一部剧本杀从写作到上市，要经历诸多考验和打磨。对于一个文字创作者来说，可以从剧本杀的写作方式中取经，尤其是可以学习故事设计、建立玩家意识，令自己的作品更加有趣、易读。这本《剧本杀：玩法与写法》可以作为新手的敲门砖。
怎么设计案件？
案件包含的元素主要有：凶手与受害者、作案动机、作案时间、作案手法。在剧本推进的过程中，凶手通过对作案动机、作案时间、作案手法的伪装、隐藏、改变与误导增加破案的难度，同时把自己伪装在其他玩家之中。
常见的作案动机有仇、财、情。动机需要强烈，符合逻辑，一般来自于跟受害者的矛盾冲突，并与人物的性格、成长环境息息相关。这也就是说，在设计动机的时候要建立起一种把人物与故事连结起来的写作意识，即“人与故事是不可分割的”。
作案时间是排除嫌疑人以及锁定凶手的证据，玩家需要通过互相确认不在场证明，通过作案时间来找到凶手。在这方面，可以用“时间关系表”作为辅助工具，横列是各个人物，纵列是分区时间段。不过，凶手也可以通过混淆死亡时间和伪造不在场证明的方法，让自己开脱。
常见的作案手法还有模仿杀人、不可能犯罪等。比如，通过模仿某个连环杀人案的特点，伪造成连环案件。不可能犯罪包含密室、足迹消失等。凶手做的这些都是为了误导侦探，让侦探陷入困境。创作者可以先了解其他作品中原有的作案手法，再在这些手法上进行创新，带给玩家不一样的体验。
如何设计角色？
设计人物角色时，除了要合理分配男女性别，还要让每个角色具有行动力，并着重设计人物的性格特质，搭建玩家与人物共情的桥梁。
在这个过程中，可以使用心理学的研究成果，比如“大五人格”，即用五个维度对人的性格进行划分，包含神经质、外向、开 放性、宜人性、责任感。现在很火的MBTI性格分类方法，也可以被用来进行人物性格设计。
剧本杀与小说角色设计的一个区别在于，小说可以根据需要设计角色，只要符合逻辑和情节，不必考虑太多现实因素。但剧本杀则要考虑到剧本的可玩性，不能设计带来不好体验的性格。要是设计了特别憋屈的角色，打工人可能就不喜欢，大家在生活中已经被工作缠身，不想再在玩游戏的时候，继续相似的角色体验了。还有一些比价JI端的角色，如病娇、反 社会类型等，因为离普通人的性格特质太远，很难带入，也很难扮演好，所以也不适合出现在游戏中。
一个人性格的养成，离不开原生家庭、成长经历、学历、信仰、梦想、创伤经历的影响。这些种种，决定了一个人物关注什么、害怕什么、喜欢什么、在意什么。在确定剧本人设时，可以从中选取一两个点，丰富人物的层次。
如何构建故事世界？
剧本中的故事所发生的世界，可以由创作者进行创造，把人物添加到自己设计的世界观和规则之中。作者也可以设置一个与现实世界无交集的独 立世界，拥有与现实世界不同的文明体系、地理环境、语言和传统等。这样的世界也被称为是“架空世界”，这样的架空世界并非完全与现实无关，其或多或少都与现实世界存在着某种“接口”。
在建制虚拟世界的时空时，关键是确定“某个时候”“某个地方”，也就是时间与空间的交集，即案件发生时的时空点。
许道军的这本创意写作书诚意满满，除了上面分享的这些干货，还拆解了诸多受玩家喜爱的剧本，让喜欢剧本杀的人读起来特别亲切。现在剧本杀行业日渐成熟，但好本子依旧难得一见，且行且探索！
