观演地点：北京 · 天桥艺术中心-中剧场 观演日期：2023.3.19 14:30 主演：王子川 本剧时长：75min（无中场）
听闻这部独角戏很久，终于有机会一睹为快（好像听说要封箱了？）
剧分为两部分，从两个视角讲述同一段故事。情节很简单：雅各比厌倦了他的朋友雷弹头，并爱上了一个丰满女人，得偿所愿后又很快对对方感到厌倦，兜兜转转想回到老友身边，雷弹头却消失不见了。
舞台上除了演员别无其他道具，讲述媒介只有声音、形体、灯光、烟雾，这让故事的呈现更显得离奇超现实，也加重了荒诞、诗意和悲剧感。“现实”扭曲光怪陆离，瞬间的欲念和感受却被无限放大，好似徜徉在镜花水月中。雷弹头变成猫，让人想起《变形记》里的大甲虫，是孤独与欲望杂交下的另一种异化。
剧本翻译也非常妙，整体表达是偏北方化（北京化）的，但不令人觉得割裂。文本梳理得很流畅，幽默之处常常令人会心一笑，欲望的表现也相当直白生猛，算与主题不谋而合（同样是汉诺赫·列文的作品，想想前阵子看《乱我心者》那种水土不服感……剧本翻译的影响真是太大了，尤其对喜剧来说）。
我喜欢无厘头类的东西，对“意义”的解构，甚至于毫不尊重地随意把玩。《雅各比与雷弹头》中把玩的大抵是人与人关系的虚无与对生活本质的厌倦。比如雅各比撒着五彩纸屑想在结婚的第二天出殡，以及雷弹头的自白「我一刻不停地许愿。我陷进泥潭，我就许愿我能爬出泥潭；我爬出泥潭，就许愿自己掉进蜜罐；我掉进蜜罐，就许愿别人陷进泥潭。生活的本质是什么，是许愿」。令人捧腹又令人惆怅。
但这部剧的缺憾大概也正源自于它被改成了“独角戏”。
观剧过程中我不时觉得别扭、不自在、“少了点什么”，原剧本的角色配置解答了这种失衡感的来源——独角戏的改编也许丰富了艺术表达，但也让莎哈诗彻底沦为客体。我不知道她为什么要谎称自己是钢琴家，不知道她是否爱过雅各比，不知道有关她的一切，能了解的只是她之于雅各比和雷弹头的意义。她甚至连名字也不再拥有，她是“大屁股”、“奶/头山”，是一具丰乳肥臀的肉体，一个简单的欲望投射对象。主人公爱她时她充满诱惑力，主人公厌倦时她是丑陋的“傻大姐”。她从未有渴望，从未善良或狠毒，从未拥有生命和心。
在这个前提下，对欲望的每一次直白呐喊都会加剧我的不适。正如我无法忽视《乱我心者》里拉拉的感受，去欣赏拉姆卡追爱的“神性”一样，我也无法不去想那个故事里的女人，一厢情愿地品味两位男主失意的人生。
一些谢幕：
