吕刚：七个音调的交响 ‖《终南令坛》

美食 2024-10-31 20:18 陕西

七个音调的交响

《到林间云上去》编后的话

吕刚

今年最开心的事，无过于《到林间云上去》这本令集的编辑与出版。这是我们终南令社七人令选的合集。

为什么把这些三行左右的现代诗叫“令”呢？

话还得从四、五年前说起。

记得2019年年底的一天下午，一个诗会后，我约之道兄、宁刚、雪雪到家里小坐。闲谈中，说到诗，大家都觉得当下的新诗，越写越长，越写越口水，常常遭人诟病。于是有人提议，咱们何不学学古代的绝句、小令，写写三行左右的短诗呢？恰好那段时间，大家都在读鲁米、阿巴斯的短诗，松尾芭蕉、与谢芜村、小林一茶等人的俳句，颇受些影响。几个人心领神会，竟一致决定，立马尝试。之道兄主持着一个颇有影响力的网刊——《诗人文摘》，操作起来很方便。他说，得取个名呀！名不正，则言不顺。于是大家商定，从我国宋元词曲小令，就地取材，拿出一个“令”字来命名。随后，之道在《诗人文摘》上辟了个“制令”栏目，专发令作，他还意味深长地把“制令”，纳入“写诗、填词、度曲”的诗“史”序列中。

2020年新年伊始，《诗人文摘》发了我的第一组令作——《并肩行过一株高树》。三行一节（首），共十三节。

令按照一组十三节来编发，起先完全是个偶然。其时，我手头就这么多东西。后来发现，十三节令、三十九行诗句的长度，大体上正与多数人网络阅读的心理耐点（再多就厌倦了）相契合。后来大家制令，编辑刊发，基本上都循着这一模式。

其实，令的基本格式，就是三行左右的短诗。有时根据表达的需要，可以长些，或短些。最短一两行，最长不超出五六行的范围。

令因体制短小，铺排、腾挪的空间有限，不可能抒长情，发深思，刚好避免了当前新诗写作中情感泛滥、口水四溢的毛病，也可避免那些过度铺排的不必要的非诗因素。

其实，中国自古就有短诗的传统。《诗经》中的国风、汉魏民谣、唐人绝句、宋元词曲小令等。多是篇幅短小的诗作。上个世纪20年代，冰心、宗白华，及以潘漠华、汪静之等为代表的“湖畔”诗人，也曾掀起过汉语新诗的一个“小诗”热潮。周作人曾在《论小诗》中评价当时“流行的一至四行的新诗”说，“我们的日常生活里，充满着没有这样迫切而也一样的真实的感情：他们忽然而起，忽然而灭。然而足以代表我们这刹那内生活的变迁。”周的话，是对小诗写作最好的说明。令社同仁的创作理念，大体上与此相同。可以说，令是承继了这个“小诗”的传统，并重新上路。

令的形式，如之道所言，“三言两语，四五六行”，最宜捕捉生活与情感上的吉光片羽，表达瞬间的灵光乍现。它要求写作者更加自觉地关注生活的日常与细微变化，在平庸与枯寂中，发现诗意，营造艺境。

令是一种简省的表达体式。它靠什么来吸引读者？

我以为是美趣。主要表现为情趣、意趣、理趣与谐趣。几年来，令社同仁的写作，都基本循着这样的创作路径摸索前行。

写这篇文字的时候，我看到治国刚刚发表的一组新令。顺手举例：

我的四月

和你的四月

今年没在同一个地方

这首令作就表达得很有情趣。落寞的情怀，以平实的语言道出。同一个“四月”、“你”和“我”的分离，好像时间因为空间的隔离，也起了隔膜。读来令人心动，又解颐。

再看萌萌的这首：

问一块磐石

多年来

你果真忠贞坚定吗

这里就颇显理趣。诗人借一块磐石来拷问人性。冷静，形象，不急躁，也不说教。

之道这首：

第一片

雪花，复制粘贴了

秋天的忧伤

就颇有意趣。自然摹仿人类。季候也染上了时代的坏脾性。这个想法很特别，诗人以克制、冷静的语言道出，读来令人莞尔。

看安娟这首：

立碑前

和先人说了几句

佑福自己的话

这就有些谐趣了。生活中有这样的经验，不妨开个玩笑，轻松一下。

当然，令的写作也并非仅仅着眼于生活中的“小”趣味。相反，它也关注发生在身边的大事件。比如疫情几年，恰是令社写作最活跃的阶段。其间，大家各自用诗笔记录了自己的观察、感受与思考：

不知疫病的鸟儿

公然

聚众枝头

——宁刚

春已老

疫情

还年轻

——雪雪

口罩遮住表情

留双眼睛

看谁都像含情脉脉

——萌萌

口罩卸下

话多了

还戴上

——吕刚

读这些令作，不能不触发人们对于刚刚过去的疫情生活的追忆与反思。可以看出，在以短小的令作处理诸如疫情这类“大”的社会题材时，诗人也会从自己的经验出发，因地制宜，表现得恰如其分，适可而止。这样“有节制”的表达，一方面因令的体制所限，往往是“点到为止”；另一方面，从阅读来看，这又何尝不是对有悟性的读者的些许提醒呢？其实，作者与读者之间，如果心有灵犀，很多时候，往往是一点即通，无需多余的絮叨与宣示。好的令作，于此能够表达得恰如其分。

我写现代诗几十年，在体式上有过不少的尝试。曾经写过一行诗、两行诗、三行诗等。说实话，此前写作三行诗，我也只是把它看作自由体诗的一种形式，偶一为之。对这种诗体（如果可以把“令”看作一种诗体的话）的特征，没有特别深的感受与想法。近年来，我几乎是心无旁骛，倾力于此，感受与体会自然有些不同。我发现，制令日久，自己的思维与行为都受到影响。曾经与人开玩笑说，三行令写多了，现在是——

打破鸡蛋也三行

蛋壳、蛋清

与蛋黄

几年来，令社同仁得力于各自的执着与努力，每个人都写出了不少自己满意或较为满意的令作，《诗人文摘》的制令栏目在读者中也产生了不小的反响。一些诗人也加入到制令中来。我们的老朋友——著名诗人、诗评家沈奇先生，一直关注我们的写作。他说，令是“新诗新百年的一件小事”。虽说是“小事”，也算是对令的创作的肯定与赞许。

终南令社刚成立时，之道兄举我为社长。其实，我什么事也没做过。《诗人文摘》的编稿、栏目策划，社里的活动组织，都是他一个人亲力亲为。我一直思谋着，该为社里做点什么，才不辜负大家的厚爱。去年年底，我与宁刚商量，约请陕西人民社的编辑彭莘、王彦龙，说说出版我们七人令集的事儿。没想到二位竟满口答应，同意申报选题。今年春上的一天下午，我们坐在一家咖啡店里，把出版合同签了。其时，窗外春光明艳，木叶间，鸟欢花灿。我在心里说，事情就这样成了。

《到林间云上去》这个书名，是从我的一首令作中选取，由编辑确定的。这些令作既是数年来令社诸友日常生活的分行记录，也是我们之间纯真情谊的诗以为证。

令集收入萌萌、治国、安娟、雪雪、宁刚、之道和我——七个人，九百余首令作。七个人，七种不同的音调，集在一起，盼能汇成悦耳动听的交响。

最后，要感谢诗人、诗评家沈奇先生，感谢诗人周公度先生。他们二位长期关注我们令社的创作，并于繁忙的事务中，阅读令稿，拨冗撰序，为这本令集增了光，添了色。

2024年6月18日

10月29日改定

吕刚，陕西长安人。1987年毕业于陕西师范大学中文系，现任教于西安建筑科技大学文学院。著有诗集《大海的真相》《秋水那边》、诗论集《诗说》、诗文集《诗文记忆》、文论选《东墙西向》等。诗作入选《现代小诗三百首》《新世纪诗典》《长安大歌》等选本。2014年《诗人文摘》首届“年度诗人”。

《终南令社》社长。

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终南七令·辛丑·海棠雅集

终南七令·辛丑·渼陂雅集

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《诗人文摘》

《诗人文摘》大型电子媒体诗歌刊物，主要报道诗坛新闻动向、发布诗坛消息，刊登诗歌论文及相关文章。2014年起开辟的“名诗百家”“今日诗选”“今日荐读”等栏目深受读者欢迎，《新诗百年》将推出千名活跃在当下诗坛诗人们的作品，为新诗百年献礼。

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