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一场经历三年的疫情，让这个世界突然停了下来，缓了脚步，乱了分寸….无独有偶，年初的一场突然发生的战争，更是让世界震惊，让欧洲措手不及、唏噓不已。庚子年之后的时代，我们将面对的是什么？熟悉的不再熟悉，陌生的不再陌生。世界似乎一下子发生了很多变化，变化得有点让人不适。是的，正如我上一篇所写：“是什么让你不适”了？2022年的金秋巴黎，艺术界迎来了年底的最后一件大事。一年一度的跨越了半个世纪的艺术顶尖盛事今年亦易主了，这件令人瞩目的事件让所有人翘首以待。昨日，高高耸立于塞纳河畔的埃菲尔铁塔俯视着它脚下的火星大道（Champ de Mars)，见证了巴黎临时大皇宫（Grand Palais Ephémère) 金色管道里新主人主掌的这次世界顶尖艺术盛事的开幕式。至此，人们才意识到，巴黎菲亚克Fiac当代艺术博览会的“叫停”确实让法国人痛心，但显然，一切都已大江东去，无力回天。当今艺博会巨头“巴塞尔艺博”Art Basel的随即补缺，让当时得知此消息的巴黎人曾经有些不舒服；真可谓一石激起千层浪，说什么的都有。但九个月过去了，当我们再次回到这个熟悉的地方，看到这些熟悉的人和艺术品，还有那种熟悉的气氛，人们脸上的表情释然了。是的，孰是孰非，其实真的已经不再重要。所有的智慧来自于敬畏、低调和对于人性的理解，这是一个高级商业操作案例成功的先决条件。巴塞尔艺博会王国的建立不是空穴来风。笔者在整个展场巡回几圈，看到的是波澜不惊貌似普普通通的一个艺博会而已。没有高高在上，没有唯我独尊（须知，巴塞尔艺博会完全有资格谈论自己的行业资本和标牌）。从它的取名上我们并可见一二。它没有像它之前在其它地区驻扎的艺博会一样直接命名以其Logo，而是在此之前加了Paris！并且是《Paris+》；然后，才是Par Art Basel（“经由巴塞尔…”）。笔者不得不再次感叹：巴黎，在欧美人心中的文化位置有多重要！Paris+，指的正是它的价值所在。众所周知，在这里直接叫卖艺术，行不通；或只单纯地谈论艺术，更行不通。巴黎，是一个以多学科和跨学科方法论来谈论艺术的地方；这是它的传统，是之所以让很多艺术大师流连忘返的原因。这里从来就是世界的艺术圣地，并且不只徒有虚名。
正如此次艺博会总监，从事过多种职业的克莱蒙·戴莱坪（clément·Delépine）先生在接受《艺术新闻》的采访时所说：“我对各种学科之间的摩擦一直非常感兴趣，而巴黎拥有这种文化交叉融合的肥沃土壤。在我看来，艺术就像世界语；尽管你我可能不说同一种语言，或者我们也不是同一类人，但艺术有能力平等地感动我们。因为艺术引发的情感有一种普遍性，这就是“源语言”的形式和力量。我喜欢将这个词汇应用到所有具有创意性的领域和学科中。”他同时还说：“保持谦虚很重要。我们需要了解我们正在展开工作的背景、习惯、传统和环境；并且对它们感激不尽。我永远不会假装我们是带着某种神圣的火种而来的。这里是巴黎，是一个优秀的艺博会Fiac（Foire Internationale d’Art Contemporain）曾经呆过四十七年的地方。所以，我相信，对于巴塞尔艺博会来说，现在是一个‘巴黎时刻’的到来；是巴塞尔艺术博览会可以完善和进步的机会，更是它能够为画廊和机构提供更好更多服务的契机。”是的，巴黎不主张，甚至不允许孤立地看待世界万物；其中包括不能孤立地看待艺术项目以及艺术市场；不允许孤立地看待视觉艺术，以及音乐、时尚和文学诗歌等等。在这里，它们共同构成一个具有开阔视野的当代艺术和当代文化愿景，站在时代的十字路口，让巴黎兼容并蓄、辞旧迎新。________________________________________
何宇红，法国亚洲艺术家联合会UAAF创始人。旅法华裔作家、艺术评论家、策展人，资深媒体人，全法记者协会会员，法国独立民主联盟UDI成员以及国际女性运动的倡导者。组织策划过数十场国际大中型艺术展览、拍卖会等项目，撰写出版有长中短篇小说《请不要去教堂寻找上帝》、《乘着空空的帆船去流浪》、《夜眼》、《自杀者》等；音乐剧剧本《石头的家书》，艺术评论《将艺术镶嵌在生命的总背景之中》、《当代艺术的峰回路转》、《基弗：废墟神话的缔造者》，《马塞尔杜尚奖及其文化反思》以及世界当代著名艺术家的三十余篇访谈传记等等。作品及言论见诸于国际各种专业文学艺术杂志、网站及媒体诸如雅昌艺术、凤凰艺术、凤凰卫视、画刊、RFI（法广）、TV5（法国电视五台）、芙蓉、人民网、新华日报等等，文字除中文之外，已被翻译成英语，法语，俄语，西班牙语等语种。_______________________________________ ～ 安娜易斯 查普埃（Anais Chapuis）________________________________________
