尤·奈斯博被誉为北欧悬疑天 王，他的悬疑小说《雪人》层次分明，曾被改编为同名电影。
我曾刷到一位电影博主解说《雪人》的经典片段，大致对应于书中的这段：
“尸体坐在两个大雪球顶端；雪球被滚到树干旁，抵着树干，两个雪球堆叠起来，宛如一个未完成的雪人。”
“看见这副情景，你几乎会相信有人出于爱心而将尸体摆成这副模样，直到赤luo、苍白肌肤上的缝线映入眼帘。那不仔细看难以看见的缝线之下，是肌肤交接之处，该处有一条ji细的线，由黑色血液构成的线。”
将凶案现场布置成艺术，比混乱更令人毛骨悚然，反映的是杀 手所具有的某种冷血与麻木。
作为悬疑爱好者，我震惊并沉迷于奈斯博文笔中的情绪渲染力。他不仅细腻地描述自己的感受，用周围的环境加强这种感受，还能为它们找到一个个具体的归处，好让读者更能从平常生活中找到对应的情绪，并尽快从回忆中调取，获得“立体环绕式”的心智体验。
用现在流行的说法即是，奈斯博可以为抽象的感受和情绪“降维”，落实到具体的一二三四。
比如，恐惧有很多种， 在故事中单是说“惊慌恐惧”，读者并不能感受到当事人的害怕和紧张程度。
奈斯博就将它们具化成了一种可以描述的东西，可以让读者体会到细节，很快引发情绪共鸣——“侯勒姆大惊失色，只见史德普张开眼睛，大口吸气，犹如浮出水面的潜水员，痛苦地深深吸气，喉咙发出咯咯声”。或许很多人在读的时候，就开始模仿潜水员的这一系列行为了，与书中角色进行跨次元的互动。
他还把时间比作流水、chuang ba和颜色——“那是很久以前的事了，宛如桥下的流水、肌肤下的chuang ba、灵魂上的斑斓色彩”。
这一段描写是有音乐感的，让人能感觉到时间的流动与节奏。有些作家说文字应当是有声音的，但很少有人有能力展现这一点，在读奈斯博文字的时候，我能强烈感受到文字里的声音以及乐感。
再看奈斯博对情景的描写，两个一见钟情的人，如何在众目睽睽之下暗传情愫，建立连接：“他握上她的手，她行了个屈膝礼，像是对皇 室成员行李。他感觉到自己的名片边角刺痛手掌，因为他握手时将名片往她手心贴了上去。她则细看他手上是否戴了婚戒。”
这细腻的描写让男女之间的暧 昧都流出纸外了，读者很容易入戏。
其实，我对《雪人》中的惊悚桥段基本免 疫，反而对作者细腻的文字描写和笔力印象深刻。好书就要反复阅读，这本书我打算有时间了多看几遍，再把奈斯博的其他几本书搜刮回家。
