话剧 | 《金锁记》：真实而珍贵的“疯女人”
文摘
文化
2023-11-08 19:37
北京
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话剧《金锁记》（2023.11.7-2023.11.8）
许鞍华导演，王安忆编剧，焦媛主演——看完觉得这确实是非常妙的组合。张爱玲文字里的刻薄精妙，被非常对味儿地，简洁、狠辣、透彻地呈现在舞台上。
这版《金锁记》是纯粤语演出，对我来说有信息折损，但也有“隔着一层”的新鲜感。而且粤语和张爱玲意外地适配，柔媚时声声入骨，焦媛每一声“别叫二嫂，叫我七巧~”都软玉温香；与人斗时又杀伤力十足，完美再现出那“剃刀片般割人的喉咙”。《金锁记》围绕一个女人被封建婚姻与家族禁锢、压抑扭曲的一生，“疯女人”也是戏剧舞台上不陌生的主题。这版话剧没有用额外的象征手法，舞美也简约（基本只有桌椅、床榻、屏风），整体是偏写实的表达，只有七巧放肆地存活其间。焦媛把七巧演得入木三分，七巧的刻薄、琐碎、刁蛮、精明、暴戾，都活脱脱地生长在焦媛身上，又可怜，又可恨。上半场的七巧是活的，她要争，要爱，有一腔的欲望要发泄。对于她在姜家的十余年，故事只呈现了几个片段，出场人物也不多，但不难想象夫妻、婆媳、妯娌、母子这些关系如何织成生活中的细网捆缚着她，周遭的眼光、闲言与自身的欲望无时无刻不啃噬着她。
下半场的七巧，被压抑的生命力已经被岁月酿成了疯狂。背驼了，声音粗哑，面部神经质地抽动，眼睛里是深不见底的狠毒刻薄，外形几乎无法与上半场的七巧联系成一个人，最直观地呈现了一个女人所经受的摧残。世间戴给她的金枷锁，她戴给自己的女儿，把她拖入和自己一样的深渊。不过剧版删掉了七巧儿子这条线（也没有了那些针对儿媳的发疯），同时也单纯化了女儿。这一点让我略有些遗憾。可能因为小说当初给我印象最深的地方是结尾：“三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没完——完不了。”七巧的一双儿女复刻着她的可怜与可憎，如一个轮回。那种“平平淡淡却令人毛骨悚然”的感受令我记忆犹新。
而剧版的收尾是她在撕打中又跳到三少爷的背上，一如他当初背她过门那一见钟情的时刻，是属于她个人的闭环。我觉得这样的处理让人物当下的悲剧色彩更浓，但留在我心里的余音淡了很多。
但另一方面，剧版没有试图呈现任何七巧的“可爱”之处也让我觉得很大胆，很喜欢。从书本到舞台，她从来不是一个男性视角下的七巧，她是真实而珍贵的“疯女人”。
总之这是一部很值得看的戏，焦媛也是值回票价的好演员，真诚推荐。![]()
