬，谦卑着；她又感激不尽着，高傲着。这是我熟悉的那个她，这样的活着，本身就是一种英雄主义。
如今的安溥在一条恢复的路上，她还在爱着，而我相信她能走到她要走到的地方。爱因失去而保留，人也因坦然暴露脆弱而坚强。回头看《神的游戏》更像是一场核聚变的爆炸，积累着的无尽疲惫和无尽激情都在一瞬间爆炸，到成一场灰烬。一个把自己的内心毫无保留地唱给大众的人，就是世界上最勇敢的人。四十岁的安溥才深情地拿捏《关于我爱你》，而三十岁的张悬就在《如何》里不停地，无悔着，感谢人生无常这回事，奇妙而不可思议。一路走来，是天真与经验的碰撞，是一颗毫无畏惧勇敢的心去面对这个世界，你会在演出的某个瞬间，看到她会像个孩子般的天真笑容，又转而看到她略带疲惫的声音流露出经验世界刻画在身体上的烙印。
安溥站在舞台上，有那么一个时刻，来自灵魂深处与物质世界的共振让她摆脱经验世界的束缚，她“奔跑着，忘我的快乐悲伤都放肆”。之后，她又落到现实中，心里回荡着“你握有誓言般的梦想，即不能停止流浪”，这是对当初的一种承诺，也是一种激励和催促。“与未知相似”的神话继续着，张悬走出人群的时刻，焦安溥走入家庭又被大街上的人流推搡着的时刻，安溥化身蝴蝶在舞台上飞走的时刻，汇聚到一点，此刻她知道，“革命不在事情，也不在这个世界，革命在我们心上”。
